泛论混合光源下电视综艺节目录制的特点和对策

本文阐述了低色温光源、混合光源以及高色温光源的特性,并论述了在它们各自条件下录制电视综艺节目的特点和对策。     

论电视基准光源的色温及白平衡技术

光源是获得电视图像的先决条件,人类为了能简明准确地表达各种光源的光色,建立了色温、基准光源等概念,而一些电视同行对此认识不足,对电视基准光源的色温及白平衡技术知之不多,直接影响了电视图像的色彩构成及电视节目技术质量。本文从光学色温基础理论着手,结合目前摄像机的功能特点,阐述了电视基准光源的色温及白平衡技术,目的是与电视同行们一起,温故知新,同进共勉。     

Litepanels LP-1×1 Bi-Color LED摄影灯

省电、轻便、高色温是人们提到LED摄影灯时首先想到的，不过以LED技术为基础的先进的灯光设备已经不仅限于这些功能了，你希望你的光源色温能在3200K到5600K之间任意调节吗？     

合理使用灯光提高节目制作质量

本文从视频与灯光的关系入手 ,讨论提高电视节目制作质量的途径。1　彩色还原性彩色自然、肤色正常是对电视节目技术质量的基本要求。1.1　光源的色温与彩色还原性光源所发射的光的颜色与绝对黑体在某一温度下的热辐射光的颜色相同时 ,用绝对黑体的对应温度表示该光源的光谱成分 ,并称该温度为光源的色温。只有当光源的色温与摄像机的滤色片相对应时 ,拍摄对象的色彩才能正确重现。通常演播室使用卤钨灯作为照明的灯具 ,在额定电压 2 2 0Ｖ时 ,它的色温为 32 0 0Ｋ ,每降低 1Ｖ电压 ,色温就降低 5Ｋ。如果色温偏差超过摄像机允许的范围 ,就…     

光源色温与摄像技术

光源色温的大小直接影响所拍摄景物的色彩还原。主要介绍色温的概念、特点和常用光源的色温，以及如何通过改变光源色温及调整摄像机的白平衡实现创作者的创作意图。     

数码暗房 偏黄照片颜色调整

由于室内拍摄时光源受限制,高色温拍出来的照片偏黄,即使前期在相机上调整色温值也不能得到满意的效果,所以只能在后期上下功夫,当然调整色温的方法很多,自己觉得好用就行,下面介绍一种比较好用也很快捷的方法：     

色温对摄像机色彩还原影响的探讨

在电视节目制作中,我们遇到很多画面的色彩问题,如眼睛现场看到的色彩在电视里"看"不出来,或电视里再现出来的色彩又和眼睛现场看到的不一样.这些问题,多是由照明光源的色温引起的,本文就光源色温与画面色彩的还原关系进行技术原理的探讨.     

浅析演播室混合光源的色温与光圈控制

针对演播室高低色温光源混合运用造成的混合光场景录制节目所表现出来的图像画面色彩还原不理想,混合光色温变化不均匀一致造成画面颜色偏色以及怎样把控好光圈曝光量的问题进行了浅析.通过了解所用光源的特性,利用雷登纸来改变不同光源的色温使混合光场景的色温趋于相对一致,通过摄像机白平衡等技术的调整和与多部门的配合,通过了解镜头特性、把控光圈曝光量的大小来获得清晰、柔和、富有层次感图像,这样在混合光场景中就可得到满意的画面.     

可调色温的高显色指数LED白光光源的实验研究

采用暖白、绿、蓝LED混光和PWM调光技术,研究了光源的光谱、色温可调和显色指数特性。实验通过控制驱动电流的占空比,调节暖白、绿、蓝LED之间的光通量配比,实现了在3 000~6 500K范围内色温可调、Ra为85~95的高显色指数LED白光。混合光源的实验参数与理论计算值相一致。     

LED光源DLP关键技术浅析与实践

介绍了国内外演播室DLP大屏幕的应用发展历程,介绍了英国BBC电视台和中央电视台的应用案例,总结了国内电视台演播室DLP大屏幕应用的技术特点.针对新型LED光源DLP产品的原理和技术要点进行了详细分析.讲解了LED光源的结构、色温控制和散热结构,并且对电视台用户的一些常见问题进行了分析和总结.     

三基色荧光灯在电视演播室中的应用

目前电视演播室照明常用的光源有石英卤钨灯、金属卤化物灯、ＰＡＲ灯和三基色荧光灯 ,前 3种发光源发光时能产生大量的热我们称之为热光源。它们的缺点是随着光效和色温的提高 ,灯丝的温度也会随之上升 ,导致灯的玻壳发黑直至灯丝烧断 ,大大缩短了灯丝的寿命。三基色荧光灯因发光时产生极少的热量 ,我们称之为冷光源 ,它的特点是光效高、色温适中、显色性好、自身发热温度低 ,是一种绿色照明光源上个世纪 70年代初 ,我国的电视工作者就已经在电视演播室里应用三基色荧光灯 ,因为当时的三基色荧光灯体积大、色温不符合要求、色调不稳定等多…     

北京地区光学薄膜技术交流会论文专辑

六十年代后期,宽带多层介质高反膜以“冷光镜”的形式闯入影视界,应该说是一场不小的革命。它巧妙地利用了介质膜的特色,把光与热分开,顺利地解决了传统的金属反射镜光热混杂所带来的许多弊病。时至今日,冷光镜已相当普及,它的触角伸展到应用光源的所有角落。近几年来,随着影视照明行业的迅猛发展,在影视薄膜系列中又增添了两个新品种:高色温镜和高色温冷镜。高色温镜像冷镜一样是个形象名称,学名叫“光色校正滤光片”。它可改变白炽光源(如碘钨灯)的颜色特性,将其3200K色温提高到5500K,使所得到的照明接近日光色。这在当今彩色电影已蓬勃发展,彩电亦日趋普及     

中间视觉条件下不同色温光源对道路照明的影响

根据现有中间视觉实用模型并结合测量的实验数据,推导了不同色温LED光源在中间视觉下的照度修正系数。通过修正系数可以更简单准确地对现有照度计测量的照度值进行修正,并计算得出中间视觉下的等效照度。计算结果表明,高色温LED光源更适用于道路照明,并可为适用于中间视觉环境下的照度计的研究提供了理论依据,使其更加符合中间视觉状态...     

双通道PWM的冷暖白光LED混色模型研究

LED光色度的动态调节是实现智能照明的基础, 采用冷暖白光LED和双通道脉冲宽度调制(PWM)法,基于1931CIE标准建立混合光源模型,推导出混合光源色坐标、相关色温 、最大亮度、显色指数与双通道调制脉冲 占空比比值的关系式。采用暖白光(色温3282 K)和冷白光(色温12930K)两种白光LED进行 混色实验, 通过微控制器输出PWM信号控制LED驱动电源,改变冷色光和暖色光的比重,得到的混合 光源色坐 标、最大亮度、相关色温及显色指数值与理论计算值吻合很好,证明了理论模型的正确性。 理论和实验结 果还表明,混合光源在双通道调制脉冲占空比比值为1的附近可得到低色温、高显色性和大 光通量的混合白光。     

摄象光源与电视系统的彩色重现

文章论述摄象光源的色温变化对电视系统彩色重现的影响，分析了为克服该影响所采取的技术措施。     

自由表面光学系统对白光LED色温角分布的影响

基于非成像光学设计的自由表面光学系统,对提高以LED为核心的固态半导体照明的性能起着至关重要的作用。文章提出了简化模型模拟一次封装白光LED光源的色温角分布特性,并研究了自由表面光学系统对该色温角分布特性的影响。仿真与实验结果都表明,自由表面光学系统可以明显改善白光LED光源的色温角分布不均匀特性。     

星上定标积分球系统的设计

星上定标系统是有效监测遥感器辐射响应性能的重要技术构成,成像光谱仪技术的发展对星上定标系统提出了更高的要求,包括系统小型轻量化及稳定性等技术难题.提出一种较完整的技术方案,以内置卤钨灯为光源,用小型化的积分球为匀光体,采用色温校正技术调节其光谱输出,内置安装标准辐射计监视系统的稳定性.针对积分球系统定标用的光源--卤钨...     

高功率密度可调光LED光源技术

为解决LED光源对100W白炽灯的简单替换,同时更换后的系统能够满足与原照明系统具有相同的低色温、高显色性并方便调光的特点,开展了紧凑型、高功率密度、可调光LED光源的技术研究.通过对光源结构、热通道、光电参数、驱动及调光电路和可靠性的研究,利用空气动力学原理,合理设计了光源内部的气流方向,开发了可简单替换100W白炽灯的标准E27接口可调光LED光源,功率15 W,输入电压220 V,显色指数大于90,色温为2 700～3 000 K功率因素大于0.90,光效大于95 lm/W,3 000 h光通量衰减小于3％.采用该LED光源原位替代100W白炽灯,照度指标提高30％,功耗降低85％.     

DXC-1200P彩色摄象机白平衡电路的修理

日本索尼公司生产的DXC-1200P彩色摄象机,正常工作色温是3200K。但当光源不同引起色温变化时,必须进行色温校正,大范围的校正,通常用色温滤色片;小范围内色温变化,调整白平衡即可。如若该电路失控,调整不起作用,将使摄象复现的彩     

激光显示光源颜色配比和色温研究

为了实现对激光投影白平衡的实时控制,根据CIE1931和CIE1964标准色度系统,对激光红绿蓝三基色组成的激光光源进行了颜色配比和色温研究。首先,根据格拉斯曼颜色混合定律,介绍了三基色混合白光色坐标和色温的获得方法。接着,理论计算了红(638nm)、绿(532nm,520nm)、蓝(445nm)激光器在目标色温6500和9300K下的功率配比,分析了实现6500~9300K连续可调对应的功率配比变化;然后,对绿光波长变化对色温和亮度的影响以及功率下降引起的色温变化进行了分析。最后,搭建了激光光源色温测试实验系统,相比按照标准功率配比计算的理论色温值,实验获得的色温结果偏低约15%。