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通过收集文献资料、实物研究、设计实践等研究方法,结合历史学、设计学、解构艺术美学等多学科知识对传统的新疆艾德莱斯绸纹样进行分析与研究。阐述了艾德莱斯绸纹样的演变和艺术特色,介绍了其在服饰中的应用,并从图案造型、组合排列及工艺等方面探讨现代服饰品用艾德莱斯绸纹饰图案创新设计方法。研究认为,单独纹样的提取和再创作、连续纹样的排列和重组、多种纹样组合等方法,刺绣、拼接、镂空及其他综合工艺可被用于艾德莱斯绸纹饰图案的创新设计。 相似文献
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艾德莱斯绸以其独特的艺术魅力和世代传承的生命力流传至今,体现着当地居民独特的艺术审美以及工匠们的精湛技艺。文章以乌孜别克族的服饰文化为背景,主要针对乌孜别克族人居住地区的艾德莱斯绸为研究内容,分别从艾德莱斯绸的起源与发展、制作工艺、色彩及图案组成等方面进行分析,并对比新疆不同地区的艾德莱斯绸的艺术特征。 相似文献
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艾德莱斯绸是新疆喀什、和田地区特色传统手工艺织品,其扎染技术独特,质地柔软,轻盈飘选,图案层次分明、布局对称、组合严谨、色彩艳丽,具有浓郁的民族特色,把新疆歌舞之乡、瓜果之乡极富艺术风韵的特点集中于尺幅之中,深受维吾尔族和乌孜别克族妇女的喜爱。 相似文献
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新疆拥有丰富的装饰艺术资源,在建筑装饰上,也形成了自己特色的装饰纹样与构图,具有鲜明的样式和丰富的内涵。本文通过对新疆建筑装饰纹样特点的分析,新疆人民会堂大厅的装饰纹样设计实践,探讨了新疆装饰纹样在会堂室内空间的应用与创新。 相似文献
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艾德莱斯绸和云锦的纹样承载着我国优秀民族文化的大量信息,对这些信息的挖掘有助于深入理解我国的丝绸文化。采用比较研究的方法,从符号学的角度,在能指和所指两个维度对艾德莱斯绸和云锦的纹样进行分析比较。在能指层面,艾德莱斯绸的纹样呈现出较为明显的类象性,云锦的纹样则表现出象征性;在所指层面,两者都遵循符号表意过程中的"符号意义的不在场"原则,其表意内容的差异可以从"使用对象不同"和"产生环境不同"两个方面得到解释。 相似文献
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《西部皮革》2019,(23)
俄罗斯远东地区鄂伦春族自古以来生活在山岭地区,故被称作"住在山岭上的人",常年以渔猎为生。鄂伦春族的民族审美心理多倾向于他们所熟悉的山林,因此其传统装饰图案的形象多来自于生活中常见的植物、动物和一些自然现象,从而形成了具有鄂伦春族文化特征的传统装饰图案艺术。俄罗斯远东地区鄂伦春族传统装饰图案艺术独具北方渔猎民族特色,其构成形式为单独纹样或连续纹样组合而成,鄂伦春族传统装饰图案有着独特的造型、丰富的样式,独具渔猎民族特征的图案有植物图案、动物图案和几何图案,造型构成形式多为单排连续形式结构、四方连续形式结构或多方连续形式结构,鄂伦春族传统图案装饰特征较强,图案内容丰富、造型饱满圆润。俄罗斯远东地区鄂伦春族传统图案艺术是一种象征符号,是族民们在生产生活中的积淀结晶,是他们对美好生活的向往与祈福。鄂伦春族人常年以渔猎为生,与天、地、自然为伴,因此族人们对自然界中的动物、植物有着特殊的情怀,族人们以动植物为题材,通过概括抽象的造型手法创作出了独具鄂伦春族特征的传统装饰图案。植物纹样、几何纹样是俄罗斯远东地区鄂伦春族传统纹样的主要形式,其中植物纹样多数以抽象形态表现,其图案构成线条流畅舒展,造型生动形象;在俄罗斯远东地区鄂伦春族传统纹样中动物图案与人物图案形象较少,但其造型简洁、概括,形态准确、生动,多采用剪影的造型手法来进行创作,人物与动物的造型具象与抽象相结合,写实与概括相结合的创作手法,充分表现了鄂伦春族人们热爱自然、敬畏自然的民族审美情趣。 相似文献
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通过田野考察、文献研读等研究方法,文章概括性地阐述了嘉绒藏族门窗纹样装饰的文化背景及其背后的原因与哲思,又分别从其题材及寓意、构图及造型、色彩等艺术特征进行归纳分析,最后提出再设计思路并罗列设计流程。对嘉绒藏族纹样装饰研究,既可以弘扬优秀传统民族文化,也可以为现代纺织品图案设计提供灵感思路和参考。研究认为,传统嘉绒藏族纹样装饰图案元素丰富且寓意吉祥,构图既完满又有呼吸感,色彩兼具高饱和、强对比和无彩色地善用,整体具有极强的审美性,可通过根据寓意联想设计、既有元素转译设计两种再设计方法将创新图案运用于现代纺织品之中。 相似文献
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论述了中国传统装饰图案中的吉祥纹样的发展历史,以及传统图案的众多内涵和人文精神,提出要将中国传统文化精粹融入现代设计之中,使中华传统文化艺术在现代设计中得以发扬光大。 相似文献
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徽派建筑是我国明清时期徽州地方特色文化的集中体现,其丰富的装饰纹样为我国艺术创作提供了宝贵资源。分析徽派建筑纹样分类和特点,寻找其与毛衫图案设计结合点,并进行毛衫图案创新设计。通过4款设计实例,阐述徽派建筑纹样在毛衫设计中的装饰作用,为徽派建筑纹样的设计应用提供参考。徽派建筑纹样丰富了毛衫图案设计思路,毛衫图案则拓展了徽派地方特色文化传播路径。 相似文献
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真丝印花绸作为高级的服用绸,其设计题材除了花卉、几何、抽象图案之外可否有多样性?本文就真丝印花绸图案设计题材的选择和表现技法,浅谈自己的看法,供参考。民族纹样题材国内、外都有民族纹样(国内纹样中还有少数民族的图案纹样)。国外的波斯、火腿 相似文献
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莲花纹样是中国装饰图案历史上最早的植物图案之一,应用上持久和稳定。但莲花纹样也在演变中,这个过程与特定时代背景下的社会思潮和佛教艺术的影响关联密切,传统莲花纹饰由于其自身蕴含内容的多义性也具有丰富的形式。为此,探讨各个朝代莲花纹样的审美特征以及演变的原因。 相似文献
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宝花纹是唐朝典型的服饰纹样之一,它是在多元文化背景下综合了各种植物花卉因素的想象性图案。通过对唐朝服饰上宝花纹的整体图案、基瓣图案和纹样色彩进行分析总结,整理和归纳了唐朝服饰上宝花纹的艺术特征、纹样内涵,以及宝花纹在唐朝服饰上的表现形式。研究认为:唐朝服饰上的宝花纹具有丰富的艺术形式,亦承载了深厚的传统文化底蕴。通过借鉴宝花纹的图案和色彩,结合现代人们的审美需求和心理需求,对其在现代女装中设计应用的方法作了探索尝试,力求为传统服饰纹样在现代女装的设计应用寻找传承并创新的实现途径。 相似文献