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对中日早期火柴商标分野,以及类似集邮中“客邮”性质的“客花”问题,就早期经营日本火柴贸易的国内本庄和日本办庄的研究,在中国集花界作为必要的课题研讨,迄今仍为空白。这是牵涉到正确划分中国火花分期必须解决的当务之急。相比之下, 相似文献
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"桃园春色"壶是一把集光货与花货于一身的光、花相兼壶。它以传统造型"掇只"、"腹鼓"等器型略加变化设计而成,不同于古人作品面目的地方是,它的嘴、把、钮用了花货的装饰手法,产生简洁明快、如诗如画的艺术效果(见图1)。 相似文献
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新彩,过去曾被称为"洋彩",是从国外引进的一种技法,彩绘所用的笔是和画油画一样的扁笔,上世纪初"洋彩"在唐山曾被称之为"扁笔抹花",在景德镇则称"一笔画"或"新花"。 相似文献
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新彩,过去曾被称为"洋彩",是从国外引进的一种技法,彩绘所用的笔是和画油画一样的扁笔,上世纪初"洋彩"在唐山曾被称之为"扁笔抹花",在景德镇则称"一笔画"或"新花"。 相似文献
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正2017年10月16日,张邦良守了一辈子的德林阁笔庄关门了。从这天开始,或许传承百年的静观毛笔制作技艺就此消失了。德林阁是张邦良父亲建的字号,而制笔,则是从民国初年张邦良的曾祖父张河海那一辈就开始做起。到现在,制毛笔的手艺在张家人手里传了约100年。历经近百年的传承,张邦良以优质的原材料,经过数次技艺提升改良,将名不见经传的德林阁经营成名闻十里八乡的静观毛笔厂。但是后来,随着毛笔被逐渐取 相似文献
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紫砂花货又称"塑器"、"仿真器"、"自然器"等,是紫砂艺术中的一枝奇葩,主要特点是肖形状物。紫砂花货较早就出现在紫砂陶器的造型中,而且涉及的品种较多,在紫砂壶的制作上更是名家辈出,精品佳作流传至今。明代紫砂鼻祖供春的"树瘿壶"是目前能见到的最古老、最完整的紫砂塑器造型,整体仿照古银杏树的树干,壶身凹凸不平,壶嘴、壶把设计自然巧妙,被人称颂为"脱尽人巧殊众工,斧 相似文献
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现代紫砂花货装饰艺术在传统装饰艺术的基础上传承和创新,并以全新的设计理念、奇特的主题创意、丰富的"五色土"材料以及精湛的技艺融入到紫砂花货装饰艺术创作中,不仅仅促进了紫砂壶艺装饰在创作方向、表现形式和艺术手法向多样化的艺术境界拓展,而且越来越呈现出"百花齐放、百家争鸣"的态势。 相似文献
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花货是常见的紫砂壶款型,通常由某位紫砂壶艺人的独特创意而设计出来,花货的魅力所在就是它不会为传统紫砂壶造型所约束,独特自由的艺术风格、巧妙有趣的款型,为现代艺术人类所喜爱。本文以清代杨凤年制"梅桩壶"为例,谈谈紫砂花货的精神蕴意。 相似文献
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花器,作为宜兴紫砂艺术三大造型体系之一,自供春"树瘿壶"起,经过数百年的传承发展至今,其造型与装饰体系极其丰富,今日的紫砂花器可谓缤纷绚丽、气象万千。作为当代紫砂人,如何才能更科学、更成熟地去发展紫砂花器造型艺术,是必须要思考探索的问题,这离不开对以往紫砂花器造型创作经验的一些归纳总结,也离不开对紫砂花器造型未来创新发展的一些探索研究。 相似文献
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取材于自然界中植物的紫砂花货,经艺人们构思,通过采用各色自然泥料运用捏塑、雕刻、塑饰等手艺技法,经炼泥、制坯、雕琢和高温煅烧等几十道工序,造就以植物为原型的茶壶。本篇以"佛手树桩壶"为例,探讨植物紫砂花货的艺术特征。 相似文献
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广玉兰,别名"荷花玉兰"、"洋玉兰"。苏南一带常有栽培,长江流域各省以及广东也有栽培。花开于枝顶,白色、清香,通常6瓣,花大如荷,直径达20~30厘米。它还是江苏省常州市、南通市、安徽省合肥市的市树,也是湖北省荆州市的市花。 相似文献
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刷花瓷,俗称筛色瓷。刷花指的是用特别的瓷用刷笔,蘸颜料在铜丝网上反复涂刷,漏下的颜料附着在瓷器或坯胎上的一种陶瓷装饰方法。陶瓷刷花始于清末,刷花术是清末从日本传入我国的,它受到西方搪瓷喷洒画的启发,再结合我国民间丝网印刷工艺和剪纸艺术而形成的。刷花瓷在民国最为鼎盛,备受陶瓷爱好者和收藏者的追捧。是因为此时出现了一位很有名气的刷 相似文献
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宜兴均陶堆贴花是宜兴独具特色的陶瓷装饰技法,以前俗称堆花或贴花,以大拇指做笔,以不同于坯体的泥料为墨,在器物光滑的坯体表面上或堆或贴形成各种装饰画面,具有浓厚的地域特色和民间趣味。 相似文献