“五朵金花”之均陶堆花的艺术魅力

堆花称为宜兴陶堆花技艺,是将一种或数种有异于坯体本身色泽的泥料,堆贴到坯体上,再通过大拇指的各种挤压技法,堆贴出具有一定立体感的类似浮雕的画面。包括装饰画面和作为主体艺术的堆贴。     

浅谈宜兴均陶堆贴花装饰的艺术特征

宜兴均陶堆贴花是宜兴独具特色的陶瓷装饰技法,以前俗称堆花或贴花,以大拇指做笔,以不同于坯体的泥料为墨,在器物光滑的坯体表面上或堆或贴,形成各种装饰画面,具有浓厚的地域特色和民间趣味。早期的堆贴花技法主要是以堆塑为主,西晋时期(265～316年),江苏地区已有堆塑的青瓷器物出现。到唐代(618￣907年)又有所发展。陶器上堆塑人物、楼阁或龟、鱼、蛇、犬等动物。陶胎大都为红色,外涂一层极薄的棕黄色釉。到了宋代,日用陶器在宜兴得到了较大发展,南宋时(1127￣1279年),陶工开始采用白泥在缸器的表面堆贴半浮雕形图案,因施赭色釉,光泽不够鲜…     

生意盎然之均陶“四方吉祥平安瓶”考析

均陶堆贴花是宜兴独具特色的陶瓷装饰技法。均陶堆贴花是以大拇指做笔,以不同于坯体的泥料为墨,在器物光滑的坯体表面上或堆、或贴,形成陶器表面的各种装饰画面,具有浓厚的地域特色和民间趣味。     

陶瓷堆花工艺技巧的探讨

宜兴陶瓷堆花工艺是一种装饰陶瓷制品的特殊手法,完全是手工方式的装饰工艺。以手指为工具,在陶器坯体表面上用粘土堆贴,组成既有粘土意味,又有浮雕效果的装饰纹样。这种陶器堆花工艺的技巧性很高,继承了传统的陶塑、印纹、贴花等工艺,加以综合发展而形成的,是我国工艺美术园地的一枝奇葩。陶瓷制品经过细致的堆花装饰,施釉烧成后,画面清晰,层次分明,呈半浮雕状态,有     

堆花装饰

堆花装饰是在坯体上堆贴出精美画面,或山水风光、或花草嘉木、或飞禽走兽……无不惟妙惟肖,形神兼备,这种装饰技艺至今在陶艺界独领风骚、自成一脉这种工艺仅宜兴地区有,可谓＂冠绝一世、独步千秋＂。     

堆花装饰

堆花装饰是在坯体上堆贴出精美画面,或山水风光、或花草嘉木、或飞禽走兽……无不惟妙惟肖,形神兼备,这种装饰技艺至今在陶艺界独领风骚、自成一脉这种工艺仅宜兴地区有,可谓"冠绝一世、独步千秋"。     

瑰丽的宜兴均陶堆花

均陶堆花是宜兴地区独有的均陶装饰绝活。它以大拇指在均陶坯体上堆贴出惟妙惟肖,形神兼备的精美画面,这种装饰技艺至今在陶艺界独领风骚、自成一脉。     

瑰丽的宜兴均陶堆花

均陶堆花是宜兴地区独有的均陶装饰绝活。它以大拇指在均陶坯体上堆贴出惟妙惟肖,形神兼备的精美画面,这种装饰技艺至今在陶艺界独领风骚、自成一脉。     

瑰丽的宜兴均陶堆花

均陶堆花是宜兴地区独有的均陶装饰绝活.它以大拇指在均陶坯体上堆贴出惟妙惟肖,形神兼备的精美画面,这种装饰技艺至今在陶艺界独领风骚、自成一脉.     

均陶堆花技艺中融入现代装饰语意的探索

宜兴均陶堆花技艺是当地民间传统工艺的绝活,在继承堆花技艺这一传统工艺的基础上,如何更好地发扬堆花装饰的特色,更快地推进堆花装饰的发展,并在堆花装饰纹样与堆贴技法上有所创新突破是值得研究的课题。     

浅析堆花工艺的特点与创作

均陶堆花是陶都宜兴最具代表性的民间传统工艺之一,是均陶制品特有的装饰艺术。它源于5000多年前,古代艺人在陶瓷坯体上用黑、红两种天然色泥制作的几何纹装饰图案,到宋代就因此演变成陶瓷器皿完美的装饰艺术而著称于世。均陶堆花的艺术特点是以大拇指作笔,五色彩泥作墨,综合运用"搓、捻、抹、揿、捺"五大指法绝技在陶瓷坯体上堆贴出精美画面。其中,"抹、捺"又称"拓",是堆花技法中运用最多的     

宜兴陶堆花技艺谈

<正>陶堆花工艺是装饰均陶制品的特殊工艺,是以手指为工具,在陶器坯体表面上用粘土堆贴,形成既有粘土意味又有浮雕效果的艺术品。这种陶器上的堆贴工艺技巧性很高,是继承了传统的陶塑、印纹、贴花等工艺,经历代艺人的不断完善、综合发展,而形成了有着自己独特艺术语言的装饰技艺。陶堆花装饰施釉烧成后,画面清晰、层次分明,呈半浮雕状态。装饰风格讲究,构图繁密不乱、疏简有致,风格豪放而潇洒,手指堆贴     

浅谈均陶堆花图案题材

宜兴均陶作为宜兴的“五朵金花”之一，它以其独特的技艺，浑厚质朴的釉色等著称于世，它蕴藏着从古至今人类智慧和劳动的结晶。宜兴均陶以其特有的“均釉”和“堆花”在陶瓷史中占有了自身的地位。均陶釉色，“红若胭脂，青若葱翠，紫若墨黑”釉面浑厚宜人，绚丽夺目，以天青色、天蓝色、云豆色等居多，其中灰蓝釉最为珍贵。而宜兴均陶堆花是一种传统的手工技艺，它借助于艺人的大拇指，运用特殊的技法，把不同色泽的泥料在坯体上进行装饰。即艺人以大拇指代笔，以五色彩泥为墨，在陶瓷坯体上作画，借此来抒发艺人对生活的无限憧憬与对自然的美好情怀。     

浅谈堆花工艺的发展与变革

宜兴的堆花工艺作为一种美化陶瓷的装饰手法,它是利用大拇指在坯体上的搓、撕、搭、堆、揿等来塑造形象。早在明末清初就存在堆花手法,来装饰陶器,从手法上来看,明代前的装饰以堆塑为主,清初期的堆花有了大的转折。它充分运用了搓、撕、搭、堆、揿的堆花技法。在器皿上进行装饰,形成了绘画大写意的艺术效果,再经过施釉,使画面层次分明,生动活泼。民国之后的堆花工艺,不但在装饰手法上进行变化,还在材质、造型、釉料、泥料上进行研究,从单一的白泥发展到用化工有色颜料配制多种丰富的色泥,原先的堆花工艺只局限于缸、罐等粗     

浅谈“五朵金花”之均陶文化

传统上堆花是宜兴陶的装饰手段,在日用陶器上堆花,以日用功能为主,装饰作为美化功能,服务它的日用功能。在当代艺人的努力下,实现了堆贴技法和艺术表现形式的创新,使堆花冲出了原来仅仅作为陶器点缀装饰的范畴,把堆花成为主体艺术的表现形式创作出一件件表达情感想象的艺术作品,如:堆花壁画、堆花美术陶和许多堆花艺术品等,它们完全没有传统的日用功能,只有单一的美化功能,已提升为艺术陈设陶。     

浅谈泥绘山水的绘画元素

正紫砂泥绘始于明代,有笔绘、堆贴绘、注射绘等,是在紫砂的坯体上添加上不同的色泥。泥绘作为紫砂的表面装饰,曾一度盛行于十七世纪晚期。笔绘简单来说就是用泥浆取代墨水用毛笔在紫砂器上作画的技法;堆贴绘则是用拇指替代毛笔,将装饰的泥料堆贴于紫砂坯体之上。在此基础上,后人又逐渐的加以优化,如笔绘加修、堆绘加修等,让制作出来的装饰像浮雕一般的立体效果。注射绘则是取笔绘与堆贴两者的优点,以工具注射法将泥浆     

谈现代均陶堆花工艺的创新发展

均陶是陶都宜兴最早的陶瓷种类之一,它与精陶、紫砂、青瓷、美彩陶一起被称为宜兴陶瓷艺术的＂五朵金花＂。宜兴均陶以大气、古朴、美观著称于世,堆、贴是它的主要装饰手法,这在民间艺术的装饰手法中极具代表性。均陶堆花作品具有实用与陈设的双重价值。然而,今天的陶都却成了紫砂陶＂一枝独秀＂的局面,作为均陶工艺从业人要振兴现代均陶工艺,我们就很有必要深入探讨、研究它的堆花工艺,从装饰形式、装饰内容、装饰技法这三个方面进行突破创新。只有这样才可能使宜兴均陶走上繁荣发展之路。     

漫话陶瓷堆雕的过去、现在和将来

堆雕是使陶瓷表面产生凸的纹样。一般分为高浮雕和浅浮雕两种,也有两者相结合的,又有彩色和素色之分,还有堆泥和堆釉之分。堆泥是用泥浆或各种不同色彩的彩泥用手指或工具在坯体表面堆出各种浮雕状的纹样。这种方法目前多用于陶器装饰上,江苏宜兴地区称为"贴花"或"大拇指贴花"。它主要以拇指作为画笔,塑造出栩栩如生的各种树木花草,飞禽走兽,山川云石。形象具体,远近分明,层次清晰,具有粗犷奔放的民间风格,手工堆泥有搓、揿、拓、捺、印、划、贴印等几个动作。     

均陶堆花技法及文化特色

大拇指堆花是均陶独特的装饰手法,堆贴的画面不仅有单纯的纹饰,也有以花鸟、山水、人物等为题材的图案,不仅注重堆贴画面与坯体造型的和谐统一,而且注重泥色的选择和小工具的应用,即所谓的"拇指堆出大景致,竹尖点出龙虎睛"。     

紫砂泥绘装饰艺术初探

宜兴紫砂艺术娃力除了自身的泥质，造型外还在于其适应于多种外来的装饰手法。如镶嵌金银丝，上釉彩，堆花或泥绘等等。一件完美高雅的紫砂工艺品，从器皿造型到装饰，无不蕴含着丰富的中华传统文化艺术之精华。紫砂泥绘装饰是以各色泥浆作颜料，以紫砂坯体作底，艺人用笔进行彩绘的一项艺术创作。紫砂泥绘技术在清代雍正年间开始流行，到乾隆年间最盛，尽管人们对此褒贬不一，但其以顽强艺术生命自成一格，作品至今在各博物馆及民间烈有收藏。紫砂泥绘技术到了清末民国初年，IJ渐中断而失传。但在改革开放的新形势F，人们的生活水平，欣…