“超越极限”重要雕塑展

<正>"超越极限"(Beyond Limits)重要雕塑展是拥有绝佳质量的户外雕塑展,已经连续举办了八届,今年是第九届。该雕塑展是英国艺术日历上标志性艺术事件之一,也是艺术界的年度活动焦点。今年的室外雕塑展如约而至,再度于历史悠久的英国德文郡查茨沃思府邸开幕。此历史悠久的府邸,是德文郡公爵及夫人(Dukes and Duchess of Devonshire)的祖屋,偌大广阔的环境,让各大型雕塑得以展现其震撼及感染力。本届雕塑展从世界各地精选出的22件雕塑作品,其中不乏阿里斯蒂·麦约(Aristide Maillol)、艾德瓦多·奇伊达(Eduardo Chillida)、巴塔萨·卢布(Baltasar     

城市环境雕塑艺术

城市环境雕塑艺术（日）竹田直树著梁伊任编译一前言日本各地所推行的＂建造雕塑街＂的事业，目前正处在一种特殊事业的地位。在户外沐浴着阳光和空气的雕塑，要比摆在画廊及美术馆里让灯光照射更为美丽、生动。拥有室外空间而且是广阔空间的作品比什么都要好。雕塑确实具...     

首届全国雕塑艺术大展亮相中国美术馆

<正>由中国美术馆主办,长春市人民政府支持的"首届全国雕塑艺术大展"于2017年9月6日至17日在中国美术馆全部展厅及户外空间展出。展览以20世纪以来的中国雕塑艺术为切入点,对中国美术馆馆藏及当代创作雕塑作品进行梳理、研究。展出中国百年以来316位雕塑艺术家的精品力作590件,全面呈现中     

“超越极限”重要雕塑展

<正>"超越极限"(Beyond Limits)重要雕塑展是拥有绝佳质量的户外雕塑展,已经连续举办了八届,今年是第九届。该雕塑展是英国艺术日历上标志性艺术事件之一,也是艺术界的年度活动焦点。今年的室外雕塑展如约而至,再度于历史悠久的英国德文郡查茨沃思府邸开幕。此历史悠久的府邸,是德文郡公爵及夫人(Dukes and Duchess of Devonshire)的祖屋,偌大广阔的环境,让各大型雕塑得以展现其震撼及感染力。本届雕塑展从世界各地精选出的22件雕塑作品,其中不乏阿里斯蒂·麦约(Aristide Maillol)、艾德瓦多·奇伊达(Eduardo Chillida)、巴塔萨·卢布(Baltasar     

浅谈公共艺术的环境设施设计

传统的公共艺术,多以伟人英雄的雕像,或希腊神话故事里的神像,放置在开放空间内供人崇拜。上世纪60年代的户外雕塑不少是抽象的造型,被抽离叙事性以后的艺术作品,和大众的认知距离十分遥远,户外雕塑成为建筑物的附属品。60年代末至70年代,黑哲,德·马利亚,史密森,荷特等人的地景艺术,将艺术创作和自然环境紧密结合,使人工的作品成为自然景观的一部分。英国的隆·那须等以天然的艺术,在进行自然景观内仪式化的重新安排,章显大自然的神秘力量的同时,提出对人工化都会建设隔离人类与自然的控诉。这些地景,环境艺术家们对于人类与自然间的关注和…     

抽象雕塑欣赏刍议

面对异彩纷呈的抽象雕塑作品,无论是雕塑创作者还是普通的观众,在艺术欣赏角度上都会面对两个问题:一是何为抽象雕塑,二是如何欣赏抽象雕塑。其中如何欣赏抽象雕塑是一个普遍性的问题,首先是抽象雕塑作品存在着观赏者的审美选择问题,其次是欣赏者抽象雕塑的审美能力和审美心态,第三是抽象雕塑作品的创作方面的问题。     

浅析色彩在现代雕塑作品中的作用

今天,雕塑创作中的色彩因素逐渐被雕塑家重视。雕塑家以色彩作为一种媒介,展现雕塑作品的时代性。合理的色彩运用能够增强雕塑作品的视觉冲击力,也能够更好地表达出雕塑家的个人情感。雕塑作品中,色彩无论是单一还是丰富多彩,都是雕塑形体以外的另一种语言,展现出雕塑艺术不同的表达方式。随着时代的发展,单色雕塑作品逐渐减少,雕塑创作中的色彩运用逐渐多元化。所以,雕塑的色彩处理成为摆在当代雕塑家的面前的一个问题。雕塑家通过适当的色彩处理,赋予雕塑作品崭新的生命力。     

首个低碳雕塑营现身北京

<正>来自中国建材报的消息,北京低碳雕塑营的全部展示作品都是用这种低碳环保的材料制作,用这种低碳材料制作出来的雕塑与传统雕塑相比毫不逊色。此次低碳雕塑营最初的设想是由某公司和中央美术学院城市设计学院教授朱尚熹提出的。与     

浅谈“家”系列雕塑作品

雕塑作品可以反映艺术家对现实生活的态度,以其独特的魅力渗透在社会生活的方方面面。雕塑艺术以一种物质形态与意识形态相交融的方式存在,以静态的美传达艺术家的思想。创作源于生活,关注人们日常生活冷暖的雕塑作品,才具有震撼人心的力量,才能获得认同。同时,任何雕塑作品都是时代的产物,更是生活艺术的直接体现。文章以"家"系列雕塑作品阐述雕塑艺术及其时代精神的内涵。     

期刊导读

Landscape Architecture2009.2Decordova博物馆位于马萨诸塞州林肯区,自上世纪80年代开始展出户外雕塑,但其户外环境并不是作为雕塑公园来设计使用的,尤其无法满足每年12.5万人次的参观游览,