感情的追寻永无止境——喻木华及其花鸟瓷画艺术

喻木华大师是我相交多年的一位好友。多年来,我一直倾情于他的花鸟瓷画作品,把赏读他的作品作为自己的一种十分愉悦的享受。每每读他的花鸟瓷画作品,我似乎都听到了来自大自然景境中悦耳的鸟鸣声,并被其散发出来的花卉清香和优美的音乐旋律所感染。现任景德镇陶瓷艺术研究院副院长的喻木华,尽管在当今颇为壮丽的景德镇瓷坛陶艺家队伍中地位不是十分显赫,然而,其备受陶瓷美术界和收藏界注目,潜心研制成功的釉下刷     

开创粉彩花鸟瓷新时代

在众多的陶瓷中,我最喜欢的表现形式莫过于粉彩花鸟,我的很多作品都是采用了这种形式。我在很早的时候就已经开始粉彩花鸟设计创作。当中虽然经历了许多磨难,但是这些都是值得的,因为我每完成一幅作品,我都会觉得他们就像我的孩子,感到很欣慰。粉彩是一种釉上彩绘经低温烧成的彩绘方法。其烧成难度是非常之大的,是清康熙晚期时,陶瓷艺术工艺     

浅谈陶瓷釉下彩

<正>本人由陶瓷雕塑到喜欢上陶瓷釉下本彩这门艺术,已有40多年的工作经历。对于陶瓷彩绘,初始我只作为雕塑作品的一种装饰手段来掌握,后来我的雕塑作品有纯色釉(含白色釉)和釉上彩或釉下彩作装饰的形式。采用釉下彩装饰的瓷器,由于其工艺是彩绘之后再施以白色(或影青)透明釉加以覆盖后烧成,色彩与釉互相映衬,显得鲜艳夺目,不浮不燥而沉稳。不但耐擦拭、清洗,同时,彩料中含的铅、镉等金属物质,不会对人体产生任何影响。故而无论是艺术瓷还是日用瓷器,都比釉上彩装饰的作品观赏和使用价值都高。为     

浅谈陶瓷釉下彩

本人由陶瓷雕塑到喜欢上陶瓷釉下本彩这门艺术,已有40多年的工作经历。对于陶瓷彩绘,初始我只作为雕塑作品的一种装饰手段来掌握,后来我的雕塑作品有纯色釉(含白色釉)和釉上彩或釉下彩作装饰的形式。采用釉下彩装饰的瓷器,由于其工艺是彩绘之后再施以白色(或影青)透明釉加以覆盖后烧成,色彩与釉互相映衬,显得鲜艳夺目,不浮不燥而沉稳。不但耐擦拭、清洗,同时,彩料中含的铅、镉等金属物质,不会对人体产生任何影响。故而无论是艺术瓷还是日用瓷器,都比釉上彩装饰的作品观赏和使用价值都高。为     

金星釉的研究工作小结

金星红釉是我国古代有名结晶釉中的一种,外观呈红色,釉中含多量金光闪烁的结晶。与其他结晶釉的不同点,在于结晶不是在釉表面,而是悬浮在釉中,迎光看出且闪烁金色光泽。是结晶釉中很美丽的一种。本着伟大领袖毛主席“古为今用”的教导,为了把古代传统技艺发扬与应用,为了使艺术陶瓷的装饰,更加绮丽多彩,我们作了一点有关金星釉的研究工作,取得一些初步认识,但广度和深度还很     

冯绍华陶瓷艺术

——渔归︵综合装饰山居图︵青花釉里红古风一珍珠釉装饰——W-冯绍华工艺美术师,中国工艺美术学会会员,中国古陶瓷研究会会员。现任景德镇陶瓷职工大学讲师。他既擅长釉上粉彩、新彩装饰,又熟练袖下青花、色釉及综合装饰等。其作品融装饰性与写实性为一体,意境深远,情趣丰富。他的作品多次赴国外展出并发表。迄今,他有作品获国家,版纳风情（釉上装饰省、市级一、二、三等奖共34项。国际金杯奖一项,井先后在仰国陶瓷》等多钟杂志上发表。还有《书法与陶瓷装饰》等多篇沦文在有关刊物上发表。艺术传略,被编入《景德镇陶瓷百家》、《中国当代…     

浅谈釉下青花瓷的魅力

中国是陶瓷的故乡,陶瓷的发展经历了很多朝代,在不断变换的时代当中,陶瓷的发展也经历了由萌芽期到成熟期,再到高峰期,最后至萎靡期。作为一名陶瓷研究者,我有着自己的追求,我最喜欢的就是釉下青花瓷。我希望有一天能在世界陶瓷博览会上看见自己的作品。在下面文字中,我将会详细介绍釉下青花瓷的涵义,并描述本人对发展釉下青花瓷市场前景的观察,希望能对广大读者有所启示。     

略谈青花大王王步先生的青花分水

下步（1898-1968）字仁元，号竹溪。江西省丰城县人，在他晚年所创作的一系列作品中（包括国画）落款常署“陶青老人”，他于1907年从老家来到景德镇从事陶瓷绘画直至1968年病逝，长达60余年，一生当中所创作的釉上、釉下、堆雕和刻花作品数以万件，在所有作品中，尤为突出的莫过于青花汾水。     

醴陵釉下五彩烧制技艺传承人邹明林讲述釉下五彩的故事

<正>春节过后,我在我的非遗工作室专心画瓷,创作以"春"为主题的艺术作品。其中一件陶瓷描绘的是万物复苏的青山翠绿,点缀些待开的小花,喻意美好生活的开始。该作品将在即将开幕的广州国际艺术博览会亮相。我是醴陵人,父亲邹国华是省陶瓷艺术大师原湖南省陶瓷陈列馆馆长。小时候,父亲制作陶瓷作品时,我经常在一旁观看。有时,父亲会抚摸着我的头,微笑着说:"将来你可得把釉下五彩的艺术发扬光大。"这时候,我总会用力地点点头。     

丁雄艺术作品欣赏

丁雄,1942年生,湖南省淑浦县人,湖南省美术家协会会员,中国钢笔画联盟理事,湖南省陶瓷艺术大师,醴陵釉下五彩瓷硬笔绘画装饰表现形式创新人。在长期园林设计工作中,他形成了自己硬笔画风格。几年来,通过大胆探索,不断改进,充分发挥硬笔书画的特点,将硬笔绘画与釉下五彩瓷装饰进行有机结合,创作出完全不同于醴陵传统的釉下五彩装饰风格的作品,别具特色,给人留下了深刻的印象。他曾多次被省、市电视台做专题报道,作品多次荣获国家级金、银、铜奖。因作品精细,量少,是收藏家的理想藏品,其中百余幅作品已被国家博物馆和海内外藏家收藏。2016年作品已走进法国罗浮宫展出。     

色濡山水 志高弥贵——余水贵瓷画读析

我与余水贵初次相识，是在八年前的一个秋天。应朋友的邀请，去看其近期作品并探讨今后的发展方向。那时余水贵的陶艺就是纯颜色釉装饰，只是有点胡里花哨的，看不出什么物象的形体特征。也许是心血来潮，也许是想当然的占月侃，就为他想出以颜色釉为主、笔绘为辅的综合装饰的点子。余水贵思索了半响，竟然答应了。     

冷冷地 行走在路上——木雕艺人陆鸿章

细看他的作品，我不由莫名地感动。他雕得如此细腻，如此饱含深情。向日葵的根紧紧抓着大地，沉甸甸的花朵幸福地垂下来，一只羊安详地站在花朵下。向日葵的叶子上，蹲着一只展翅欲飞的蚂蚱，还有一只长着许多小脚的瓢虫。我站在这幅作品面前，有一种想要流泪的冲动。     

感悟青花的魅力

从我入门学习青花绘瓷算起,已经22年了,虽然艺术造诣尚浅,但青花特有的魅力却深深的感动着我。下面就对我心目中的青花的魅力作一初浅论述。 一、青花瓷画和中国水墨画血脉 相连我多年画过青花釉下和釉中的瓷器,时常让我联想起年幼时从师学过的水墨写意画和工笔画。     

优势共享 携于创新

<正>醴陵釉下五彩代表人物黄小玲,是一位朴实,有远见很有探索精神的实干家、领导者。她的汾水设醴色高雅新颖,耐人寻味。两年前,我们商定两人合作一套"十二花神",由我设计人物,她用汾水手法绘制十二种花卉,并对"花神"衣服填色,这是一项前无古人的合作,也是一项南北,两种不同陶瓷类别的合作。我虽善画人物,曾创作了多种形式,多种形象的人物,既有历史的,也有现代的,既有大场面,大部件的巨制,也有微小的小件作品。尽管用彩绘,刻瓷都创作了不少作品。但用汾水画人物形象还是不多见。我认为用汾水     

优势共享 携于创新

醴陵釉下五彩代表人物黄小玲,是一位朴实,有远见很有探索精神的实干家、领导者。她的汾水设醴色高雅新颖,耐人寻味。两年前,我们商定两人合作一套"十二花神",由我设计人物,她用汾水手法绘制十二种花卉,并对"花神"衣服填色,这是一项前无古人的合作,也是一项南北,两种不同陶瓷类别的合作。我虽善画人物,曾创作了多种形式,多种形象的人物,既有历史的,也有现代的,既有大场面,大部件的巨制,也有微小的小件作品。尽管用彩绘,刻瓷都创作了不少作品。但用汾水画人物形象还是不多见。我认为用汾水     

突破创新 传承发展——大型釉雕佛像作品《大足之魂》创作谈

2012年6月，笔者的一件大型釉雕佛像作品《大足之魂》在中国（青岛）工艺美术博览会上获2012年金凤凰．创新产品设计大奖赛金奖。作品《大足之魂》采用直径一米的大型棕色陶瓷盘制作，第一次尝试在2毫米厚度的釉面上以分层雕刻的工艺雕刻，更突出了釉雕佛像的工艺特点。此作品是目前世界上最大的、也是唯一的釉雕佛像刻瓷盘。     

泥土含金 时空载誉——“泥人刘”的陶艺创作之路

<正>举世瞩目的"长沙铜官窑"是耸立在举湖南长沙望城铜官镇的一座座唐代古窑遗址总称,在周边出土有数以万计的釉下彩瓷,造型独特,色彩鲜明亮丽,画面简洁风趣,其中釉下彩瓷上书写的脍炙人口诗歌警句别具一格……这些引起了考古界、学术界专家学者前来探求它的奥秘。铜官窑是陶瓷釉下彩的发源地,它集中体现了中国古窑址的特色陶瓷文化。我生长在铜官窑遗址的发祥地,自小就喜欢陶器,它不仅是我日常生活必须品,同时那些釉下彩瓷上的脍炙人口诗歌警句也是我学习的‘书本',因而使我从爱小就爱上了铜官陶瓷,长大以后也就以此为生,通过多年的打拼,已掌握了一定技术,创作出了一些作品,并获得了一些名誉及奖励,更     

老虎高原

《老虎高原》画于1989年,这是吴冠中最有里程碑意义的一件作品,因为在此件作品之后,他的画风有所改变。吴冠中于1989年10月赴李家山后,写道：＂我在山西有一个重要发现——临县碛口李家山村。这里从外面看像一座荒凉的汉墓,一进去是很古老很讲究的窑洞,古村相对封闭,像与世隔绝的桃花源。这样的村庄,这样的房子,走遍全世界都难再找到!＂此后,他的画风有所变化,在一批反映黄土高原的作品中多用粗线,自成一种意境。     

老虎高原

《老虎高原》画于1989年,这是吴冠中最有里程碑意义的一件作品,因为在此件作品之后,他的画风有所改变。吴冠中于1989年10月赴李家山后,写道：＂我在山西有一个重要发现——临县碛口李家山村。这里从外面看像一座荒凉的汉墓,一进去是很古老很讲究的窑洞,古村相对封闭,像与世隔绝的桃花源。这样的村庄,这样的房子,走遍全世界都难再找到!＂此后,他的画风有所变化,在一批反映黄土高原的作品中多用粗线,自成一种意境。     

高温颜色釉在陶瓷坯胎画作中的应用效果

基于创新意识,利用颜色釉这一色彩浓厚、质感丰富、晶莹剔透的美感和肌理质地亮丽的特性效果,混合运用绘成釉下山水颜色釉窑变作品,不断探索、总结经验,注重方法,充分发挥艺术的想象力,创作变幻莫测的艺术陶瓷。