蜀锦团窠对鸟纹的分析研究与创新——以其在方巾中的应用为例

在现代美学理念下传承和创新，从传统纹样的特征和基因出发，对其进行历史文化分析，并进行纹样再设计，将创新后的纹样运用于方巾设计中，以达到创新目的。以蜀锦团窠对鸟纹样为例，明确该纹样的典型特征，提取设计元素以保留纹样基因。在元素推演变化过程中，用解构和重组的方式对元素进行创新设计，生成一组既保留传统特色又融入现代审美的设计方案。根据设计需求，将衍生图案应用到适合的方巾载体上，实现传统纹样在方巾上的现代化运用，为方巾的多元设计提供了新的思路。在保留传统文化元素的基础上，用现代设计手法进行创新性演绎，可为传统纹样在当代设计中的传承和发展提供参考。     

宋瓷枕婴戏纹样在方巾图案上的创新应用

文章对宋代瓷枕婴戏纹的题材内容、工艺技法及纹样寓意进行了分析,通过分解重组的方法,将宋瓷枕婴戏纹样应用于方巾图案设计,为婴戏纹的传承和发展提供了参考.     

羌族服饰纹样的再设计与应用——以羌族蝴蝶纹样为例

羌族是一个具有悠久历史且民风淳朴的少数民族，羌族服饰既是羌族民族性的体现也是羌族民族文化的载体。羌族服饰纹样的题材大多来源于大自然的花草植物，鱼虫鸟兽以及羌族的历史文化等等。文章对羌族服饰纹样中的蝴蝶纹样进行了探索与研究，在对蝴蝶纹样进行分析与研究的基础上，通过图案的设计原则对蝴蝶纹样进行元素提取与再设计，将羌族服饰中的蝴蝶纹样进行解构重组运用到现代方巾的设计中，探索传统纹样与现代服饰碰撞的可能性。     

俄罗斯远东地区鄂伦春族传统图案研究

俄罗斯远东地区鄂伦春族自古以来生活在山岭地区,故被称作"住在山岭上的人",常年以渔猎为生。鄂伦春族的民族审美心理多倾向于他们所熟悉的山林,因此其传统装饰图案的形象多来自于生活中常见的植物、动物和一些自然现象,从而形成了具有鄂伦春族文化特征的传统装饰图案艺术。俄罗斯远东地区鄂伦春族传统装饰图案艺术独具北方渔猎民族特色,其构成形式为单独纹样或连续纹样组合而成,鄂伦春族传统装饰图案有着独特的造型、丰富的样式,独具渔猎民族特征的图案有植物图案、动物图案和几何图案,造型构成形式多为单排连续形式结构、四方连续形式结构或多方连续形式结构,鄂伦春族传统图案装饰特征较强,图案内容丰富、造型饱满圆润。俄罗斯远东地区鄂伦春族传统图案艺术是一种象征符号,是族民们在生产生活中的积淀结晶,是他们对美好生活的向往与祈福。鄂伦春族人常年以渔猎为生,与天、地、自然为伴,因此族人们对自然界中的动物、植物有着特殊的情怀,族人们以动植物为题材,通过概括抽象的造型手法创作出了独具鄂伦春族特征的传统装饰图案。植物纹样、几何纹样是俄罗斯远东地区鄂伦春族传统纹样的主要形式,其中植物纹样多数以抽象形态表现,其图案构成线条流畅舒展,造型生动形象;在俄罗斯远东地区鄂伦春族传统纹样中动物图案与人物图案形象较少,但其造型简洁、概括,形态准确、生动,多采用剪影的造型手法来进行创作,人物与动物的造型具象与抽象相结合,写实与概括相结合的创作手法,充分表现了鄂伦春族人们热爱自然、敬畏自然的民族审美情趣。     

1980年夏季印花绸流行予报

一图案花卉图案很多,但几何图案也不少。1.小型或中型花卉都有,比较倾向于自然的造型。要露出一点底子。2.几何形图案类似领带绸的规划,小纹样较多,主要用于做女衬衫。3.花卉与几何形相结合的图案是按照几何排列的形式而设计。4.应注意受织毯和提花纱发布纹样影响的图案。5.最后应注意在花丛中点缀诸如小鸟蝴蝶之类小动物的图案。     

数码印花方巾图案设计之探究

通过对围巾流行品牌和风格特点的研究,深入探讨围巾图案的设计方法,并以实例详细介绍了方巾的设计步骤,解决了适合式和自由式方巾图案的设计问题。     

如何避免意匠时对称纹样部位选择失误

丝织被面纹样设计中常常用到对称纹样(有的是大对称,有的是大对称加小直边对称),使用对称纹样既有艺术风格上的意义,也有节省纹针的作用。对称纹样的织造是通过装造来解决的,常常只需画出一半意匠即可。但对称纹样的意匠,选择画哪一半很重要,如不根据纹针在样版上的布局、装造时目板的穿法来考虑,在织造时就会产生对称不合的现象(图1),破坏了图案纹样的     

蒙古族图案与纹样在现代餐饮空间中的应用

蒙古族传统图案与纹样的种类和样式有很多,这些传统图案与纹样是现代装饰元素的重要组成部分。常用于现代餐饮空间中的传统图案与纹样有着固定的类型和特殊的象征意义,常见蒙古族图案与纹样在现代餐饮空间中吊顶、墙面等室内各界面装饰的运用形式和方法也是别具一格,希望通过这篇文章给研究蒙古族装饰文化的工作者和设计者在进行蒙古族风格主题餐厅设计时以灵感和指导。     

浅谈白族纹样图案的形式语言

中国各民族传统纹样图案无不是对本民族历史、民俗、民风的独特诠释。每个民族纹样图案的绘制及其特点虽有不同,但基本都是借纹样图案来传达本民族的传统文化。白族纹样图案因极具独特的本民族风格和韵味而深受世人的青睐。文章主要介绍了白族纹样图案的独特民族风格,并分析了白族纹样图案平面设计中对称与均衡、节奏与韵律、自由与适形、嫁接与共生四个形式语言。     

黄梅挑花方巾图案解析

国家级非物质文化遗产黄梅挑花类别众多,方巾是其中使用最为广泛的代表性女红制品。在现代化进程中,黄梅挑花文化逐渐消失,特别是当地有用挑花物品随葬的习俗,珍贵的挑花制品日渐稀少,对濒危的传统挑花作品进行及时搜集并进行深入研究迫在眉睫。文章通过田野调查的方式,收集113幅挑花方巾图片,样本中大部分方巾为传统风格,少部分为现代风格,从造型结构、色彩运用和题材寓意三方面对典型样本方巾图案进行深入解析,明确其作为民俗艺术与所在地域文化的密切关联。研究方巾图案对于把握本真的黄梅挑花文化,以及实现其当代传承和价值转换提供借鉴。     

云南彝族传统纹样在家具设计中的应用与传承研究

云南彝族传统纹样图案反映了这个民族的思想内涵与文化表象,从彝族传统纹样在其本土家具中的应用入手,将彝族代表性的纹样图案进行深入剖析,分析不同形式的纹样图案在彝族家具中的造型寓意特征、具体应用方法、装饰工艺手段,挖掘其背后的文化价值取向、地域性民族特征、民间自然崇拜等,倡导对彝族传统纹样与家具的保护与传承,并提出三种方法,(1)传统彝族纹样分录(根据其寓意特征或形态构成);(2)家具与纹样的多维扫描与数字化处理(Photo Scan三维建构、编程与算法生成);(3)信息可视化与家具纹样集(多媒介平台对接与推广,可交互式纹样集)。以期为云南彝族传统家具工艺与纹样的应用与传承提供全新的思路。     

真丝印花绸图案设计题材选择

真丝印花绸作为高级的服用绸,其设计题材除了花卉、几何、抽象图案之外可否有多样性?本文就真丝印花绸图案设计题材的选择和表现技法,浅谈自己的看法,供参考。民族纹样题材国内、外都有民族纹样(国内纹样中还有少数民族的图案纹样)。国外的波斯、火腿     

意匠图的影光绘画方法

丝织图案的纹样设计,利用了光照角度强弱不同的原理,使纹样的整体或局部有明暗之分,给人以美的感受,这种图案中的明暗称为影光效果(即相当国画中的渲染效果)。在意匠图中的表现方法,其规律性较强,一般可分为影光斜纹和影光缎纹两种。影光斜纹组织的特点,是在沿经面或纬面方向始终保持斜路的条件下,逐次增多经浮点或纬浮点。即逐步把纬面斜纹组织过渡到经面斜纹组织,或把经面斜纹组织过渡到纬面斜纹组织。它的影光循环大小,要结合织物组织的特性及纹样中图案的要     

傣族织锦支系地域的纹样特征及矢量化研究北大核心CSCD

傣族织锦技艺于2008年入选第二批国家非物质文化遗产名录,因民族支系和地域分布广泛,其图案具有明显的支系和地域特征。为深入挖掘傣族织锦的纹样艺术特征,分析和研究制定傣锦数字化技术标准及矢量化呈现,通过文献梳理和实地调研,文章重点分析了云南境内傣族3大支系的傣锦图案特征,以及云南傣族2个地区的傣锦图案特征,并用Matlab设计出了适合傣锦自动矢量化的软件。通过研究发现:云南境内的傣族主要有傣讷、傣泐、傣雅3大支系,分布在西双版纳和德宏2个地区;傣锦在艺术风格和图案内容上主要形成了动植物纹样傣锦和几何纹样傣锦两大类型,其中西双版纳傣锦主要以动植物纹样为代表,德宏傣锦主要以几何纹样为代表。     

服装印花技术问答(五)

问:服装印花图案构成形式有哪些?答:服装印花的图案属于平面图案,它的组织形式分为单独纹样和连续纹样两种,这两种纹样又有各种组织的形式,形成各式各样的组合。     

伊斯兰图案纹样类别及其在室内设计中的应用

以伊斯兰图案纹样为研究对象,分析总结了伊斯兰图案纹样的发展概况、伊斯兰纹样的基本样式以及伊斯兰图案纹样在设计中的应用等方面,结合当代设计的发展脉络,具体阐述了伊斯兰图案纹样在室内设计中的应用。指出对待伊斯兰图案纹样应该取其精华去其糟粕,将其应用于现代设计之中,体现出传统与现代相结合、继承与创新相结合,从而达到伊斯兰图案纹样与现代设计的完美结合;把传统形式运用现代化的方法加以更新,可以使伊斯兰图案纹样具有新的生命力。     

用半自动印花机印制方巾

去年上半年,我厂接到真丝印花方巾加工任务,花样尺寸为800×800mm~2。最初,根据客户要求可以留白边40mm,实际花形尺寸为720×720mm~2。对此,我们选择ZQ73型半自动印花机(俗称小电车)来生产,将撞块规矩调整为760mm 连版操作,顺利地完成了这批方巾生产任务。以后,根据花形的变化,图案设计要求印包边花样,花形尺寸为780×780mm~2,因此对接版回头660mm 的半自动印花机已难以适应。故采取措施如下。改进花框经仔细查看研究,     

古书画装裱丝绸材料之云纹图案研究

针对云纹图案在古书画装裱丝绸材料中的使用情况,采用图像与装裱文献研究相结合的方法,对云纹图案类型、色彩、布局及使用形式等进行了归纳总结和分析。研究发现,云纹图案在古书画装裱丝绸材料中的使用主要有两种形式,一是单独作为主题纹样构成图案;二是作为龙、凤、仙鹤等动物纹的辅助纹样,第二种使用形式最为丰富。云纹色彩多与图案中的主题纹样相同,以米色、黄色、灰色等为主。云纹多表现得较为图案化,有朵云、连云、流云等几种造型。     

方巾图案的设计与印花工序

介绍了纯棉方巾印花图案设计及印花工艺,阐述了夜光印花小方巾的工艺要点和正反面渗透一致性效果,指出生产过程中应注意的问题。     

蓝印花布纹样与丝巾图案设计

中国民间传统蓝印花布印染纹样为丝巾图案设计提供了取之不尽用之不竭的资源。立足于设计实践,取材"乳燕迎春"和"凤戏牡丹"的蓝印花布纹样,在系列丝巾图案设计中,以应用方法为例由浅入深地进行分析说明。通过选择和提炼蓝印花布纹样、融合时尚元素进行丝巾图案设计、提炼蓝印花布纹样和其他独特的纹样组合设计丝巾图案,以及使用其他方式对提炼出来的蓝印花布纹样再设计四方面,来分析和说明如何采用一系列融合传统与创新的设计方法,将蓝印花布纹样应用于丝巾图案设计中。