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有“德意志制造同盟”和“包豪斯”传统的德国,是工业设计的发源地,从19世纪初的工业设计起步到20世纪初处于欧洲封建势力最强的德国能在经济上迅速超过资产阶级摇蓝的法国与工业革命发祥地英国,历史学家与经济学家争论的结果,德国收益于它所开创的世界工业设计革命,在这迅速发展和崛起的100年里,无数的设计精英诞生、成长、发光、活跃在不同的时期。贡献着杰出的创造力和思想力,不断引导着世纪生活的变迁。 相似文献
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千叶大学宫崎清教授指出 :工业设计不能简单理解为为了工业而设计 ,工业设计是工业时代的设计 ,是为了人类的生活而进行的设计。在中国当谈及工业设计时 ,往往是将工业设计与工艺产品设计相对立 ,鉴于各种原因 ,具有中国特色的传统工艺品产业 ,正处于艰难的境地。而日本则不然 ,他们认为 :传统工艺品产业是历史发展的产物 ,在当今时代应该受到重视和保护。由于传统工艺品发展的对象和使用定位不同 ,与工业设计所起的作用不一样 ,双方发展不相矛盾。为振兴传统工艺品产业 ,日本早在1974年特制定了传统工艺品产业振兴法 ,并明确指出传统工艺品… 相似文献
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《上海计量测试》2004,31(4):38-40
位于比利时弗卢的费纳研究中心在1998年实施Lab Ware LIMS的时候,还是费纳石油的欧洲研究中心,费纳石油是一个比利时的化学和石油联合公司。弗卢研究中心现在是阿托费纳的一部分,而阿托费纳是道达尔一费纳埃尔夫石化的子公司。阿托费纳是道达尔一费纳埃尔夫石油集团的化学分部,该公司成立于2000年4月,合并了道达尔一费纳和埃尔夫阿贵泰那的所有化学、石化和油化学生产和研究工作。阿托费纳一年的营业额是17,400,000欧元,名列世界第五大化学公司。阿托费纳的化学研究和生产,在欧洲和全球的石油化工产品、日用高分子材料、中间体、特殊性能的高分子材料和专用化学材料各个市场中都居于领先地位。 相似文献
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Designafairs成立于1997年,但历史却和西门子一样长,因为它是由西门子的设计部门独立出来的。Designafairs的意义是设计(design)和展览(fairs)的结合。最初公司有两部分,一部分负责工业设计而另一部分负责展示设计。1999年,这两部分分离,但公司仍然沿用Designafairs的名称。Designafairs的总部设在慕尼黑,与西门子比邻。公司的建筑是由一家工厂改造的,现在已成为欧洲最大的设计公司。 相似文献
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2004年11月19日,在比利时首都布鲁塞尔,欧洲委员会联合研究中心与欧洲标准化委员会加强了他们的战略性合作关系。联合研究中心(JRC)代理总经理Roland Schenkel先生和欧洲标准化委员会(CEN)代理秘书长Gaston Michaud先生签署了两大组织之间的合作协议。 相似文献
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《制冷与空调(北京)》2015,(6)
<正>2015年4月8—10日,EUROVENT(欧洲制冷空调、空气处理设备制造商协会)首次组织旗下15个国家行业组织(他们分别是西班牙制冷协会AEFYT,西班牙空调制造商协会AFEC,比利时工业技术联合会AGORIA,俄罗斯环境类工业产品制造商协会APIC,意大利空调系统制造商协会 相似文献
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XDC公司成立于2004年10月,总部位于比利时列日,隶属于EVS集团,最初在全球范围销售数字影院服务器,同时也承接母版和拷贝制作业务。XDC的业务主要集中在10个国家(比利时、荷兰、卢森堡、德国、瑞士、奥地利、西班牙、意大利、法国和瑞典),目前正在欧洲范围内对超过230家影院进行最大规模的数字化改造,将全部采用符合DCI技术规范的数字影院放映机和服务器。 相似文献
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伊莱克斯国际设计大奖2003年创建于欧洲,大赛通过邀请全世界的学生参与对未来家电产品的设计和创新,而探索探出在不远的将来家电产品的发展可能性。设计概念不受到传统的约束,由学生自己的创新和对消费者需求的深度研究来产生。 相似文献
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工业设计是伴随着工业发展而逐渐成长起来的一门新兴、综合性的学科。现代工业设计的诞生是在十九世纪,以包豪斯学校的成立为标志;但工业设计的真正起步是在二战结束之后,大量的军用技术转为民用以及金属加工工艺、复合材料的应用,使工业设计获得了强大的生命力;工业设计的发展也为战后欧洲市场萧条状况的改善发挥了极大的作用,从而奠定了工业设计在经济发展中的重要地位。众所周知,材料是现代科学技术的三大支柱之一,对新材料、材料新工艺的研究不但对工业设计的发展有着深远的意义,对整个社会都有着推动作用。工业设计的发展是以材料的发展为基础的,材料是工业设计的一个重要制约因素。自原始社会的石器、陶器时代起,人类创造性的活动便离不开自然界 相似文献
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工业设计时代手工艺的回归 总被引:5,自引:5,他引:0
目的以传统家具为例,探讨在工业设计时代里传统手工艺的价值与意义。方法在工业时代背景下,以中国明式传统家具与斯堪的纳维亚传统家具为例进行对比分析,研究传统手工艺的现代存在方式,并探讨现代工业设计的理性美学与传统手工艺的感性美学的关系。结论工业文明的审美与工艺时代的审美并非格格不入,而是一种反叛与回归,各种具有强烈手工意义的产品的广泛受宠也充分说明了这一点。而现代工业设计也需要再回头认真看待手工艺的传统,以获取重新出发的力量。 相似文献