19世纪美国史视角下的奥姆斯特德及其 设计思想

立足奥姆斯特德的书信、报告等史料文件,聚焦到奥姆斯特德与19世纪美国文明转向、文化独立及阶层政治相关的具体事件,层层重构这些事件的风景园林学意义。再通过分析纽约中央公园,检视奥姆斯特德价值观念的呈现。致力于建构奥姆斯特德设计思想、价值判断及空间理念等方面内容与19世纪美国史之间的脉络性关联,以期推动风景园林学科中的空间理解与社会、政治之间建立互动关系。     

场地文化的诉说——美国风景园林师凯瑟琳·古斯塔夫森作品赏析

凯瑟琳·古斯塔夫森是美国当代最著名的风景园林师之一,她具有敏锐的环境洞察力、非凡的创造力以及对塑造土地艺术和设计水景有着熟练运用的能力。她设计中善于结合场地本身及其内涵,通过设计要素赋予场地可读性,场地过去与将来,使用者与场地和谐相处。     

晋商宅院园林环境的保护和利用研究——以山西榆次常氏庄园重修为例

晋商宅院园林是中国传统私家园林的重要组成部分,更是晋商文化的重要体现。从山西常氏庄园保护和利用入手,阐述如何在缺少相关历史资料和现状破坏较大的情况下,把握务实严谨的设计原则,采用对现存遗址进行实测考古与对晋商传统园林横向类比研究相结合的设计方法,综合考虑晋商文化和当地风土人情等因素对传统园林形式的影响,并从总平面布局到园林景观设计等各个层面阐释新建常氏静园的设计过程。指出其在改善原有环境时所出现的不合理改建和新建情况,希望能够对优秀传统文化合理保护利用有所帮助,并对传统园林重建设计提供参考。     

从文明史角度考察美国风景园林创始阶段的历史人物及其启示简

美国现代风景园林学的肇始在全球范围内具有重要意义。从文明史的角度考察了美国现代风景园林创始阶段的几位历史人物,包括唐宁、奥姆斯特德、查尔斯·埃利奥特等3位,回顾了他们的时代背景、主要经历、代表作品和重要思想,并以此启示今天我国风景园林学科的发展,提出前瞻性、思想、尺度、人与自然的关系、合作等当前风景园林学需要讨论的重要议题。     

毕特丽克丝·法兰德及其作品研究：兼及 进步主义时期美国女性风景园林师群体之 崛起

毕特丽克丝·法兰德是美国风景园林师协会11位创始人中唯一的女性,是美国最早,也是公认最有才华的女性风景园林师,一生主持了200多项设计,其中不少是风景园林史上的杰作。法兰德成长及其事业发轫与当时在美国进步主义思想影响下的女性主义运动大潮密不可分,在她的表率下,一批美国女性风景园林师于20世纪20年代前后登上历史舞台。首先简述法兰德开展其设计事业的背景,即19世纪末—20世纪20年代美国进步主义及女性主义运动的发展概况,并从性别视角考察英、美等国女性从事园艺工作的传统,以及这一传统如何影响女性风景园林师群体在20世纪初的崛起。简述法兰德特殊的成长和教育经历,分3个阶段介绍其事业的发展及各阶段典型作品,并总结她的设计手法、风格和特征,着重讨论其设计思想的来源及其对美国风景园林行业的影响。     

孤寂耕耘默默奉献——孙筱祥教授对风景园林与大地规划设计学科的巨大贡献及其深远影响

通过对孙筱祥先生60余年来所做的理论研究工作、规划设计作品、培养学生的教育工作以及受聘到国外讲学,受邀参加国际学术活动等经历和他的学术思想进行整理、分析与研究,提出他的杰出成就对中国风景园林与大地规划设计学科作出了巨大贡献,具有重大意义及深远影响。     

石与水的情结——美国风景园林师罗伯特·穆拉色的设计作品及影响

罗伯特·穆拉色是20世纪杰出的雕塑家和风景园林师,他善于运用各种石材塑造景观,运用野外收集的粗糙石块,建造广场、平台、墙体、水渠和瀑布,或者直接作为观赏的立石。他的大多数作品基本上由岩石构成。介绍了他的设计经历和主要作品,同时论述其设计思想及其影响。     

景观过程视角下的风景园林规划设计 研究——以成都世园会申办方案为例

景观过程是风景园林学科长期以来不断研讨的重要议题。在此视角下,规划设计实践广泛关注场地的自然和人文过程,通过引导和利用其运转机制,发挥积极效益,保持过去与未来、自然与城市之间的平衡。在梳理相关理论与实践经验的基础上,探讨并提出了景观过程在场地价值识别、自然力量引入和弹性应对未来3个方面的实施途径,并以成都世园会申办方案为例,在景观过程视角下探究如何将传统农耕智慧延续、世园盛会承载、绿色产业培育与城市发展过程相融合,最终营造出富有地域性特色、低影响、可持续的景观。     

小巧简约之典型南北过渡园林之范例——十笏园园林艺术风格研究

十笏园位于潍坊市,原为缙绅府邸,光绪十一年（1885年）丁善宝购得废宅,营造宅院。汲取南北园林精华,“汰其废厅为池”,堆山叠石,点缀亭榭花木,“以其小而易就之,亦以其小而名之也”,曰十笏园。园以小尺寸小空间取胜,全园整体尺度缩小,漪岚亭面积仅2.3m^2,成为全园尺度核心。十笏园师承郑板桥书画风格,标新立异,简约自然,不求其大但求其精。园内景物命名无不高雅含蓄,匾额楹联皆出于名家之笔,建筑古拙素雅,仿竹斜撑和三折屋面是园中一绝。