陕北婚俗中的刺绣艺术

正陕北民间刺绣,虽然没有四大名绣那样名气大,但它以其久远的历史及鲜明的地域色彩为人所瞩目。风格的淳朴,色彩的鲜丽,针法的奔放,都是其刺绣的特色。陕北地区地处中国黄土高原腹地,在陕北黄土高原环境的滋养下,该地区形成了具有独特地域特色的民间风俗文化,其中婚俗礼仪是最具代表性的一种风俗礼仪形式。陕北婚俗语境下的刺绣艺术则通过其图案、工艺、文化意蕴等方面表现出了其独特的物质属性和精神属性。陕北民间刺绣色彩鲜艳,形式多样,题材广泛,造型简练淳朴,     

刺绣艺术在三维空间中的应用

自20世纪上半叶以来,由于工业、科技的快速发展,纤维艺术在不同国家、不同地域的文化背景下,经历着由传统文化到现代文化的传承、交融和演化,呈现出文化互动时代的繁荣景象。形态的多元化、艺术风格的多样性、材料的综合性等诸多因素构成了现代纤维艺术的特色。现代纤维艺术具有三大趋势:纤维材料选择不断扩展、创作内容跟随时代性、作品形式往空间发展。刺绣是纤维艺术大家庭中的一个重要分支,用针线把设计和制作添加在织物上。但是,刺绣艺术的三维立体化似乎没有太大的进展。由此,该文提出研究的主要问题——刺绣艺术的三维立体化。     

陕北民俗中的剪纸艺术

剪纸艺术是中国传统艺术形式之一,有着十分悠久的历史。陕北黄土高原上的妇女用自己灵巧的双手创造了许多剪纸形象,这些剪纸艺术随着时间的流逝融入陕北的风俗,反映了陕北民俗文化的发展变化,寄托并传承了陕北地区民俗文化情感。     

浅谈刺绣艺术的符号化

黼黻絺绣之文,见于尚书。刺绣这一传统工艺以其独特的审美价值源流于今,其精美程度与艺术价值可见一斑。当代刺绣如何拓宽其发展空间,除却其"顺、齐、平、匀、洁"的工艺要求,在其规则之外将会呈现怎样的艺术形态,该文将从符号化的角度予以探讨。     

维吾尔族刺绣图案艺术特征探微

刺绣是维吾尔族人在日常生活中的活动,而刺绣的图案则是维吾尔族民间艺术的主要形式之一,它展现了维吾尔族较为独特的民俗艺术风格和浓厚的生活气息。文章主要探讨维吾尔族的刺绣图案艺术。     

浅谈陕北汉画像石艺术元素在平面设计中的应用

陕北汉画像石不仅具有全国汉画像石的共性,还有着独特的区域特色。该文以陕北汉画像石为例,探析其艺术元素与平面设计的关联性,以及两者结合的四种设计方法,希望能够以此寻找民间传统艺术与现代环境相契合的融合形式。     

浅析女性主义艺术与苗族刺绣艺术的差异之美

女性主义艺术是20世纪70年代在欧美出现的一种关注女性的艺术现象,对于男性话语建构的社会是一种冲击,旨在消除女性被建构的局面和状态,追求平等对话。中国苗族民间刺绣艺术在默默无闻中展示着苗族的历史和风俗,与传统的主流美术共同构成华夏文明。女性主义艺术与苗族刺绣艺术在心灵感受、表现手法和审美诉求等方面有着非常大的差别,二者有着差异之美,丰富了当代艺术多元的景象。     

我国少数民族婚俗中的火

在我国有许多与火有关的民族婚俗.它象征着光明、勇敢、纯洁和忠贞.一、蒙古族的过火堆:居住在鄂尔多斯草原上的蒙古族同胞,每到冬天,许多老人就开始为儿女张罗婚事.小伙子的父母托他们信赖的说媒人,选择吉日到如意的姑娘家中说亲.女方的父母如果看中了小伙子,便用巧妙的方式征得自己女儿的同意,收下说亲人送来的哈达.这样,亲事就算定下来了.当新娘出嫁时,接亲队伍要在新郎的家门前立即点燃两堆大火.当新娘到来时,要拉住新郎从     

浅析《转战陕北》艺术特色

《转战陕北》是长安画派画家石鲁的代表性作品,此作品代表着石鲁的艺术走向独立的一个标志,也是革命性历史题材的经典之作。本文试图通过作品的思想内容、构图、笔墨及其着色来分析其艺术特色。     

城市刺绣

该项目的设计特点是运用了与巴洛克式刺绣相似的花纹图案．从楼上向下看,地面的黄色花纹从庭院空间向外扩散开来,使其视觉结构超越了实际范围．对于庭院的参观者来说,花纹会使人产生这样一种内部装饰的印象．仿佛是铺开的地毯．年代悠久的壁毯或织锦．这种设计不但满足了公共空间所要求的表现形式,同时也实现了一个带有家具,适宜居住且具有良好私密性的空间。     

蒙古族刺绣的传承与发展——探析蒙古族刺绣在产品设计中的应用

蒙古族刺绣是蒙古民族发展史中不可缺少的一部分,是蒙古民间艺术的重要组成部分。作为内蒙古地区的工业设计师,其有责任了解和发扬蒙古民间艺术,将蒙古民间艺术应用于产品设计领域,通过民族旅游产品这一媒介,让更多的人了解、认识并最终喜爱蒙古族民间刺绣艺术。     

刺绣工艺在中外服装设计中的运用

刺绣工艺是全世界的手工技艺中不可或缺的一门传统手工艺。刺绣在中国至少有三千多年的历史,我国刺绣技艺文献记载创始于禹舜时期,考古所出土的遗物目前发现到商周时期。在国外,刺绣也是一种源远流长的手工艺技能。5000年前的古埃及法老墓中,人们发现了最古老的珠绣制品。刺绣的工艺形式多样且丰富、风格十分独特,被广泛运用于服装设计中,满足了人们对服装审美的要求。本文主要探讨刺绣工艺在中外服装设计中的运用以及刺绣工艺的创新设计,能够让服装设计中的刺绣工艺部分发展的更加好。     

绘画和刺绣的交融——乱针绣艺术特点研究

乱针绣在中国的发展历史不长,但是乱针绣工艺不断被人们追捧,究其原因,是因为乱针绣不同于传统刺绣工艺,它在继承传统刺绣工艺的基础上又不断创新,显现出时代的魅力。文章以乱针绣的艺术特点为切入点,分析融合了西方绘画艺术的乱针绣。     

解析传统旗袍中的刺绣装饰语言

文章以传统旗袍中的刺绣作为主要研究对象,以传统旗袍的概念为切入点,分析传统旗袍中刺绣装饰的工艺技法、色彩特征与纹样特色,研究其特点、表现、象征,以及这些刺绣装饰在现代服装中的创新设计。     

如何把握刺绣工艺在皮革中的运用

随着社会的发展,刺绣工艺在皮革中的运用在服装设计中的地位日益突出。如何把握好刺绣工艺成为皮革设计中的"亮点",也是长期研究且探讨的问题。本文分析并阐述了激光雕绣、盘带绣、亮片绣、绗缝等刺绣工艺在皮革面料中的技法运用。     

传统刺绣在现代箱包设计中的运用

文章概述了我国的箱包发展与类别。结合皮革、环保材料、多种艺术形式三方面,研究传统文化元素——刺绣与现代箱包的融合与运用,分析具有中国文化特色与时尚感的箱包设计。     

浅谈湘西地区苗族服饰中的刺绣图案

文章主要论述了湘西地区苗族服饰刺绣图案的种类及造型方法。湘西地区苗族服饰图案丰富多彩,蕴含苗族的历史记忆、宗教信仰,寄托了湘西地区苗族人民对生活的美好向往,为苗族服饰艺术的研究提供了有力的佐证。     

奇特的火婚俗

“拜火”婚礼火是尼泊尔步鲁猛族的图腾,不但节日或重要典礼要拜火,而且男女青年结婚时也要举行“拜火”仪式。拜火仪式一般在晚宴后进行,在院子中间点燃一堆大火,新婚夫妇双双站在火堆前,互相献花环,点吉祥德,然后向火堆中间抛撒米粒。最后,他们一前一后围着火堆转七圈。据说这样做有两种含义：一种含义是认火作证,白头偕老,永不变心如一方违背婚约,必遭火焚;另一种含义是认为火是力量的象征,夫妻共同拜火,表示彼此同心合力,共创新生活,将来可得到粮食、财富、奶牛、子孙、幸福、力量和忠诚等。火上舞蹈在斯里兰卡的海滨农…     

浅谈明清刺绣纹样

明清时代是刺绣发展非常重要的阶段,是刺绣工艺逐渐到达顶峰的阶段,大众化的情趣性审美性与传统观念的继承与发展体现了中国几千年帝制正统文化意识在新的历史时期的转变与进步。刺绣纹样在民间艺术领域中题材广泛,山水人物,花鸟虫鱼无所不有。本文通过对明清刺绣纹样的题材进行归类分析和区分对比,进一步说明了明代很多绣品种类、名称及一些民用绣品与清代都是相通的,也可以说明明清时代民间刺绣纹样有着一脉相承的历史渊源。     

彩墨画的刺绣表达

刺绣与绘画有着十分紧密的联系。刺绣的蓝本来自绘画,绘画在观念、技术以及形式上推动刺绣艺术的发展。刺绣是以丝线作画,而彩墨画则借助颜料和笔墨。