2014艺术市场秋拍掠影

入秋以来，2014年秋拍在香港首先拉开战幕，自苏富比首先举槌，保利、嘉德、佳士得以及内地一些拍卖公司的陆续跟进，在资本与艺术的市场里，今年秋拍踏着春拍的节奏，不疾不徐。在截至10月8日已全部收槌结束的香港嘉德、保利、苏富比三大知名拍卖行为代表的2014年秋季拍卖会，中国书画、古董瓷器特别清代官窑等拍品广受藏家和市场追捧，大多以超出估价数倍价格成交。在而后的内地秋拍也相继交出了不错的成绩单，中国嘉德、北京保利、翰海、匡时四大拍卖公司分别以16．745亿元、24．91亿元、18．37亿元、13．45亿元的成交额收官，总成交额达73．3亿元。相较春拍，除了翰海之外，其他公司均有不同程度的下滑，虽然市场遭遇寒流，但在拍卖公司的深耕细作下，本季拍卖依旧有可圈可点之处。     

嘉德2008秋季拍卖《团龙》纹瓶再创佳绩

中国嘉德去年共推出七个瓷器工艺品专场，总成交额超过二点二亿元，其中五件拍品的成交价超过千万元。《珍宝归途--清代瓷器精粹》专场六十三件皆为海外回流精品，来自同一藏家，拍品质量整齐，更有多件清代官窑精美之作，受到藏家极大关注，多件拍品皆以大幅高出估价的价格成交。其中，一件《清乾隆釉里红团龙纹葫芦瓶》堪称乾隆时釉里红品种的经典之作，此品种成功率极低，流传至今且呈色艳丽的极少，本次上拍的这件呈色鲜艳，形制规整，是一件彰显皇家气度的御窑名品，以一千二百三十二万元成交可谓实至名归。     

浅谈“珠山八友”的瓷绘艺术

中国瓷器历来是世界各地收藏家们热衷的对象,无论是上古的陶器,还是中世纪的唐三彩,抑或明清时期的官窑瓷器,至今唐三彩还保持着中国陶瓷拍卖的世界记录。当“康乾盛世”创造的辉煌渐渐离我们远去的时候,我们猛然发现景德镇清代瓷器的衰弱期过后,还是有一些是值得我们留恋和记忆的。如“珠山八友”瓷、“7501瓷”等。从目前陶瓷的艺术市场来看,除了明清官窑瓷器继续保持升温的趋势,“珠山八友”的瓷器也逐渐被瓷器收藏家们看好。     

基于形状文法的汝官窑瓷器器形设计研究

为更好地满足市场上人们对汝官窑瓷器器形多样化的需求,辅助陶瓷设计师继承和创新汝官窑瓷器器形设计风格,提出基于形状文法的汝官窑瓷器器形设计方法和模型。通过对原始汝官窑瓷器及参考产品族陶瓷卫浴盆的大量收集、筛选和分类,分析找出影响瓷器器形的设计要素,提取出具有表征性的器形特征,结合形状文法规则库对汝官窑瓷器器形进行演变,将生成的曲线集通过三维软件建模得出方案,以实现汝官窑瓷器器形的多样化。将形状文法运用在汝官窑瓷器器形设计中,能有效提升设计效率,促进传统陶瓷文化的发展与风格的延续。     

如何区别真伪的主席用瓷

官窑起自唐,有两种涵义,一是指贡器,一是指官厂。白唐代至元代,官窑多有贡器,少有官厂,采取的形式是“官监民烧”,烧出的瓷器,“千中选十,百中选一”,进贡给统治阶级,这种瓷器就叫做贡瓷和官窑。那时,唐代在产瓷区设有司务,如唐景隆初（公元707—709年）褚绥为新平（景德镇）司务,奉诏监烧献陵祭器。宋代设监,如太平兴国年间（公元976--983年）,派殿前承旨赵仁济监理越州窑务。到了元代则设局,以提领监陶,后改为本设总管。他们烧出的“景德年制”、“枢府”等款式的瓷器,分别称为“景德窑”、“枢府窑”等。     

略论清顺治官窑款瓷器

清顺治一朝历时十八年(1644—1661),为清代开国朝,制瓷特点留有明末遗风,瓷器制作显现出承前启后的艺术风格,而作为御用专烧的官窑瓷器存世极少。本文通过对部分馆藏及出土的书写有顺治纪年款的官窑瓷器进行梳理,探讨其具体的出现时间,并总结出带官款瓷器的特征和写款风格,为顺治朝官窑瓷器的研究及鉴定提供一定帮助。     

5280万元《八仙过海》纹八角瓶创下粉彩瓷单件拍卖最高记录

一件清代乾隆年出品的粉彩开光《八仙过海》纹八角瓷瓶，在2006年6月3日由中国嘉德举行的拍卖活动中，以5280万元的成交价，创下了国内瓷器拍卖的最高记录，也创下了粉彩瓷单件拍卖的世界记录。其高价成交反映了藏家对清代粉彩瓷的再认识。     

洪武时代龙泉官窑瓷器浅探

考古发掘发现,龙泉窑洪武时期在大窑枫洞岩窑场烧造的瓷器,是专门为宫廷制作官样瓷器。其精工细作,精致烧制,体现出极高的规格要求。与文献记载的“行移饶、处等府烧造”的说法相符。文章结合历史研究、考古梳理和理性分析,阐述了洪武时代的龙泉官窑;洪武时代龙泉官窑瓷器的辨识与特色。对龙泉窑研究和洪武官窑研究均有良好的参考价值。     

哥窑瓷器初探

本文通过传世哥窑瓷器与宋官窑、汝官窑、临汝窑、龙泉哥窑及景德镇仿哥窑等相关窑区的瓷器以及典型原料成分的对比，提出了传世哥窑烧造地点的新看法，认为传世哥窑瓷器首先与北宋官窑瓷一起在河南窑区烧造，随后又可能与南宋官窑瓷一起在杭州窑区利用河南引进的部分原料生产制作。同时文中证实了龙泉哥窑应改称为龙泉仿官窑瓷的说法。     

浅论明清时期官窑瓷器的商品化

封建统治者为了显示自己的权威,设立官窑以区别于民窑,并且对民窑的烧造样式和花色都有严格的限制.但在明清时期,官民窑的关系复杂化,加上封建后期统治者的腐败,导致了部分官窑瓷器流入市场,“官民竞市”的局面出现了.     

明清时期官窑瓷器上菊花纹的形式特征分析

明清两代是我国瓷器发展的顶峰时期,尤其是官窑瓷器取得了相当高的艺术成就。明清两代官窑瓷器上的菊花纹形式相较于前面各个时期都更加丰富多样。本文以明清时期官窑瓷器上的菊花纹为主线,运用图像学、历史学及艺术学的研究方法,通过对图片的收集整理与归纳,阐述了明清时期官窑瓷器上菊花纹的形式特征。     

信息集锦

“文革”瓷器是指在“文革”期间由江西景德镇和湖南醴陵生产的各种瓷器,就其艺术价值来说,并不比清代的官窑瓷器逊色。一些瓷器精品已经达到了几十万元,甚至上百万元的价格,特别是一些当时限量发售的瓷器,或未发行流通的瓷器就更显得特别珍贵。“文革”瓷器渐受关注因为产生于那个特殊的年代,所以,“文革”瓷器在制作工艺、图案造型、题款等方面,与历代瓷器都有较大的区别,具有政治色彩浓、造型品种多、制作工艺精等特点。“文革”瓷器多为塑像和章牌之类,以及大量的生活日用品。其中“主席用瓷”成为“文革”瓷器中的精品,具有很强的代表…     

明代景德镇民窑青花的装饰

中国瓷器的发展．由宋代的大江南北成千上万的官窑和民窑百花争艳的态势，经由元代过渡后，到了明代几乎变成了由景德镇各瓷窑一统天下的局面。无论是日用瓷器还是建筑用陶，在明代社会经济资本主义因素得到进一步的发展的背景下，景德镇瓷器产品占据了全国的主要市场，因此代表明代瓷业时代特征的是景德镇瓷器。景德镇的瓷器以青花为主。其它各类产品如釉下彩、釉上彩、斗彩、单色釉等也都十分出色。     

论官窑对景德镇瓷业发展的贡献

本文对发端于元代，成熟于明、清的景德镇官窑的生产形式、官窑瓷器的艺术特色，民窑的发展与官窑的关系等作了有益的阐述和探索。肯定了官窑对景德镇瓷业发展的历史贡献。     

试论宫廷赞助下的陶瓷绘画装饰——以清朝前期官窑瓷器为例

官窑瓷器作为宫廷赞助下的产物，其绘画装饰不再是一种单纯的视觉图像，更多的是作为一种表达意识形态的视觉符号，可以直接反映统治者的治国思想、价值观念、审美意趣等等。清前期作为中国陶瓷史发展的又一新起点，其官窑瓷器上的陶瓷绘画装饰必然会受到宫廷赞助者的影响，笔者在此以清前期官窑产品为出发点，浅析宫廷赞助影响下的陶瓷绘画装饰题材及其社会功能。     

瓷言墨语——基于醴陵瓷器为主的开发与应用

“瓷言墨语——基于醴陵瓷器为主的研发与推广”在整个项目中，团队设置了“瓷言墨语创意坊”，为用户提供私人订制，制作的每一件带有书法艺术气息的工艺品都会有它的专属创作背景与小故事，用书法来诠释以醴陵瓷器为主的诸多瓷具，用瓷器来映衬中国书法特有的东方气质，弘扬中华优秀的传统文化。     

林善述的纯真年代

大四那年，主修油画创作的林善述，跟随“前台北故宫博物院研究员”刘良佑教授研究官窑系统，生平第一次接触到仿古青瓷器，顿时被那温润的釉色深深吸引。从此，他的心里便种下了这粒种子。     

空白期官窑瓷器探微

处于十五世纪中期的正统、景泰、天顺三朝(1436年-1464年)是明代陶瓷历史长河中较为特殊的一个时期,在这29年间,"土木之灾"、"夺门之变"造成了三朝两帝之更迭的特殊政治环境,且国内自然灾害不断发生。正是在此历史背景下,以往学者多以"空白期"、"黑暗期"来指代正统至天顺时期的景德镇官窑瓷器,但随着近年来新的考古资料不断发布,学界已然认识到"空白期"并非真正"空白",其烧造在陶瓷生产史上依然起着"上承宣德、下启成化"的关键转折作用。本文将主要围绕2014年景德镇明代御器厂旧址出土的明代正统至天顺时期官窑瓷器中极具时代特征、且较为典型的遗物为例,主要结合诸多明代画作试探析这一时期官窑瓷器的艺术风格。     

综论我国古代的官窑

为人们所熟悉的某些概念,往往又是模糊不清的概念。我国古代制瓷业中的官窑就是如此。官窑指官办的专门生产非商品性官用瓷器的窑场,这本来是一个十分清楚的概念,但由于在官窑出现之前的很长时间里存在着“官搭民烧”的现象,加之古代文献记述的舛误,所以,近人著述中常把民窑与官窑混淆起来。我们认为,官窑问题是一个比     

《明星在线》专稿结集出版《大师风范》彰显艺术人生

2005年已经过去,景德镇瓷器尤其是元、明、清时间的官窑瓷仍是艺术品拍卖市场的专宠。在去年十大拍卖价格最高的拍卖品中,有七件均为景德镇官窑瓷器。其中有件彩瓶在1975年5月于伦敦拍卖的成交价,三十年后飙升了500多倍,足以说明艺术品无愧为世界上最奢侈的消费品。十大拍卖品情况综述如下: