数码特技专栏(7)色彩的校正

色彩校正是摄影的一大老难题.在传统摄影里色彩的偏差可以出在场景的色温、相机镜头的色彩还原,可以在胶卷本身对色彩的敏感度上,也可以是冲胶卷时的水温、配药、时间等各个后期加工环节上.到了数码时代,因为没有了中洗等后期环节,加上数码相机可以随时调节色温(白色平衡),色彩可能出偏差的环节少了很多,但因为目前CCD和CMOS传感器的动态范围还不高,照相机还是不能完全忠实地再现人眼的视觉效果.本期我想讲讲两种使色彩忠于现实的色彩校正方法.     

数码特技专栏(10)数码照片的锐化(下)

上一期里讲了数码图像要锐化的原因、基本锐化方法和规则以及只锐化亮度信息的方法.这里再讲两种高级锐化方法.     

数码特技专栏(12)人像照片的后期处理(下)

上期我讲了修复画笔工具和液化滤镜的使用方法以及用它们创造的神奇效果;这期我们继续探讨用这两个工具和其他方法来美化人像的技法.     

数码特技专栏(11)人像照片的后期处理(上)

爱美是人的天性,谁都希望美化自己,拍摄的肖像照片能提升自己的视觉形象,比现实中的自己更美.因此,去发现被摄者的美、掩盖被摄者的缺陷,是人像摄影中必须解决的难题.     

数码特技专栏(5)曝光不足和过度的补救(下)

上期讲了用胶卷拍摄扫描且曝光不准的照片的后期处理方法.用数码相机拍摄时,因为相机的动态范围(曝光宽容度)比胶卷要小,曝光时一定要用前面几期讲的拍摄方法,即选择光比小的场景拍摄,或用补光等手段将光比降低,然后采用宁欠不过的曝光量来曝光,这样图片的暗部会有很多隐藏的亮度信息,可以通过后期加工提取出来.     

数码特技专栏(2)数码相机动态范围不足的后期补偿(上)

摄影里景物的亮度和色彩是用RGB(红、绿、蓝)3个频道的亮度值来体现的.3个频道的绝对数值再现亮度;3个频道的相对数值再现色彩.如0-0-25这一组数在绝对数值上相对较低,即这个组合代表的是一个亮度很暗的像素.三者的相对关系是R和G两个频道都比B低,而且是零,说明红、绿两个频道都没有光线,蓝色频道只有25(近似255的十分之一)强度的光.所以总体上,这个像素就是接近10%亮度的蓝色.     

数码特技专栏(3)数码相机动态范围不足的后期补偿(下)

方法二:用亮度选区来提高动态范围 按Ctrl、Altt和～(按Shift 字母键上面数字键的第一个键)三个键,Photoshop会自动根据画面的亮度做出选区.用这个办法选出的选区的特征是某个像素的亮度值越高,被选的比例也越高,也就是说255数值的像素被100%选中,而0数值的像素不被选中,中间数值的像素按此比例被选中.     

数码特技专栏变平淡为神奇

云雾、炊烟、老松、土房……,淳朴的山村是多么的神秘和宁静.只可惜我们到达该场景时的天色已晚.当时天空的云层厚,尽管地处海拔较高,仍然见不到太阳余辉照耀形成的晚霞.拍出来的照片缺少反差,色彩不佳.通过电脑的数码处理,可以使平淡的照片变的神奇,还给小山村原来的秀丽本色.制作步骤如下:     

数码特技专栏(6)反差和色彩的调整

前几期里我们主要讲了动态范围和曝光(也就是亮度)的调整方法,现在咱们来探讨一下反差和色彩.要是大家回忆一下我在第二期里讲的数码摄影图像的组成原理(RGB 3个频道的绝对数值再现亮度,相对数值再现色彩)就会发现实际上亮度、反差和色彩都是紧紧相关联的.我想先用几个例子说明它们之间的关系然后再讨论反差和色彩的调整方法.     

浅谈数码彩色照片的色彩管理

用数码照相机拍摄的画面所冲洗的彩色照片往往效果不能达到拍摄时在照相机储存卡上记录并在显示屏上看到的画面水平。产生这种差距的原因是多种多样的，本文对此进行分析。并对其中的一个重要方面：色彩管理，进行研究探讨，指出这主要是由于人眼对于色彩的感应能力的选择性，即所谓光谱灵敏度的特殊性所引起的。解决问题的关键就是使整个成像系统和过程都以人眼的光谱灵敏度为基准，并适度结合场景和人们的爱好进行全面控制，这就是色彩管理的任务。     

数码打样色彩管理系统的研究

数码打样在印刷工业的色彩管理中起着重要的作用.文中介绍了数码打样系统与色彩管理系统的基本内容,并对数码打样色彩管理系统的合理选择及存在的问题进行了讨论分析.研究表明,重视并运用好色彩管理软件和专用的ICC制作软件包,是目前提高数码打样中色彩匹配能力的有效方法.     

浅谈数码彩色照片的色彩管理

用数码照相机拍摄的画面所冲洗的彩色照片往往效果不能达到拍摄时在照相机储存卡上记录并在显示屏上看到的画面水平.产生这种差距的原因是多种多样的,本文对此进行分析,并对其中的一个重要方面:色彩管理,进行研究探讨,指出这主要是由于人眼对于色彩的感应能力的选择性,即所谓光谱灵敏度的特殊性所引起的,解决问题的关键就是使整个成像系统和过程都以人眼的光谱灵敏度为基准,并适度结合场景和人们的爱好进行全面控制,这就是色彩管理的任务.     

数码单反相机镜头选购专栏(5)宾得镜头选购

宾得（PENTAX）镜头一向以按严谨的光学标准研制、生产而著称,它们在解像力、反差、色彩还原方面表现卓越.1972年宾得首创了超级多层镀膜技术,它所生产的所有镜头都经过7层超级镀膜处理,光线在穿透镜头时每组镜片的损耗率降至惊人的0.2%～0.3%,结像明锐清晰,色彩还原真实,并能减弱杂射光和眩光.     

数码摄影师的色彩管理讲座(16) 各种图像色卡在拍摄和色彩管理中的使用

<正>对于专业摄影师来说,通常都会对图像的质量提出较高的要求,包括图像清晰、色彩准确重现。无论你使用的是数码相机还是传统胶片相机,也不管你准备拍摄和制作些什么,只要条件允许,最好先使用图像再现色卡检查图像色彩还原的准确性。     

数码摄影师的色彩管理讲座(18) 色彩管理常用工具和软件

<正>数码影像设备常用色彩管理系统爱色丽(X-rite)1.Huey:显示器色彩校准仪(简易级)主要使用对象为数码摄影爱好者、家庭及旅游拍摄人员等,为影像处理、游戏、数码影院和网络提供屏幕最佳色彩。     

色彩的魅力(1)

眼见为实还是胶片为真? 眼睛和胶片都是以感受红、绿、蓝三种色彩的形式来反映缤纷世界的.通常情况下,胶片记录的色彩与我们人眼观察到的色彩是比较一致的,但由于眼睛和胶片对光线的灵敏度以及感光的原理存在差异,在一些特殊场合,胶片记录的色彩与人眼所见就会有很大的出入.了解它们的差异,有助于我们在摄影中预料图片上的景物与视觉上的偏差.     

数码特技专栏(9)数码照片的锐化(上)

数码照片需要锐化,这是一个数码摄影者刚入门就知道的事实,在网上搜索引擎内键入"数码照片的锐化"或"锐化"词组搜索,可以发现数万个相关的链接.有意思的是,越是高档的相机,用象RAW等越专业的格式拍摄,出来的照片就越柔和,更需要锐化.这是为什么呢?     

浅议数码摄影的色彩控制

物体的颜色是其表面质地的重要表现特征,影像色彩的控制是摄影艺术常用的手段.数码摄影中一个很重要的技术要求就是景物影像的色彩控制,数码摄影的影像色彩,主要取决于3个因素,即光源色温的判定、白平衡的调整和色彩模式的选择.这3个问题统一于每一次拍摄中,并且有着因果关系.