河南省书画收藏协会标志

正设计说明:该方案以"画卷’和篆体"藏"字为设计元素,体现了书画类收藏的特点。画卷似卷似展,寓意书画精品卷起为"收藏",展开为"交流"之意,代表协会是广大书画家和收藏家融洽交流的平台。标志图形又似一面旗帜。代表协会在全省收藏界的权威性。     

《藏》海报设计

正设计说明:藏者,匿也。意为隐藏。设计师想用现代的设计语言将藏字原本的含义生动的展现出来,作品尝试运用方向相反,倾斜的四十五度线条在画面中进行交叉排列,乍看只见韵律十足的银色线条,规律美观。近看才发现原来设计师将"藏"字巧妙的隐藏于画面中,用交叉的线条形成"藏"字的图形,图形的构成方式充分表达了"藏"字原本的含义。     

图形语言中的意境

意境是图形语言中的潜语言成分,它使图形语言既能再现客观事物,又能够体现主观精神的审美情调,从而实现主客观的情景交融和升华.通过对图形语言中意境的"象内之境"、"境中之意"和"境内之道"3个层次以及对意境的"取境美"、"情性美"和"韵味美"审美特征的论述,体现了意境在图形创意方面的作用.恰当利用意境的表现力,可以使"情"和"景"交融,使图形设计达到新的层次.     

图形心理感受效应及其在设计教育中的应用研究

阐述了"图形心理感受效应"的概念及其形成,梳理了国内外情感图形研究进展,提出从人的角度起航,从情感的角度去思考,增强图形设计实用性和延展性。图形心理感受效应可以帮助学生通过科学、系统的研究方法,引导和认识以人为本的设计理念;通过这套系统解决了学生毕业走向工作岗位,应用到商业设计中。"图形心理感受效应"起到了承上启下的作用,体现了图形心理感受效应作为学术和商业的价值和意义。     

智诚天逸标志

正设计说明:标志图案以飞翔凤凰为主题,体现出企业飞黄腾达,同时形成互联网标志"e"寓意行业的互联网特征,标志组合为"C"、"T"分别代表企业首写字母,渐变的图形和色彩也内涵科技的特征。色彩选用蓝色,符合标志整体定位,提想出IT的行业特征。图形整体构图完整,给人积极,开放,进取的视觉效果。     

匡记饺子标志设计

<正>设计说明:匡计饺子市场定位是快餐饺子店,注重传统风格的表现手法,体现出中国传统的韵味,给人朴素、新颖之感,目的在于继承传统又有别于传统。该标志以汉字"匡"为图形表达方式,"匡"字分拆为图形"饺子"+"王",从字面意思解读为"饺子王"为"匡",形象的表达了核心"匡"字,使人过目不忘印象深刻,周围用"口"形维和,形成传统印章的感觉又不     

华文包装设计的魅力

正汉字,一字多意的文字。从"包装"二字来看,"包"与"装"两字拆开后分别具有不同的意思,名词"包"是盛装物品的用具之意,而在动词则是"裹、藏"的意思;名词"装"是穿着的服饰,在动词是"贮藏"之意,然而这两字组合在一起又有另外的意义衍生而出。光从这点来看,汉字具有很深的文化内涵,对于设计而言,很好的设计创意都来自汉字的灵感元素(如图1所示)。汉字的奥妙时常潜藏在其形体上,而人们却不自知。举"寿"字为例,其外表若是悄悄     

《赣傩——丰之舞》包装设计

<正>设计说明:整体包装主要以突出傩文化为主,传统图案与现代包装结合。此次共设计了六个不同的包装盒。"傩"为江西的本土文化,颜色主要以红黑为主,黑色是为了阐述"傩"作为远古的文化,在历史中"傩"乃人避其难之谓,意为"惊驱凌厉之鬼",所以用黑色增添了其庄严,肃穆之意。使用红色是因为傩字本身的形成。"傩文化"是     

河北安达方正律师标志

正设计说明:此标志为律师事务所标志。标志以盾牌为背景图形,端正而庄严,从红色和白色的区别以体现盾牌的立体感。盾牌上重叠一个剑的形状,由"安达方正"的汉语拼音首字母组成,经过字母图形的提炼和重组形成剑的形状。红色和黑色为标志的标准色,色彩鲜明,对比强烈。整个标志从图形和色彩上寓意律师既会如坚固的盾牌,也     

论黑白图形设计中的二元对立与共生

目的以优秀的黑白图形作品为对象,探究视觉传达设计的文化内涵。方法从黑白图形的形式二元论角度,梳理色彩的文化渊源,考察"二元"及其属性的哲学根基,结合黑白图形"两极"、"互倚"的事实,考察物、色之间的审美关系;借助黑川纪章的"共生"理论,探讨对立视觉元素统一后"共生"的问题,重点是特异性、互惠性和同时性;以作品《FUTURE》为例,考察黑白二元与极简图形能天然融合又生成的意义。结论在黑白二元图形中,二元对立只是一种表达方法,使黑白图形"共生"达成一种为人的交流服务的视觉符号,进而与观者之间建构起情感交流关系。"共生"因此成为视觉传达设计理论创新的目标之一,并使之丰富、延展作品的内涵和外延。     

《善》

正设计说明:中国文化中早有"勿以恶小而为之,勿以善小而不为"的传统,作为新时代的社会主义公民,每个人的心中都有一颗善良的种子。本招贴以葫芦为主体图形,葫芦多子,象征着繁衍、传承,旨在弘扬传承善行善举,唤起人的善心的自我意识,让善行变成我们每     

系列海报设计《我有“廉”心》

正设计说明:作品将二维平面的矢量图形作为主体图形,采用主题突出的中心构图法,以美味的水果、蔬菜为创意元素,豌豆、樱桃、杏儿的内核都用莲子置换,"莲心"双关"廉心",这些水果、蔬菜都可以有"廉心",况且人乎?!道出为官之道——不管自己何种外貌、何种状态,在什么岗位,都该拥有"廉"心,为人民服务。     

基于“事件”的图形语言模型与表征

目的建立以"事件"为导向的模型分析方法,实现设计系统中图形语言的整合创新、开放认知与多维转换。方法以符号学和语言学为理论工具,解析图形语言的形义构成、生成原理,图形的两种样态特征,以及样态间的转换方式;以日常的事件类型为切入点,深化设计系统中图形语言的结构关系、认知与解释理论。结果图形语言以立体的开放系统为基础,在以事件为中心的维度转换中,生成具有"流动三分层级"的有机体。其结构转化为三组形义统一的表征序列,即实现"理性-感性"抽象图式的表达。结论日常事件产生多样的图形语言,包括异质的"言语-意义-事件"变元。模型分析方法为图形语言提供了有效的可操作、可解释、可观察的路径。结合实践案例,论证了其合理性和可行性。     

Walter Ruttmann动态图形的生命表现

符号论美学代表苏珊·朗格(Susanne K.Langer)指出:艺术家如果要想使的某种创造出来的符号,激发人的美感,它必须以情感的形式展示出来;也就是说,它必须使自己作为一个生命活动的投影或符号呈现出来,必须使自己成为一种与生命基本形式相似的逻辑形式。笔者认为,几何图形在文化领域有种特殊位置。它既是推理性的科学符号,又是能传递不能言说之意的表现性符号。动态图形设计在近二十年随着计算机技术的迅猛发展成为非常热点的图形设计新领域,但是通过研究早期实验电影会发现,西方对于图形运动的变化研究早在电影产生初期就已经开始,并且至今他们的表现方法一脉相承。因此从设计的角度去理解早期的实验电影大师是非常必要的。本文从Walter Ruttmann早期的电影分析纯粹抽象图形如何实现一种给人生命体验的叙事功能。     

寒舍民宿标志设计

正设计说明:"寒舍"是川西平原茶马古道上的一个特色民宿,屋主秉承谦逊待客之道,取"光临寒舍"之意,将隐于小镇上的一处住屋改造成一个可居可留、质朴而不失雅致的客栈。标志设计采用"寒"、"舍"两字的象形含义,从文字所表现出的房屋结构与象征意义中找到图形对应关系。将字体进行概括与叠加的同时强化"舍"字     

润物生花草茶标志及包装设计

正设计说明:标志将"润物生"三字进行结合,运用传统篆刻印章的形式来表现,形成阴阳共生图形,表现出儒家禅茶一味的生活方式、标志色彩古朴与图形和谐统一,浑然一体,体现出花草茶天然纯正的特点。包装设计运用"点线面"的平面构成手法来描绘花草茶的原材料、画面以手绘为主,采用清新流畅的线条,颜色以提取原材料     

品阁茶坊标志设计

<正>设计说明:品阁茶坊建筑外观和室内陈设都是以传统中式风格为主,体现出中国风、中国韵,给人古朴而纯粹,宁静而致远的亲身感受,目的在于彰显出品阁茶坊高雅的艺术品位和深厚的东方文化意蕴。该标志以汉字"品"和中国传统镂空木雕窗格图形元素结合在一起,"品"字是茶坊名称的首字,又有"品味"     

论传统图形在现代平面设计中的应用

目的分析平面设计作品中传统图形元素在现代设计中的运用。方法结合对成功设计作品的理解,论述了应在传统元素意蕴中把握设计,进而分析了在现代平面设计中如何取传统图形之神,延图形之意,传图形之神来设计出成功的现代平面设计作品。结论在设计中应融会贯通中西文化,融合传统与现代元素,确立本土设计文化的精神。     

复杂二维契合图形研究及应用展望

目的补充与完善现有契合图形设计方法,并对其实际应用提出构想。方法首先采用程序的穷举法推导出正十二边形以下正多边形的所有契合解,并以此为基础从几何变换的角度进行复杂契合图形的创新设计。结论给出了简单契合图形转化成旋转对称图形与轴对称图形的通用方法,以及正四边形通过变换形成契合图形的特殊规律,提出了"布尔契合"的思想,形成一种新的契合图形。最后阐述了此理论在当代设计领域与设计思潮下的应用价值。     

粤书阁品牌形象设计

设计说明:粤书阁标识由汉字"广州"组成,利用字体笔划结构组成书本形状,展现图书馆的行业特性。图形以立体透视的手法营造空间感,形成一个摆放着书架的图书馆空间。具有强烈空间感的图形,巧妙地展示图书馆"对外开放"的性质。标识整体简洁,识别性强,便于在各种媒介上运用,符合广州市公共图书馆服务体系的特征。