对话卢济威

彭礼孝:现在对于综合体有很多名词,像城市综合体.商业综合体、建筑综合体等,而且每个人对于它们的理解都不一样,您是如何看待的?卢济威:综合体的概念是非常混杂的,开发商也提,建筑师也提,政府也提,做规划的人也提,都称城市综合体,城市综合体与建筑综合体是两回事。城市建筑综合体与城市综合体也是不一样的。城市建筑综合体实际上还是建筑综合体,而所谓的城市综合体它必须具备以下5个特征:1.它是多种城市要素的整合——城市要素不单是建筑要素,还有道路、桥梁、轨道和自然山体、河流等要素;2.这些要素是有机联系的。这种联系是相互穿插的,并且靠步行体系把它们联     

王受之教授武大论道——让城市建筑与时代共鸣（摘转）

中国建筑师要有文化自信国际化要与民族性融合 现在中国的住宅变化得非常快，中国的很多的社区，吸取了国外的居住概念，但我觉得中国还是应该设计出符合我们居住需要的具有活性空间的建筑产品，中国建筑的假欧陆风格已经泛滥成灾，真正的欧陆风格反而没有，况且就欧陆风格这个概念而言，欧陆风格是多姿多彩而不是单独唯一的。     

了解过去,建造未来——马西米利亚诺·福克萨斯上海讲演会圆满举办

7月13日,由上海市建筑学会、同济大学建筑与城市规划学院、上海现代建筑设计（集团）有限公司、建筑中国俱乐部共同主办,得到了简一大理石瓷砖独家赞助的第三届城市建筑文化论坛系列活动之Massimiliano Fuksas马西米利亚诺·福克萨斯上海讲演会圆满举办,当天下午,近3000名听众从全国各地赶来,在同济大学大礼堂聆听福克萨斯先生的精彩演讲,短短两周时间这场演讲会受到10余万人的关注,同时国内外80多家大众及专业媒体报道。     

马西米利亚诺·福克萨斯:我想给中国一个罗马——本刊记者专访意大利建筑大师马西米利亚诺·福克萨斯

马西米利亚诺.福克萨斯（Massimiliano Fuksas）1944年生于罗马,1969年毕业于建筑专业。其设计秉承印象主义风格,主要倾向于公共项目。代表作品：米兰国际博览会展厅、马拉尼洛Ferrari研发中心、罗马意大利空间航空局和意大利Eur会议中心、加伐和平中心、上海国际贸易中心、深圳宝安国际机场T3航站楼等。     

对话设计论

建筑与绘画、雕塑、音乐和文学不同,它不是一门自主性的艺术。     

没有文化的建筑师

没有文化的建筑师伍时堂以“装饰就是罪恶”闻名于世的阿道夫·路斯，对装饰的评论和见解其实有深刻的文化意义。路斯认为，跟农民不一样，建筑师没有深植于血液中的传统，就象城市居民，没有土地没有根，依赖的往往是虚假、由个人偏好形成的风格时尚，没有农民那种与生俱...     

留法见闻点滴

通过留法中国建筑师的眼光．来观察法国建筑及法国建筑师的境况；以Brochet事务所为例介绍合伙人事务所的构成，并对中法建筑师设计风格的差异做了浅显分析，试图找到造成这些差异的原因。     

与自然对话，与生态共舞——当代建筑师应树立的全面自然观

人类的建筑活动从一开始就与自然生态环境息息相关，建筑的目的，从狭义上来讲，是为人类抗风雨、御寒暑、防侵袭，是以房屋为中心。其中柱子、屋顶及墙面，为建筑基本元素，从广义上来讲，其目的是环境。它包含了所有人类居住环境的课题，大到一个城市的设计小到某一特定空间的室内环境设计。树立一个科学、全面的自然观，是一个建筑师走向成熟的重要标志。 1 中外建筑创作的自然观 1．1 “天人合一”——中式创作的特性 在中国古代，人们很早就认识到人与自然是不可分割的整体，“天人合一”的哲学观念就是这种认识的概括，……     

对话王明贤

UED：本届威尼斯建筑双年展,《城市环境设计》杂志带领中国知名建筑师考察团亲临双年展现场,感触颇深,也在主题沙龙上提出了＂威尼斯离我们有多远？＂的议题。请问您从双年展策展人或者评委的角度如何看待这个问题？     

"卡纸板建筑"的美学涵义

埃森曼早期的一系列“卡纸板建筑”象征着一种纯粹抽象、空白中性．自给自足的形式结构体系，受形式主义、结构王义和语言学的影响．它排斥任何色彩，消解任何质感．拒绝任何风格、否定建筑的一切物质和化含义．是现代建筑中形式主义倾向的一个极端例证。     

与中国（同行）对话

数月前,马克·西蒙斯（Mark Siemons,德国著名记者、作家、评论员、中国问题专家）在德国最重要的媒体之一——《法兰克福汇报》上发表了一系列关于中国文化、特别是关于建筑发展的文章。     

对话金晶

UED：请两位专家给我们介绍一下金晶产品的特点和优势。 曹廷发：金晶从2005年7月开始生产超白玻璃,在这之前国内没有超白玻璃生产厂家,但是国内很多工程和项目采用了进口超白,然而使用进口超白玻璃给国内的工程带来很多的不便,比如进货周期长,另外如果设计师需要大的版面、需要不同的规格,漂洋过海,运输很不方便,影响设计师最终设计成果的实现。     

对话岳子清

彭礼孝：为什么中国人在谈到高品质住宅的时候不仅会讨论建筑本身,还会大量考虑城市问题？中国的住宅问题与其他国家的住宅问题相比为何具有更多的城市因素？岳子清：我们讨论的住宅问题一般指城市住宅,尤其是建造在城市扩展区的住宅。原来的城市近郊现在都变成了城市核心区。这些住宅设计项目占地大．周边都是空地．往往是采取内向式布局的封闭社区。现在这些新区大同小异．基本上都是一个模式．像一个个孤岛并列在一起．还要摆姿态．也不凑近一些。所以说．对于住宅的城市问题我们谈得不是太多．而是太少。     

对话朱锫

UED:目前博物馆建筑中,建筑设计、室内设计和展陈设计三个部分被分得很散,同时还有甲方的想法介入整个设计过程显得支离破碎。从您个人的角度来讲,您认为博物馆设计应该是怎样的一个过程?朱锫:我觉得做博物馆也好、美术馆也好,设计初始建筑师应和博物馆顾问合作,设计以博物馆的收藏和展览内容为起点,要做到既具有针对性又具有灵活性。我做的几个博物馆的项目中,80%的情况下业主都把我看作双重身份,既是博物馆的顾问,又是建筑师。整个博物馆设计的操作过程应该有一个综合的团队,在建筑师真正做建筑设计之前应该对美术馆有一套完整的研究。     

对话迈克尔·舒马赫

UED:在您的建筑设计中最具创意的一点是什么?您如何在建造的多种可能性中找到最简洁、有力的解决方案?您曾经提及玩乐式的设定规则以及在这些规则之下的自由表达,那么您在设计中是如何践行的?舒马赫:在项目的起始阶段,对于理念和项目各个方面的探索都对最终结果有着重要的影响。这些功能性、语义学或者形式上的方     

访问保罗.波多盖希

这是一篇关于保罗．波多盖希建筑创作历程和建筑思想,建筑作品的对话,波多盖希把自己创作历程分成了几个不同的阶段,并阐释了这几个阶段的不同特征和共同的原则,其中他讲述了他对自然,人类,文化、宗教和时代的理解。     

另一个视角——室内设计师谈绿色建筑

绿色设计更考验设计师的灵活应对能力《中装》:讲到绿色建筑,人们更多想到的是建筑设计的过程,而事实上室内设计是否也需要广泛采用绿色节能技术?室内设计的绿色节能主要可以体现在哪些方面?     

对话王维仁

彭礼孝:您正式地进入建筑方面的专业学习是什么时候的事?王维仁:我先学了地质本科和土木系的环境规划,正式进入建筑设计的学习是26岁以后到伯克利的事。我年轻时在台湾受当时乡土文化运动的影响,觉得做任何研究,都要对这个地方的文化有更多的认识。比如说做地质研究,就要把台湾的地理搞清楚一点,将来才能由此发展去做别的东西;做建筑,应该要先了解台湾的民居、地景生态和城市。我现在还做一些中国建筑的教学研究,就是那段时间上汉宝德老师的建筑史课程时得到的启发。也由于在台大参与研究课程里的规划案,对建筑身处的城乡环境,复杂而动态的城市问题有了基本的认识。     

对话孟建民

彭礼孝:很多知名的建筑师倾向于文化建筑而不是医疗建筑。最初是什么理由支撑您做医疗建筑的?孟建民:首先我有做医疗建筑的教育背景。我的毕业设计就是以合肥某医院作为设计题目的。医疗建筑是公共建筑类型中功能要求最复杂的一种建筑类型,甚至比一些大型车站,机场要求还要高。它对训练建筑师的理性思维和处理问题的能力是个很好的题材。     

对话彭一刚

UED：请您谈谈天津大学建筑学院建院初期的情况,比如当时天大建筑学的教学模式、教育理念以及对学的要求。彭一刚：建院初期和现存最大的区别就是没有电脑技术设备。在当时的条件下,学校对学生的要求是以基本功训练为主的,这点一直以来在国内都受到了大家的广泛认可,