2017天工奖银奖作品赏析(一)

正妙法天真意运自然"天真"是中国艺术发展过程中生成的一个重要的美学范畴,进而逐渐转化成为东方独有的审美尺度。虽然时代更迭,艺术表现手法也在不断演变,但"天真"这一品格始终凝结在中国艺术的骨血之中,历久而弥新。2017年天工奖的银奖作品中便充溢着这种天真、自然的气质。这些作品虽然题材各异,表现手法也不尽相同,但总有一种简淡自然的意蕴氤氲其中,不论是在莫测的翠色中静穆清风;还是从青玉杯盏中目凝游鱼;亦或是心观一     

2017天工奖金奖作品赏析(二)

正以心致道,止于至善《礼记·大学》开篇记载:"大学之道,在明明德,在亲民,在止于至善。"所谓"止于至善",意为修身育人所要达到的至高完美境界。或许没有人知道至高完美是何种境界,但总有人在朝着这个方向不懈努力,修身育人如此,艺术追求同样如此。对于创作者而言,艺术追求的至高境界也许只会无限接近而永远无法抵达,即便如此,他们仍坚定不移地朝着心中至善至美的目标不断奋进。获得金奖的作品,我们透过其艺术美感领略到的是创作者止于至善的艺术追求与崇高理想。     

2015天工奖银奖作品盘点(二)

寄寓于美玉的幸福憧憬 在中国传统的民间文化之中,利用谐音所带来的好彩头来寄托人们对未来生活的美好憧憬,是手工艺创作的重要灵感来源之一.如“蝙蝠”与“福”,“鹿”与“禄”,“莲花与鱼”寓意“连年有余”,“蜘蛛和足”寓意“知足常乐”等. 而玉雕作为深受传统文化影响的手工艺门类,带有这种吉祥寓意的作品一直以来都占有很大的比重.玉石温润光洁的质感与其在雕刻上丰富的工艺手段,也很适合表现这些题材.     

2016天工奖银奖作品盘点(二)

风开皓月随流水 云动闲情揽春山 山子,是按照中国传统山水画的精神所创作的带有人物、建筑、景致的玉雕假山,在中国传统玉雕中属于最为重要的题材类型之一.近年来,由于大体量优质玉石原料越来越稀缺,再加上市场需求一再缩减,对山子题材的创作也产生了许多负面的影响.但在2016年"天工奖"银奖作品中,依然有许多玉雕师在这一题材上做出了别出心裁的创举.通过这些山子、摆件作品,可以看到传统的山子创作规制已经被进一步解构,创作者们在部分采用传统山子创作技法的同时,更多地采用了现代雕塑甚至环境设计层面的理念.     

2016天工奖银奖作品盘点(二)

<正>万象一牌凝千古犹将方寸伫禅心玉牌与挂件体量虽小,却因其便于佩戴,自古以来就是玉雕之中十分重要的门类。从汉代的各式瑞兽、仙人、翁仲形玉佩,到明代的子冈牌,作为文人雅士随身佩戴的玉器,也经历了从表现形式到文化内涵等外在与内在的改变。本届天工奖的银奖     

天工奖铜奖作品赏析(二)

片玉弘愿窥色相 清琢妙法照禅心 佛教题材中的菩萨像,向来就是传统玉雕之中的大类.因为中国民间百姓由来已久的菩萨崇拜,观世音菩萨、地藏王菩萨、文殊菩萨、普贤菩萨等形象普遍存在于市民阶层所佩戴、使用、摆放的玉雕作品之中.而对于当代玉雕来说,菩萨像则在汉藏宗教艺术风格的融合之中,在中国传统玉雕与西方现代雕塑的创作手法融合之中,由年轻一代玉雕师们探索出了更多的表现方式.     

2017天工奖金奖作品赏析(一)

正意高格迥,臻于化境"天工奖"创立至今,已经成为了业内标杆性的奖项之一。一路走来,"天工奖"收获了很多赞誉,也引发了一些质疑。艺术创作和艺术批评是相对主观的精神生产活动,有不同的声音实属正常。往更深一层说,多元化的声音更有利于玉石雕这一艺术创作领域的繁荣和发展。十几年来,不管外界环境如何,在作品甄选上,"天工奖"始     

2019天工奖金奖作品赏析(二)

正大音希声,大象无形随着当代玉雕艺术工艺日益精湛、风格日益繁多、品类日益丰富的发展趋势,玉雕艺术已经成为传统文化和传统艺术形式的重要载体。在仿古、宗教等题材的当代玉雕作品中,当代玉雕文化和艺术的承载功能更加明显。那些形成于千百年之前的文化理念和艺术形式,在当代杰出艺匠的独特理解之下,焕发出崭新的生命。在2019年"天工奖"的金奖作品之中,部分以仿古、宗教为创作题材的作品,就让我们既感受到古意盎然,又耳目一新。传统文化与现代思想之间     

2016天工奖铜奖作品赏析(二)

<正>片玉弘愿窥色相清琢妙法照禅心佛教题材中的菩萨像,向来就是传统玉雕之中的大类。因为中国民间百姓由来已久的菩萨崇拜,观世音菩萨、地藏王菩萨、文殊菩萨、普贤菩萨等形象普遍存在于市民阶层所佩戴、使用、摆放的玉雕作品之中。而对于当代玉雕来说,菩萨像则在汉藏     

2015天工奖银奖作品盘点(一)

正从儒家学说中的"君子如玉,玉汝于成"等概念,到今天的文化圈人士对玉器的普遍偏爱。可以说,中国的玉文化与文人精神一直都是两条交织并行的纽带。玉器于文人,从战汉、唐宋作为随身佩带的装饰品,到明代陆子冈彻底将文人字画赋予玉器之上,发展出丰富的艺术表现形式。     

2018天工奖银奖作品盘点(四)

正形神一体,天人合一玉雕作为我国工艺美术的传统门类之一,在几千年的历史中形成了自己独特的艺术风格,这种风格的形成不仅在于材质运用、内容表现、工艺特点、艺术手法等,也在于不同时代的审美趣味与文化内涵。就玉雕创作而言,雕刻工艺是实现创作的先决条件,也是创作者形成个人风格的重要手段,与此同时,工艺水平的高低也成为衡量作品品质的重要标准之一。玉雕虽然作为一门传统艺术,但是对于创意的要求并不低,而今传统艺术的创新也已成为当下玉雕创作面临的挑     

2019天工奖金奖作品赏析(一)

正和而不同,美美与共近年来,玉石雕刻艺术的发展已经呈现出整体趋于成熟化的态势。绝大部分玉石雕刻创作者,已经不再纠结于勇于创新还是坚守传统这样较为宽泛的初级命题,而是专注于作品本身,努力于提升自身的美学体察力和作品的美学呈现水平。这种发展方向,我们可以通过2019年天工奖的金奖作品一窥全豹。无论使用怎样的材质、运用怎样的技法、表达怎样的观念,作品就是作品,对玉石雕刻艺术来说更应该是这样。就这一点而言,天工奖的发展方向是值     

2015天工奖银奖作品盘点(二) 寄寓于美玉的幸福憧憬

正在中国传统的民间文化之中,利用谐音所带来的好彩头来寄托人们对未来生活的美好憧憬,是手工艺创作的重要灵感来源之一。如"蝙蝠"与"福","鹿"与"禄","莲花与鱼"寓意"连年有余","蜘蛛和足"寓意"知足常乐"等。而玉雕作为深受传统文化影响的手工艺门类,带有这种吉祥寓意的作品一直以来都占有很大的比重。玉石温润光洁的质感与其在雕刻上丰富的工艺手段,也很适     

2016天工奖铜奖作品赏析

<正>巧思琢别趣妙品见格局随着中国当代玉雕的时代更迭,不断有年轻的玉雕师,凭借过人的想象力与创造力,在"天工奖"中崭露头角。他们的作品,跳脱出传统的玉雕圭臬之外,大胆而巧妙地将玉雕工艺创作手法与现代雕塑、装置艺术、综合材料、平面设计等现代艺术手法混合运用,在艺术的跨界之中探索出更多的可能性。在风格上,也更偏重于现代人的审美习惯。     

2015天工奖铜奖作品盘点(二)

正妙手治古雅器相呈大千在传统玉雕大类之中,器皿始终是最为重要的门类之一。其主要原因,是中国数千年来的历史文化遗存中,从夏商周时期的青铜器,到两汉的陶器,再到唐宋时期的瓷器,器皿作为中国传统文化的重要载体,为玉雕提供了大量素材。可以说,无论是祭祀用具、宴饮用具、文房用具、陈设用具,还是青铜器、金银器、陶器、漆器、瓷器、玉器,器皿在     

2015天工奖金奖作品盘点(二)

正自古以来,玉雕就是一种浓缩的艺术,玉雕师要将他们心中的天地众生、世间百态,和数千年传承至今的玉雕艺术中所衍生出的人文历史信息浓缩在或尺许、或方寸的玉料之上。本届天工奖作品中,在空间极为有限的玉石原料上营造出"沛乎塞苍冥"的参天气势和"星垂平野阔,月涌大江流"的万千气象是许多作品的出彩之处。欣赏这样的作品,我们的心往往会随着流动的线条穿越时空,飞向那历史的灿     

2016天工奖金奖作品盘点(二)

<正>总把美玉成盛景妙色奇工总相宜近些年来,"天工奖"的获奖作品一直呈现出材料多样化、风格多元化、创作原创化等特点,2016年的"天工奖"更是突出地呈现出这些特点。随着玉雕市场的成熟与理性,无论是市场受众的审美需求,还是玉雕界的创作思路,都在悄然发生着改变。许多     

2018天工奖金奖作品盘点(二)

正艺以呈文文以载艺在中国数千年的用玉史之中,玉雕从来就不只是单纯技艺的展现。可以说,在众多的中国传统手工艺门类之中,玉雕是文化承载性最高的门类之一。而正因为如此,历届天工奖在评选金奖作品时,也往往将作品精湛技艺所要呈现的文化元素、文化理念考量在内。玉雕之中的技艺呈现与文化承载,是否能够自然结合、相辅相成,完全要凭借创作者手上功夫和精神学养的双重积累,同时还要在积累之外有所思考与感悟。而能够让玉雕师将这样的思考与感悟通过作品呈     

2020天工奖简约主义作品赏析

正少即是多简约主义源于20世纪初期的西方现代主义。欧洲现代主义建筑大师MiesVander Rohe的名言Less is more被认为是代表着简约主义的核心思想。简约主义风格的特色是将设计的元素、色彩、照明、原材料简化到最少的程度,但对色彩、材料的质感要求很高。     

巧夺天工——2010年天工奖作品赏析

2010第九届中国玉石雕刻作品“天工奖”已圆满落下帷幕，各个奖项也都名花有主。此届的“天工奖”作品材质不一、造型众多，可谓巧夺天工．展现了独特的技艺与风格．凝聚着当代玉雕人的理想与信仰。