济南电视演播厅的音频系统

电视演播厅系统包括视频系统 (摄像机、导演切换、特技、字幕等 )、音频系统 (录音合成、扩声、通话对讲等 )、灯光系统以及配电系统等。本文论述了济南电视台演播厅音频系统的设计及设备配置。演播厅音频系统的设计原则济南电视台演播厅的面积为 54 0ｍ2 ,属中型演播厅 ,主要用于综艺节目的制作。综艺节目包括了几乎所有的文艺表演形式 ,如歌曲、舞蹈、曲艺、乐曲和游戏等。因此 ,演播厅音频系统是以拾音和还音功能为主 ,既要保证准确的拾音 ,又要保证清晰准确的还音 ,同时也必须解决扬声器系统因传声器位置变化而引起的反馈啸叫问题。在设…     

多声道环绕声录音的拾音调试

以经典的交响乐队的为例,介绍了进行多声道环绕声录音时,系统、话筒的配置,以及不同拾音方式下的拾音效果。     

外景单机拍摄的声音采集

电视节目的录音由于不同的对象和拍摄方式会有不同的拾音方法,本文主要介绍单机拍摄模式同期声拾音的一些工作方法和技巧。     

常用乐器拾音方法浅述

对于日常节目制作中的常见乐器的拾音方法进行总结,对于乐器的最佳拾音位置以及拾音设备进行概括,对于个别出现次数比较多的乐器的拾音做了详细的表述。     

心理声学在录音中的应用

心理声学研究的是声音与人的主观听感的关系,是现代声学体系的重要分支之一。心理声学的研究内容是随着技术的发展逐渐扩展的,在众多研究内容中,心理声学在录音艺术中的应用越来越受到研究者的重视。在音频系统、拾音系统、音乐声学、音质主观评价等领域中的应用是目前的重点研究方向。     

用双曲线模型解释A／B拾音制式声像定位畸变

引言概括地说,“立体声”可以理解为聆听者借助于双耳听觉特性,通过特定的重放系统而获得的一种空间印象的听感,它应包括声音的水平方向感、距离感及高度感。A/B拾音制式是一种立体声拾音制式,采用型号和特性完全相同的2支传声器,将它们平行地拉开一定间距置于声源前方(本文只讨论这种设置的A/B制式),拾取能反映临场感的各种信息,如时间差、声级差及音色差等等。而A/B拾音制式是以拾取时间差为主的立体声拾音制式,所以又叫时间差拾音制式。很多录音师都有这样一个感觉,用A/B拾音制式录制的作品空间感、临场感特别自然,融合度也很好;但这…     

交响乐扩声的拾音（上）

在交响乐扩声中,拾音是个相当重要的环节,好的拾音方法可以尽可能的还原乐队的本来音色,提高扩声质量。 拾音中包含两点：其一是拾音话筒的选择;其二是拾音话筒的摆放位置。笔者将对交响乐队扩声中拾音话筒的选择及其摆放做简单介绍。大家都知道,扩声是一项艺术与技术相结合的效果,因此对于话筒的选择和摆放位置并没有严格意义上的对与错,     

铁三角发布小型AT4021＆AT4022录音话筒

铁三角推出的AT4021心形指向笔形电容话筒和AT4022全指向笔形电容话筒,拥有新型的振膜舱结构。这两款话筒专为高要求的录音室拾音和现场拾音而设计,也可用作吉他、弦乐、打击乐、踩镲上方拾音以及其他乐器拾音。     

浅析传声器的特性与使用

传声器作为重要的拾音工具,他的分类、特性,拾音方式、拾音距离和相位的合理设置,以及日常的保养,都是使用中极为重要的问题。文中将对以上几方面作具体介绍。     

拾音话筒的选择与摆放

分析了不同类型话筒的不同特性,介绍了在日常节目录制中所使用的拾音话筒类型以及获得良好音质的话筒摆放经验。     

浅谈拾音话筒的选择与摆放

分析了不同类型话筒的不同特性,并且举例说明在日常节目录制中所使用的拾音话筒类型以及获得良好音质的话筒摆放经验。     

同期录音的传声器拾音要点与技巧（下）

3．1．3主辅传声器拾音技术的工艺流程这里将采用主辅传声器拾音技术的同期立体声录音工艺流程概括如下。（1）传声器摆位及连接。根据声源座席位置设置主传声器及辅助传声器位置,并连接传声器电缆至调音台或话筒放大器通路。     

浅谈扩声系统中的麦克风

正我们常用的礼堂扩声系统通常包括:音乐播放和录制、语言和演唱拾音、信号处理放大与控制、内部人员通话等功能。而扩声系统设备则包括:音源设备、信号处理控制设备、扩声设备几部分。为满足不同节目的录制及扩声需求,我们在实际工作中需要配置多种类型的麦克风。比如:鹅颈麦克风用于各种会议扩声;动圈麦克风用于乐队拾音等。另外,为了满足主持人,以及小品、歌舞等节目的需求,还需配置一定数量的无线麦克风,其中包括无线手持麦克风和无线领夹麦克风等。不同类型的麦克风有不同的使用方法及用途。     

现场调音与混音技巧（3）

6.2调音的具体步骤1）拾音方式的确定 对于这样的乐队配置,拾音最好采取立体声和单声道混合的方式来实现。根据乐队不同声部乐器配置的特点,所覆盖的面积和位置,来决定是否需要把声像范围打开,而应用立体声方式呈现。弦乐器如小提琴和大提琴,通常使用8件,12件或更多件乐器集体演奏,     

舞台演出的拾音与调音技巧

针对音响常见的音源,介绍了舞台演出中常见的一些拾音方法,通过分析不同音源的不同频率特性,介绍了不同的音质补偿方式以及各种常见音源的不满意处进行修饰和调整的技巧。     

原生态音乐的拾音技巧

在对各民族的原生态音乐进行进棚录音或现场拾音时,需要先了解其歌曲特点、歌唱方式。不管在室内还是室外,如果完全按照常规的方式进行拾音,会打乱他们平常的演唱形式,对其演唱效果产生影响,所以必须尽量依照其演唱方式摆放话筒。本文中笔者将从侗歌角度谈民间原生态音乐的拾音。     

环绕声拾音技术在影视同期录音中的应用

本文通过对环绕声拾音技术的分析,结合影视同期录音的特点和要求,探讨适合影视同期录音使用的环绕声拾音方法,并通过实践检验,分析使用中的优缺点。     

同期录音的传声器拾音要点与技巧（上）

给出了同期录音的特点,对录音师的要求,适用范围以及与多轨录音方法相比的不同,详细介绍了同期录音的拾音技术,并以交响音乐会的录音实例加阐述。     

广播录音与实况录音比较

广播录音和实况录音有着各自不同的录音环境、拾音条件、听音环境等,因此,在录音时必须分别采取不同的技术处理以及艺术再创作。拾音环境声学特性的比较广播文艺节目录音有固定的录音播音室,广播录音播音室设计规范和技术用房的要求,广电总局早已有部颁标准(GYJ26—86),其中对于建筑容积(长宽高)、隔声控噪、混响时间、频响曲线等均有具体表述。这就意味着,录音师静场录音的拾音环境也是比较固定的,对其声学特性也是相对较好的。所以录音师了解自己工作的声学环境,工作起来可以说是“轻车熟路”。实况演出的地点多种多样,从小型厅堂到大、…     

舞台拾音与无线传声器

由于无线传声器的工作原理及特点,在舞台表演中,领夹式无线传声器是主要演员最佳的拾音手段。无线传声器有各种不同的频段及输出类型,故在使用中有一些特定的要求和一些需要注意的事项。