在空间中放棋子——莫勒住宅空间设计初探

学生阶段初步理解路斯的住宅时,往往会被一些关键词所引导,容易以偏概全去归纳路斯的设计。文章试图用路斯本人提出的三维化空间以及戏剧化空间在路斯莫勒住宅中的应用来解释不同标高空间的产生及其关系,进一步说明理解建筑师的设计想法是理解其建筑的重要方式。     

装饰是罪恶吗?——解读阿道夫·路斯的装饰批判

作为20世纪最重要的建筑师之,阿道夫·路斯(1870-1933)的装饰批判对现代建筑产生了难以估量的影响,但却常常被简化和误解为"装饰就是罪恶".本文从多方面对路斯的装饰批判进行解读,意图还原路斯的装饰批判,呈现路斯装饰批判背后隐藏的复杂的思想.     

“得体”——广州泮塘五约村微改造的设计原则

该文以《泮塘五约村微改造》(1)项目为例,介绍了传统村落与建筑在微改造(2)过程中遇到的困惑:传统空间与现代需求之间、外部形式与内部体验之间的矛盾。以现代主义建筑师与理论家阿道夫·路斯关于现代建筑"得体"之观点作为启发,笔者试图针对传统村落与建筑空间的更新与转型策略进行思考与讨论。     

阿道夫·路斯"建构"思想研究

维也纳建筑大师阿道夫·路斯(Adolf Loos)是20世纪初现代主义建筑运动的先驱。本文剖析了路斯的设计思想中对于结构与"饰面"关系的理解,澄清了他对"装饰"的看法,通过从"建构"的视角来分析"路斯楼",审视阿道夫·路斯的设计思想,揭示这位现代主义建筑大师的复杂与深刻。     

空间体验概念探源

"空间"概念作为建筑词汇在19世纪末才出现,其源自于德国哲学领域的思考,并深受同时代的一小部分德国哲学家和艺术史学家对空间概念阐释的影响。其中美学中的移情理论和空间中的围合概念为发展空间体验的概念奠定了理论前提:同时20世纪初的德语系建筑师路斯的"空间布局"与西特的"空间艺术"则为这一概念提供了实践案例。     

空间区分的两种方式比较路斯的莫勒住宅与诺伊特拉的克罗尼什住宅

文章比较阿道夫·路斯(Adolf Loos,1870—1933年)和理查德·诺伊特拉(Richard Neutra,1892—1970年)这对师徒的设计理念和技法,识别和讨论两人的传承和个人独特发展。文章选取路斯的莫勒住宅(Moller House,1928年)和诺伊特拉的克罗尼什住宅(Kronish House,1955年)作为案例。通过改变空间高度进行空间区分是两人成熟时期作品中关键的设计手段,但是驱动这一手段的建筑理念和其产生的空间效果却不同。在路斯的莫勒住宅的起居空间中,这一手段一方面与室内空间体验的戏剧性有关,另一方面与空间的经济性有关;而在诺伊特拉的克罗尼什住宅的起居空间中,则和建筑与景观之间边界的弱化有关。     

路斯住宅空间的公共性与私密性

20世纪90年代,彼瑞兹·克罗米娜 发表《秘境与奇观：阿道夫·路斯的室内》 一文, 探讨了路斯住宅建筑中的视线控制和 随之产生的心理暗示。笔者对该文进行了批 判性回顾,并在此基础上重新分析路斯住宅 空间中的视线设计,探讨了它与剧院空间的 相似之处。通过比较分析一系列路斯设计 的住宅空间,揭示出他基于空间私密性的不 同要求而逐层设计住宅室内的策略: 空间的 开放程度随着私密性需求的增加而减弱。与 此同时,通过对路斯相关建筑文本的解读, 进一步分析了其住宅设计的立场。     

“非先锋”的先锋(上)——阿道夫·路斯及其现代性研究

从去除装饰问题出发,本文分析了20世纪初维也纳建筑师阿道夫·路斯复杂而深刻的建筑理论、建筑实践和文化批判思想。此外,文章还讨论了路斯独特的现代性理解及其独特的人物性格,并在现代性的视野下梳理了路斯的建筑思想和历史意义。     

赫曼·赫兹伯格的“多价性”建筑设计

荷兰建筑师赫曼·赫兹伯格(Herman Hertzberger)是结构主义建筑的代表人物之一。他在思想上继承了阿尔多·凡·艾克将"深层无意识结构"这种结构人类学的思想运用于建筑设计中的理念,更进一步提出了"多价性"空间(Polyvalence)这一全新理论,并将其运用于自己的设计作品当中。     

截取造化一爿山——阿道夫·路斯住宅设计的空间复杂性问题

路斯住宅空间表现为"内向视野",以及随之而来的"三维空间复杂性问题",它们在中国的造园活动中不仅居于核心地位,且是解读现代空间问题的一把钥匙。路斯在有限的室内空间中,通过变化的地坪标高和空间组合,实现一种"山地感"。结合传统画论,对路斯住宅案例及设计发展历史进行分析解读,探讨建筑室内山地意向的来源与实现方式,并延伸出其与中国园林形式语言的关系。     

“非先锋”的先锋(下)——阿道夫·路斯及其现代性研究

六．一座公建和一座住宅在百年前的那场现代社会转变中,所有欧洲建筑师都面临一个相同的困难——如何将他对那个时代的认识同具体的建筑语言发生关系。而路斯不仅是当时欧洲头脑最清醒的文化批判家之一,也是最具创造力的实践建筑师之一。从前面提到的饰面原则和体积规划等建筑策略, 我们已经能略见一二。而该文节选取了路斯的两个主要案     

瓦尔斯温泉浴场 彼得·卒姆托,1993～1996

<正>西蒙·昂温在他的《门》("Doorway"Routledge,2007)中,以自由参观流线为线索,描述了每个"石室"的参观体验,他试图探索建筑师如何将建筑形态和空间氛围与自然洞穴相关联。西蒙·昂温之所以选取瓦尔斯温泉浴场作为分析对象(图1),不仅在于建筑师以完美的几何控制"挖掘"出自然的洞穴空间,还在于建筑师把人的体验作为设计的核心,巧妙地控制、调动、组合、再创造使用者的视、听、触、嗅、味觉。     

赫曼·赫兹伯格的“多价性”建筑设计

荷兰建筑师赫曼·赫兹伯格(Herman Hertzberger)是结构主义建筑的代表人物之一。他在思想上继承了阿尔多·凡·艾克将"深层无意识结构"这种结构人类学的思想运用于建筑设计中的理念,更进一步提出了"多价性"空间(Polyvalence)这一全新理论,并将其运用于自己的设计作品当中。     

“非先锋”的先锋（上）——阿道夫&#183;路斯及其现代性研究

从去除装饰问题出发，本文分析了20世纪初维也纳建筑师阿道夫&#183;路斯复杂而深刻的建筑理论，建筑实践和文化批判思想。此外，文章还讨论了路斯独特的现代性理解及其独特的人物性格，并在现代的视野下梳理了路斯的建筑思想和历史意义。     

巴西UFCSPA校园体育馆设计方案确定

正在城市范围持续增长的背景条件下,OSPA建筑与城市规划事务所设计的UFCSPA校园体育馆项目将整合其周围的空间以及人际关系。通常来讲,最简单的做法是将建筑设计成实体,但该项目将主要的功能设施被设计成一个广场,使空间具有流动性和渗透性。通过研究基地的限制条件,建筑师看到了与城市空间连接的两个可能性,但"前与后"和"公共空间与服务空间"这两组关系从来都是相辅相成、缺一不     

UIA公布2016世界建筑日主题

正日前,代表全球近130万建筑师的国际建筑师协会(UIA)公布了2016世界建筑日主题——"设计一个更美好的世界",并将于2016年10月3日举办各类庆祝活动。随着全球性挑战的增多和加剧,为了实现人类更好的未来,建筑、规划和设计变得越来越重要。国际建协呼吁所有建筑组织要突出设计在减轻人类苦难、减轻地球负担、提高生活质量方面的核心作用;号召成员和合作伙伴在2016年10月     

可视化vs物质化

正自莱昂·巴蒂斯塔·阿尔伯蒂(Leon Battista Alberti)开始,建筑师的工作便一直是通过特定的媒介在虚拟层面进行空间的构建,并通过图纸集(drawing set)对在场的物质建造进行指导。当代不断发展的虚拟三维技术让建筑师得以摆脱媒介的束缚,直接在虚拟空间中进行空间操作,并通过由数字到机器的转译直接进行物质实现。虽然数字加工技术的发展使虚拟设计与物质建造之间的连接越来越紧密,阿尔伯蒂范式下建筑师的非物     

里应外合:人情化的生态住宅——住宅空间设计专辑

正人情化建筑理论倡导者,现代建筑重要奠基人之一的芬兰建筑师阿尔瓦·阿尔托(Alvar Aalto)一生都坚持"人情化"的建筑设计,他认为建筑、人与自然环境应该是和谐共生的,空间需要很好地为人提供服务,并强调"建筑不应该脱离自然和人类本身,而是应该遵从于人类的发展。"与此同时,在"生态"这一概念提出之前,阿尔托早已在其建筑设计中践行了生态建筑的理念。对于设计中     

莫勒宅中的权力空间解读

文章以现代主义建筑大师路斯的代表作莫勒宅为例,在分析其空间可视性的基础上,从空间与权力的视角对莫勒宅进行解读,结合路斯其他住宅作品和设计思想,追寻其女性空间的设计动机,并指出空间的解读不应仅限于表象,更应注重分析设计者的创作意图和思想根源。     

和而不同——“80后新建筑师”专题有感

出生于改革年代的80后建筑师有着很多共同点.但叉极具个性。从《新建筑》杂志"80后新建筑师"专题发起的缘由开始谈起,对其中访谈过的16组(20位)80后建筑师进行分析和比较,总结了记忆、环境、激情、适应力、责任感、小建筑、大设计等方面的相似点,以及性格、信念、标杆、视点、创新等不同点。最后对80后建筑师今后的发展方向提出了展望:在所谓"小建筑"的实践中,谋划空间的"大思想",实现自己的建筑梦想。