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釉里红是我国传统釉下装饰材料之一。在陶瓷古籍中,把青花、釉里红和高温色釉瓷统称为“窑彩”,有“千窑一宝之称”。据说:釉里红与青花一样,是景德镇陶工们在元代创烧的。 相似文献
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最早的釉里红瓷产生于唐代长沙窑,但只是到元代景德镇才烧成了成熟的釉里红瓷器,并且将之与青花工艺创制了青花釉里红这一新品种.青花釉里红即将青花和釉里红同饰一器,色调蓝浓红艳,美丽非凡.釉里红瓷和青花瓷同时在元朝时期达到辉煌,釉里红走过了辉煌的千年历史,在我国陶瓷艺术中占据重要的位置.在当代釉里红一样展现着饱满的热情,在陶... 相似文献
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<正>景德镇四大名瓷青花釉里红装饰,是当代瓷器绘画装饰技艺的高峰,特别是青花绘画技艺达到了炉火纯青的境界。青花的静雅与釉里红的浓艳相配,更是相映生辉,令人百看不厌。随着青花制釉的发展,各种色料的青花研发成功,投入市场,如仿古青花、现代青花,各种深浅浓淡的料色一应俱全。为弘扬千年陶瓷文化,为传承创新和发展青花和釉里红装饰技艺提供了物质材料方面的保障。青花和釉里红属两种色彩门类,是有静谧与奔放相搭配在一起的,形成一种独特的工艺艺术语言,一种景德镇所独有的陶瓷装饰技艺。 相似文献
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著名的陶瓷学者余家栋先生说过:“在瓷器的发展史上,元代是一个承前启后、继往开来的重要时期。其中景德镇制瓷工艺更有新的突破,已冠绝全国各窑群。这时景德镇所烧制的青花和釉里红瓷器,成为中国陶瓷史上划时代的杰作。“这一新的成就拓展了釉下彩和颜色釉装饰的新工艺。元代瓷器在收藏界,尤其是元青花瓷,得到了收藏家的极大推崇。而元代釉里红瓷,由于存在元末何明初之争,加上元代釉里红存世产品极为罕见,使得众多爱好 相似文献
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邱含:男,1961年3月生,江西临川人。高级工艺美术师,江西省工艺美术大师。享受国务院特殊津贴专家。1984年毕业于景德镇陶瓷职工大学美术系,江西省陶瓷研究所所长助理。从事陶瓷美术创作,擅长以山水题材为内容的青花釉里红和现代民间青花装饰,主人代表作“山居”、“人间乐”获1998年全国陶瓷美术展评一、三等奖,“青花釉里红归陶艺“被中国工艺美术馆收藏。《陶瓷研究》杂志社副社长,江西省工艺美术系列高级职称评委。1997年在中国美术馆举办现代瓷艺术展览。 相似文献
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本文介绍了青花釉里红的历史发展、复烧工艺的烧制技术和创作过程。青花釉里红复烧工艺作为一种独特的窑变效果的陶瓷装饰技法,通过在高温气窑、柴窑中进行二次裸烧,创造出开片、结晶、流淌纹、晕散、哑光或润光等丰富多彩的窑变效果。这一技术的核心在于裸烧的过程中运用特定的温度和气氛,以促使釉面产生多变的色彩和纹理。青花釉里红复烧工艺是在传统青花釉里红基础上的一种创新,开创了高温气窑叠加柴窑二次裸烧的新工艺,形成了青花釉里红的一个新品类,使工艺和绘画融为一体。 相似文献
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正两宋时期,景德镇城乡各窑厂均生产青白瓷。至元代,随着官府高位推动、陶瓷材料的创新、海外市场的拓展与北方陶工的南迁,景德镇制瓷业工艺精细化、品种多元化、色彩丰富化日益显现出来,由此催生出青花、釉里红、青花釉里红、红绿彩、立粉堆花及霁蓝等无数的艺术瑰宝,对世界陶瓷生产的发展起到了承前启后的巨大作用。一、景德镇彩瓷兴起的时代背景元代统治者对景德镇制瓷业极为重视, 相似文献
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吴建初 《陶瓷研究与职业教育》1989,(4)
青花瓷是我国陶瓷艺术中的优秀品种,它给人一种典雅稳重、明澈莹净之美感。釉里红是我国名贵的传统釉彩,它沉静而浑厚。青花和釉里红结合在一起,相映生辉。景德镇的历代艺人在绘制青花釉里红时,感到厚薄不易掌握,因而影响成瓷的装饰效果。另外,用手工绘坯很费功夫。笔者在新华瓷厂工作时,与沈杰,王声怀等研制青花感光带水全贴花工艺曾荣获八 相似文献
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在景德镇陶瓷界有句口语,“不怕穷就烧红”,这“红”指的是祭红、郎红、釉里红,这类釉色瓷代表着景德镇的特色传统陶瓷工艺。几百年来,“三红”以其色泽高雅、喜庆吉祥的红色基调,上到皇城宫庭,下到市井百家,莫不视为名瓷珍品。“三红”之所以倍受青睐,不仅是因为瓷色美观,还更是因为难以烧制而稀贵。这些釉料在窑火的高温中产生窑变,变化难控,烧成范围窄,一窑下来,十之有二三的满意佳品是幸事。不少陶瓷匠人为求大器,一生孜孜以求,毁了重来,以致不惜穷尽家产,这便是“不怕穷就烧红”之说的缘故,本文仅说釉里红。 相似文献