生态视角下的黑山谷奥陶纪度假酒店设计策略研究

山地度假酒店是基于山地地形环境营造的一种特殊酒店建筑形式,具有独特的形式特色、功能组织和景观意境。本文立足生态视角对重庆万盛黑山谷奥陶纪度假酒店的设计创作进行解析,分别从景观氛围的营造、整体流线组织、建筑形式选择、生态节能、资源的可持续利用和建筑细部处理几方面进行阐述研究,试图为以生态环境保护和利用为前提的山地度假酒店建筑设计提供借鉴。     

索拉兹洛斯卡波斯酒店,圣何塞德尔卡沃,南下加利福尼亚,墨西哥

<正>墨西哥下加利福尼亚半岛拥有绝美的自然风光,赭石色的半沙漠景观与深蓝色的科尔特斯海相互映衬,为一个新的地标性酒店的建设提供了理想的环境条件。索拉兹洛斯卡波斯酒店沿地形构造独特的海岸而建,占地9.8hm~2,酒店的设计将景观、建筑与艺术完美结合。建筑形态呼应波浪运动的有机形式,形成一系列与场地相适应的引人注目的体量,从而     

伊亚小镇圣酒店

正该酒店坐落在圣托里尼传统村落伊亚小镇的边缘,在火山喷口顶部。该酒店建筑所在地地势陡峭,面朝西南方向,大海和火山的景色一览无遗。建筑所在地块内部有废弃的洞穴,用作储藏室、谷仓和地窖,在东北角还有一座古老的立体住宅。该项目旨在重建现有的旧建筑,新增洞穴式酒店客房,作为圣酒店的组成部分;基于旧建筑的立体形态,重铸当代独具特色的公共空间景观,同时也作为火山口景观地形的离散延续。酒店由接待处、客房、餐厅、公共泳池和     

居德布兰河谷旅游项目—河边桑拿

河边桑拿位于一条美丽的河边,可以全景观赏远山的景色。它建在菲多斯景观酒店附近,供酒店的客人使用。桑拿房有一面玻璃墙,朝向景区。建筑物建在地形中,除玻璃墙外,四周用青草覆盖。     

浅谈景观设计中的地形处理及利用

在景观设计中，地形是构成景观的基础，地形的处理对景观的设计有着至关重要的作用，对人们的视觉感受也有着重要的影响，地形处理的好坏直接决定着景观空间的结构以及人们对景观的感受，科学合理的地形处理能够促使景观种植条件的改善，而且还可以提升景观的层次感，以及景观的空间感，进一步形成有强烈视觉感的景观，最终实现提升景观的观赏性的目的，还能有助于提高城市的生态环境。     

基于地形的建筑设计研究——云南弥勒湖泉SPA精品度假酒店

地形是建筑营造的基础,它在对细节描述的同时,揭示出"这个"地点的信息,关注的是"此",而不是一个普遍类型,它是关于一个完全独特的地点。以地形为切入点,从宏观的地域到微观的地点探索精品度假酒店的空间营造、形态生成以及景观营造的地域性问题,说明了文化、环境、生态的共融与表达,这是特定的自然人文环境下特定的地形模式。     

山间秘境 Yaza野在山川度假酒店

<正>Yaza野在山川度假酒店位于安吉县山川乡，占地约30亩。整个场地为安吉典型的竹海景观所环抱，边界曲折，地形南高北低。从规划布局的角度，我们希望这个度假村能够跟附近的传统村落形成某种空间秩序上的同构。简单地说，就是借用传统村落的有机形态，来打造具有当代审美的度假酒店产品。整个用地主要划分为3个区块。酒店公区位于中部，包括到达接待厅、餐厅、     

Solaz Los Cabos酒店

下加利福尼亚半岛具有优越的自然环境,赭色的半沙漠景观同深蓝色的科尔特斯海形成鲜明的对比,使其成为建造新地标性酒店的绝佳选址。Solaz Los Cabos酒店将景观、建筑与艺术融为一体,拥有98000m^2的沿海场地,包含了独特的地形构造。设计理念是借助与海浪运动的对比来创造一系列具有吸引力并适应场地条件的空间,最终实现建筑与周围环境的融合。由于酒店所在的场地地形极不平坦,地势由海平面向北不断升高,因此设计师决定沿着海岸构建三层东西向的带有弧形露台的建筑,并将酒店房间设置在露台的最西端。露台与露台之间通过狭长的走道形成连接,同时借助茂密的植物作为分隔通道来分隔不同的功能空间,以创造更好的私密性。     

YALIKAVAK精品酒店,博德鲁姆-穆拉,土耳其

<正>这座40间客房的精品酒店位于博德鲁姆的Yalikavak,美丽的爱琴海沿岸。设计通过在不同层高上交错布置遮蔽、半遮蔽和露天开放区域,营造出呼应场所地形、主导风向和景观的连续空间。     

日本东京新大谷酒店庭院景观赏析

日本东京新大谷酒店拥有一座有着400年历史、面积达40 000 m2的传统日式庭院--大谷庭院。大谷庭院作为新大谷酒店的附属庭院,在设计中除了运用传统日式园林的造园手法及园林要素,还为了充分满足顾客需求,服务于酒店功能,通过地形、水景、植物、建筑、灯光等多个方面营造了丰富的空间与景观,让这座有着400年历史的传统日式园林焕发新的活力。     

广东美术馆时代分馆一个艺术计划的实现

广东美术馆时代分馆是第二届广州三年展中的建筑计划,由著名建筑师雷姆·库哈斯和阿兰·弗罗克斯及当地合作建筑师刘珩创造性地提出,将时代分馆建造在一座普通的高层居住建筑当中。这是一个激进的计划,对于艺术生产的新的理念和方式有着非同一般的理解和阐释。     

韵外之致 大舍建筑设计事务所的龙美术馆西岸馆

大舍建筑设计事务所为龙美术馆西岸馆塑造出艺术朝圣殿堂的形象,强调机构的权威性、藏品的艺术性与观赏的个人化体验。建筑师受场地的工业历史启发,采用伞状架构营造大尺度的展陈空间,以彰显构筑物的纯粹美感,消解艺术品的叙事延展,并引发与拱廊相关的符号学联想。在一切皆可为艺术的当下,用建筑物营造出灵韵的氛围,让艺术品自身直面观众。作品以建筑的语言回应了艺术及其相关性的问题。     

从"建筑艺术"质疑建筑是艺术——建筑、艺术的本质特征和建筑审美特征探讨

一直以来，建筑都被看作为艺术。然而，建筑和艺术的本质和特征是什么呢？该文通过对艺术与建筑的本质及特征的分析探讨，并比较其不同差异，论述了建筑有艺术的特征但不是艺术，把建筑视为艺术是不够严谨的。同时文章也对建筑的审美特征作了简要探讨。     

积极对话 天津美术学院美术馆解读

天津美术学院美术馆是一座功能复合型建筑,包括展览馆、图书馆、报告厅、多媒体教室、工作室及文化超市等六项主要功能,既服务于艺术院校,也面向社会开放。在用地紧张、环境嘈杂等条件制约下,建筑师试图以创造性的方式解决体量处理、入口方式、室内空间及建筑风格等问题,用简约而不乏精致的设计语言实现建筑与城市环境、艺术展品及传统文化之间的积极对话。     

上海东方艺术中心设计关键技术研究

文章介绍了上海东方艺术中心设计中的关键技术。通过这一实例,展现了将设计概念通过建筑材料和技术来实现的具体过程,并讨论了目前剧场设计和建设的发展趋势。     

书法艺术与古典园林艺术的关联

本文从书法艺术与古典园林艺术的创作理念,表现手法以及书法艺术与古典园林艺术的互为作用三方面探讨了二者的关联性,以期对两种艺术的互进互补、共同发展起到一定的启发作用。     

“展示”还是“显现”？阅读矶崎新设计的中央美术学院当代美术馆

如果展场不再是展示展品的被动容器而是“艺术”显现／发生的环境,那么在当代语境下将如何打开阅读美术馆的线索？文章试图从这个角度对日本建筑师矶崎新设计的中央美术学院当代美术馆进行阅读。     

波普景观到后波普景观的发展历程

始于20世纪50年代兴起的波普艺术对景观产生了港移默化的影响,在90年代开始出现了波普景观的设计风格。随着时间的推移,不少人认为波普景观正逐渐淡去,然而事实证明,从21世纪开始,波普景观正在进入更加融合的后波普时代。本文通过回顾和介绍波普艺术的起源和波普景观的思潮和后波普景观的特点,围绕波普景观产生的各种争议及实际案例分析,探讨后波普时代景观发展的方向;并期待能引起景观设计师同行及大众对其的重视和关注,让后波普景观不断给人们带来新意,为景观行业添加了一抹靓丽的色彩。     

我国园林对于西方现代艺术形式的借鉴及思考(下)

从西方现代设计理论与现代抽象艺术的形态演绎角度，分析了二者对风景园林设计艺术形式的影响，并着重探讨了我国园林设计中如何互融与借鉴的问题，提出了亟待重视园林设计的艺术性这一极为现实的观点。     

试析园林景观设计中的水景艺术运用

本文首先分析了园林景观设计中水景的作用,然后园林景观设计的原则出发分析了其主要原则。第三是结合现实案例来对水景的设计方式进行了探讨,最后是从目前水景设计的几个主要的趋势来分析了园林景观设计中水景设计的三个趋势,结合现实进行了分析。