基于“VR+文化”的毗卢寺壁画保护与传播策略

目的 以毗卢寺壁画为研究对象,探索虚拟现实技术与古壁画保护传播的融合应用。方法 文化自信视域下,以保护历史文化遗产、弘扬传统文化为出发点,结合虚拟现实、三维建模、立体显示等数字技术,从文化资源的深度与广度发掘毗卢寺壁画;在对现有的古壁画保护与传播途径进行梳理研究的基础上,从文物保护、交互体验、文化旅游等学科角度总结古壁画艺术与新科技手段相融合的方法,探究应用虚拟现实技术于毗卢寺壁画保护传播的具体策略方案。结论 虚拟现实技术可通过健全共享数据资源库、构建虚拟现实导览展览系统、开发推广虚拟文创产品、联动高校艺术实践课程四种途径介入古壁画的保护与传播建设,既能有效预防和弥补文物衰变或毁坏所造成的信息消亡,同时又可以促进文物保护、考古研究工作与文旅产业的共同发展。     

从晋北宋辽金寺观壁画的遗存看山西寺观壁画的历史文化价值

寺观壁画作为中国壁画的另一个大类,绘于佛教寺庙和道教的道观墙壁上。它不仅是绘画作品,还是社会写照,它反映出其创作时代在历史背景或社会背景方面的广泛性。在山西古代文明中,宗教文化艺术以它独特的地位和丰富的资源作为壁画艺术的内容,在国家级的文物保护单位中,山西从唐朝至清朝1000多年的寺、院、庙、庵、宫、观等建筑物近80处,保存了多姿多彩的寺观壁画。这些壁画客观真实地再现了中国古代不断丰富和发展的壁画艺术,为我们了解中国古代人民的宗教信仰、人文思想、生产生活等提供了图像资料。这些寺观壁画遗产同建筑本身一样具有重要的史料价值与艺术价值,其艺术水准代表了中国寺观壁画的最高峰。     

拉曼光谱在水泉梁北齐墓葬壁画颜料中的研究分析

为科学有效的保护修复朔州水泉梁北齐壁画，通过拉曼光谱对壁画中所用的颜料进行相关的无损检测分析．结果表明，该壁画所用颜料以无机矿物颜料为主，同时采用少量的有机颜料靛蓝、，壁画中可明确辨识的颜色有七种：红色、黄色、绿色、蓝色、黑色、白色、灰色、其中，红色颜料有铁红、土红和朱砂三种，黄色颜料为水合氧化铁，绿色颜料为孔雀石，蓝色颜料为靛蓝，黑色颜料为石墨，白色颜料为铅白，灰色为烟熏导致的碳颗粒覆盖于白灰层．．检测分析结果，为水泉粱壁画的保护修复提供科学的依据，对研究该地区颜料的使用种类与特点等相关问题具有重要意义、     

山西永乐宫壁画元素在包装设计中的运用

山西永乐宫壁画作为我国古代艺术瑰宝之一,蕴含着丰富的文化内涵和艺术价值。本研究选取山西永乐宫壁画元素,探讨其在包装设计中的运用。通过对永乐宫壁画元素进行深入研究和分析,本文得出了以下发现,首先,永乐宫壁画元素具有鲜明的地域特色和历史文化背景,能够赋予包装设计独特的艺术表现形式;其次,永乐宫壁画元素蕴含着丰富的寓意和象征,能够增强产品的文化内涵和品牌价值;最后,通过将永乐宫壁画元素中的线条、色彩、造型与现代包装设计原则相结合,可以创造出具有时代感和创新性的包装设计作品。本研究的意义在于从视觉传达的角度丰富包装设计的文化内涵,推动了中国传统文化与现代设计的交融。     

敦煌莫高窟环境声学特性数值模拟分析

噪声环境将对敦煌莫高窟中已经发生病害的壁画产生一定的损伤风险。结合莫高窟环境特点,分析莫高窟环境声学传播规律。针对不同形制、不同面积的洞窟,建立大量的有限元数值仿真模型,对洞窟内环境声学特性进行模拟分析。出于保护文物的目的,结合莫高窟环境声学传播规律及洞窟内环境声学特性,提出如何由洞窟外监测到的不同频率、不同声压级的噪声,来保守估算出在不同形制、不同面积的洞窟内壁画表面的最大噪声级的方法,从而为进一步合理评估噪声环境对壁画所产生的损伤风险等级奠定基础,为莫高窟文物保护监测预警技术提供科学依据。     

视觉艺术符号学视域下莫高窟壁画解析

视觉艺术符号学对艺术作品的解析方法有助于我们科学全面地认知莫高窟壁画。本文通过对莫高窟壁画的分类及艺术特点进行分析,以视觉艺术符号学的三种关系系统研究原理为依据,探讨视觉艺术造型层、形象层和联系层之间的关系,并结合案例对壁画的颜色、线条、结构、图案以及内涵进行分析,总结适用于莫高窟壁画的视觉艺术解析方法,以期为莫高窟壁画研究提供一定的思路与借鉴。     

山西盂县诸龙庙壁画考述

诸龙庙位于山西盂县苌池镇诸龙山上,据清光绪《盂县志》记载:"县西十五里有山,峰峦秀丛,林壑幽深,神来隐于此,遂以名山。庙内正殿现存清代所绘壁画,壁画主体是正殿东西壁的诸龙神出巡布雨图和回宫图。     

壁画语言在环境装饰中的协同性表达

壁画的装饰功能对建筑环境中的情境呈现会起到强化作用，反之，建筑语境的表现也需要壁画语言的表达与之和谐一致，否则，壁画在建筑环境中的存在则是孤立的或多余的。文章以新型公共建筑中的壁画为例，从形态语言和材料语言两个方面分别对壁画语言在环境装饰中的协同性表达进行了较深入地阐述，以期对新型壁画的设计要主动适应特定环境起到提示作用。     

有机氟聚合物加固保护砂岩文物的可行性

报道了用有机氟聚合物渗透加固保护砂岩文物的研究，目的是提高文物的机械强度，阻止或减缓水的侵蚀。分别进行了渗透深度、抗压强度、持水量、冻融等实验，以评估加固保护效果及有机氟聚合物在砂石文物保护应用的可行性。结果表明，有机氟聚合物在砂石类文物的加固保护中具有良好效果。     

炳灵寺石窟西秦壁画在文创产品中的应用研究

炳灵寺石窟艺术是我国具有重要代表价值的石窟之一，炳灵寺石窟壁画的创作风格在不断吸收和融合外来艺术和绘画中形成，真实地反映了当时真实的社会风貌。文创产品是当前传承传统文化的重要方式之一，本文以炳灵寺西秦时期的石窟壁画为出发点，把壁画应用于文创产品的设计中，创造出具有特点和文化性的文创产品。通过对炳灵寺石窟的资料进行整理与分类，对消费者的需求进行调研，并提取西秦时期石窟壁画中的内容进行艺术化处理，构成炳灵寺石窟文创产品的主体形象，设计出文创基础应用展示和旅游类的纪念品展示，使受众能够体会到石窟文化的意境，进而推动传统文化的发展和传承。     

传统壁画色彩数字化采集及管理小程序构建研究

目的 从设计学角度提出传统壁画色彩数字化采集、保护及传播的设计策略,通过“云图像色彩数据采集技术+数字交互小程序构建”来实现传统壁画色彩的数字化提取与传播,助推传统色彩文化的传承、保护、传播与创新。方法 以永乐宫壁画为研究对象,在案例研究、文献研究基础上,通过云图像聚类算法以物象为基础对壁画色彩进行数字化提取和汇总,结合数字平台的体验特征,搭建永乐宫壁画色彩小程序,为壁画色彩信息的保护和当代设计中的转化提供数据、路径支持。结论 通过设计学、图案学、数字技术将中国传统壁画中色彩信息进行数字化提取及交互式汇总传播,不仅能够更好地保护和弘扬中国传统色彩文化,同时为以国风为主题的各类设计提供精准的色彩数据支持。     

浅谈壁画面临的危机及其对策

壁画在中国是晟古老的艺术，代表着一个国家历史时期的高度成就，随着历史的变迁它经历了从繁荣到衰落，从衰落到逐渐复兴的阶段。文章主要就壁画存在的问题进行了分析，并提出了对策。     

可移动文物保护修复标准化研究初探——以故宫博物院可移动文物保护修复标准预研为例

文物作为历史的唯一见证者具有很强的历史性、人文性和不可再生性,对其进行保护修复是极为必要的。提高文物保护修复水平,不但可以充分发挥其文化价值,对促进经济发展和社会发展也具有重要意义。制定文物保护修复标准的目的在于指导并引领文物保护修复工作有序进行,推动文物保护修复工作向科学化发展。本文介绍了国内外可移动文物保护修复标准的制定情况,探讨了可移动文物保护修复标准化工作的目的与意义,并以故宫博物院文物保护修复标准化工作为例,试论如何通过标准化视角开展可移动文物保护修复工作。     

基于敦煌壁画色彩的项目化教学研究

从设计学视角和色彩教育教学理念出发,应用项目教学法,以"敦煌壁画色彩"为主体,利用西部地域的文化优势,将项目、课题引入课堂,结合现代色彩学原理,探讨敦煌壁画色彩的创新应用问题,具有重要的理论和实践创新性.本文介绍了"项目教学法"的内涵、意义,阐述了"设计色彩"的教学现状,解析了敦煌壁画色彩的价值、精神、意义,并依托该课...     

陶质彩绘文物保护材料研究新进展

陶质彩绘文物是指用硅酸盐制作的表面有彩绘颜料的文化遗产,在我国数量多,分布广,但目前整体保存的现状堪忧。由于陶质彩绘文物保护材料研究工作的缺乏,使大多数陶质彩绘文物出现表面彩绘起翘、脱落等现象。系统回顾了国内外陶质彩绘文物保护材料的研究现状,分析了目前陶质彩绘文物保护材料研究和应用方面存在的问题：陶质彩绘文物保护材料基础研究较为薄弱,有机类文物加固材料在文物保护领域中的盲用非常普遍,而对其使用的界定与利弊未进行综合评估,尤其是针对考古发掘现场出土的脆弱性陶质彩绘文物保护材料研究还未深入持续开展,导致现有陶质彩绘文物保护材料未能满足考古发掘现场保护工程的需要,陶质彩绘文物保护材料评估研究仍需借鉴相关领域的研究成果深入开展工作,在此基础上对其未来的发展方向给出了建议。     

浅谈文物建筑消防安全

莆田市是闻名的文物大市，地上文物遗存十分丰富，文物建筑遍布全市各地，素有“文献名帮，海滨邹鲁”之称。全市各类文物建筑有430处，国家级重点文物保护单位6个、省级文物保护单位26个，分布在全市398个市、县、区文物保护单位。其中三清殿是我国南方最古老的木构标志性文物建筑之一，历史悠久。     

中国壁画元素在现代平面设计中的拓展应用

以中国传统壁画的元素为切入点,论述了它以直接、创意、含义、联想和意境等应用方式在包装、海报、品牌形象等现代平面设计领域中的呈现。提出了中国壁画应突破其艺术应用范畴,提取核心形象元素与现代设计思想相结合,为平面设计领域所用,以创造出更具美学神韵的设计作品。     

文化遗产法海寺壁画艺术的文创产品设计研究

目的以物质文化遗产明代法海寺壁画中的图案与色彩为原始素材,研究以文化遗产内容为设计对象的文创产品设计方法,旨在形成特定文化遗产向产品设计转换的方式探索。方法通过文创产品设计应用方向的主题性构建与分化,对原始图案与色彩的转换设计,分析研究壁画这种特定文化遗产的绘画特征(如应物象形的图案类型、随类赋彩的色彩特征等)向文创产品的创新转换中的方式、方法变化。结果结合设计案例,分析研究了壁画图案、色彩的主题构建可能性与多元性应用,以期为此类文化遗产在文创产品设计中的应用研究建立实践样本与方法积累。结论本研究对将中国文化遗产转化为创意产业及文创产品设计,提升国家文化软实力和文化生产力具有重要启示意义。     

关于迪庆藏区寺庙消防安全的思考

据统计,迪庆藏族自治州目前登记在册有一定规模的寺庙有23处,其中60％上属于文物保护单位,分布在香格里拉,德钦,维西3个县境内,这些寺庙除了本身的历史价值外,其内部陈列的各种古代雕塑、壁画、文物等更具不可再生性,是古代劳动人民的智慧结晶,是研究古代社会政治经济、文化艺术、宗教信仰的历史资料,是国家珍贵的文化遗产,它不仅仅是宗教、旅游活动集中地和文物保护的重点,更是消防安全保护的重点单位,如何做好这些场所的消防安全管理,确保消防安全,是消防工作面临的一大重要课题。     

敦煌壁画手姿造型艺术审美

在敦煌壁画中的描绘的手姿形态各异,数量巨多,形态丰富多变,一双(只)手配上各式的器物就可以变化无穷,其中最具有代表性、艺术性的是形态各异的飞天、舞女的手姿,她们没有固定的司职、形态及程式化的表达,所以手姿表现相对比较自由。从各种手姿的曲折形态可以看出,它与人物的眼神、表情、姿态相互呼应,正应了那句“佛面无语,言之在手”,以手姿形态造型进行语言的传达,既有艺术造型美,又能传达佛教的文化素养。