论清代粉彩“八宝纹”艺术特色与文化内涵

"八宝纹"是传统陶瓷纹饰之一,起源于元代。清代粉彩"八宝纹"非常兴盛,具有鲜明的艺术特色与深邃的文化内涵。     

元代青花瓷纹饰的文化内涵探析

青花瓷是元代的一个创新品种,是中国陶瓷艺术的瑰宝,是陶瓷史上极为重要的一个品种,倍受世人的关注。元代青花瓷蕴含着丰富的传统文化内涵和鲜明的时代特质和艺术风格,具有非常重要的研究意义。本文以元代青花瓷纹饰为主要研究对象,探究其纹饰的艺术特征及文化内涵。     

论青花“四君子”图审美特色与文化内涵

"四君子"图是青花瓷重要的传统题材之一,其始于元代,一直风行至当代。青花"四君子"图在笔法、构图、渲染、用色等具有鲜明的文人审美特色,其文化内涵亦同样具有浓郁的文人寓意。     

“权”倾天下

<正>秤砣虽是小众收藏,但郑海生却倾其全力。只要上了年份的,不论大小、造型,都逃不过他的"五指山"。位于北京西城区的千年古刹报国寺,如今是以经营书籍、邮票、钱币为主的文化市场。而"古权斋"的出现,完全打破了藏品格局。这间十几平米的小屋内,堆放的却是重量级藏品——形形色色、大小不一的秤砣。古权斋的主人叫郑海生,年近6旬的他虽已头发花白,但依然面如春风,精神饱满,单手提起拳头般大小的秤砣,毫不费力。"这个是元代秤砣,铜制     

釉下五彩的艺术魅力

<正>一、色彩缤纷五彩瓷陶与陶的装饰同时产生,瓷由陶发展而来,新石器时代就有陶器,直到魏晋才创造了瓷器。瓷器装饰直到元代以前都是以素为美,据史料记载陶玉的"假玉器……色素",同时代的霍宗初的"色亦素",宋代著名的影青瓷,永乐年间的甜白瓷都是以素为美的典型。到元代景德镇陶工们用毛笔画出在中国陶瓷史上有一定地位的"青花",陶瓷装饰开始渐渐地丰富起来,随着青花的出现,"青花夹紫"即现在的釉里红也出现了,然后是釉下五彩、釉上彩。     

魅力无穷的青花瓷

在中国文化元素中,青花瓷独树一帜最具魅力,文化符号最为典型。青花瓷始创于唐代,元代景德镇出产的青花瓷标志着制作工艺发展日臻成熟,人们把它通常称为"元青花"。但真正代表着青花瓷最高成就的应当是清代康熙年间官窑出产的"五彩青花"。同     

论"景舟石瓢"的雅与趣

"景舟石瓢"是以已故中国紫砂泰斗顾景舟先生名字命名的紫砂壶,其获得了中国滚滚历史长河的承认,对于紫砂艺术的研究和发展,起到了一个里程碑式的作用,本文就这一壶式的艺术特征和成型来进行探讨。     

浅谈景德镇元青花与元代思想文化的关联

简要阐述了青花瓷历史和特点,重点论述了景德镇元代青花瓷与元代思想文化的关联,从元杂剧和民间传说故事,宗教信仰,牌记文化等多方面体现出元代青花中融入的民族思想文化.     

浅论陶瓷写意人物画造型与艺术精神

<正>一、有关"写意"理解所谓写意,首先是"写"。"写"在宋代,与描画同义,所以梁楷的写意人物画法,也被称作减笔描。但是在元代以后,"写"的含义变成了书写之意。即以书法性笔墨来描写物象,其次是"意",何谓"意",古人云:"意者,心之所发,有思量运用之     

景德镇陶瓷文化景观域外器型因素探究

景德镇陶瓷器型自元代始受到域外因素的强烈影响:元代青花瓷造型主要受到中东伊斯兰地区需求的影响;明代早中期瓷器造型也同样受到伊斯兰风格的较大影响,明代晚期开始,欧洲风格影响加重,同时又受到日本风格影响;清代景德镇瓷器造型.欧洲风格浓重,不仅外销,且为国内宫廷和民间广泛使用.     

西北水泥擎旗手：“祁连山”水泥

<正>在我国建材行业,有一家发源于祁连山东麓、以"祁连山"命名的企业,它就是雄踞西北、享誉全国的大型国有老字号水泥企业——甘肃祁连山水泥集团股份有限公司(以下简称"祁连山水泥")。将企业商标命名为"祁连山",不仅仅是借祁连山的美名来提高企业和产品的知名     

元五彩瓷面貌初探

元代在统一中国前夕已在景德镇设立"浮梁瓷局",其时在1278年.元代统治者对制瓷业的高度重视由此可知.景德镇陶瓷考古研究所刘新园先生发表在<景德镇陶瓷学院学报>1981年2期上的<元代窑事小考>一文说到:"景德镇元代官窑烧造瓷器是,有命则供,否,则止."这一说法应该是可信的.     

汉声:回头看的艺术

汉声的价值,在未来,将会越来越被认识和尊重。在台湾,有两条巷子特别有名,一条是以享誉国际的云门舞集命名的"云门巷",另一条是以汉声杂志社命名的"汉声巷"。汉声算不上财力雄厚的出版机构,甚至连有钱部谈不上。但提起汉声,你除了佩服,再找不到更好的词来表达内心的情感。当全世界都抛弃过去、向前看时,以黄永松为领袖的汉声,40年关注传统民间文化,在工业社会里提倡手工艺回归,用恒久、热情的态度做一件赔钱的事,一做就是40多年……     

景德镇元代青花瓷考古补遗

元代青花是中国陶瓷装饰史上的里程碑，虽然在此之前，长沙铜官窑、磁州窑、耀州窑，还有江西吉州窑都在瓷器上进行了不同形式的图案装饰，但都无法与元代青花相提并论。景德镇元代青花造型硕大，说明其烧造工艺先进一发明了“瓷石加高岭土的二元配方。气势磅礴的绘画题材，飘逸的绘画风格无不体现中国水墨画的韵味，反映了元代青花绘制水平可谓历代之冠，高水平的文人画风是此后历代官窑制品都无法企及的。关于这一点原中央美术学院院长张汀先生和中国美术学院熊廖先生有专门论述。由于元代青花的研究起步较晚，可以找到的实物很少，建国后北京故宫博物院的叶佩兰先生和上海的朱裕平先生都曾经以专著的形式论述元代青花填补了元青花的许多研究空白。对世人学习元青花了解元青花起到了积极的作用，但同时也留下了许多遗憾。例如，到底生产进口料大器的作坊是只有湖田窑吗？伊斯兰文化对景德镇元青花的影响到底有多大等诸如此类的问题。随着近两年景德镇市政建设力度加大，新的窑址不断出现，对我们全面了解景德镇元代青花的生产提供了宝贵的第一手资料，对传统的元代青花的研究进行一些有益的补充，对一些错误的地方进行修正，也许对于置镇千年的瓷都来说，似乎是一份小小的礼物。     

浅析陶瓷人物艺术与意蕴

瓷都景德镇是一片陶瓷艺术的沃土,千百年来无数瓷艺大师,如群星璀璨,熠熠生辉。中国人讲究美之含蓄在细腻、在层次;讲究美的真谛在心灵、在意境;讲究美的最高境界在含蓄、在朦胧、在质朴与真诚。这也是我在进行陶瓷人物绘画过程中努力追求的目标。笔者在陶瓷人物绘画这一艺术领域耕耘多年,现根据创作之经验,围绕陶瓷人物艺术与意蕴进行阐述,浅析笨拙之我见。瓷画人物名家纷呈陶瓷艺术作品中的人物画,历史悠久,经历了漫长的发展过程,作品风格各异。据史书记载,景德镇人物瓷画,始于元代青花。如元代青花梅瓶"追韩信"、青花罐"王昭君出塞"等作品,人物形象着重传神,以写实     

元代社会文化与卵白釉瓷装饰艺术设计间的关联性分析

在我国陶瓷艺术发展史中,每个历史时期的瓷器发展都具有各自不同的风格特征及时代特色,在继承前代传统的同时,也有创新突破。在璀灿的陶瓷艺术中,卵白釉瓷制作精美,釉色高雅,是元代一种特殊的瓷器品种,有着独特的创新。笔者以史实材料为依据,通过对元代社会习俗、文化元素及多元文化发展等方面进行探究,对比思考其与卵白釉瓷间的装饰艺术设计是否存在关联性,并对此进行深入分析。     

重梅双杏巧相将 不为游人只自芳——浅谈元、明瓷上梅花纹饰

绘画中梅花题材的逐步兴起成为北宋时期梅花审美的一重要发展,并导致墨梅文人化类型的出现。画中梅花的出现至迟可以追溯到东晋谢安营建新宫时的建筑装饰画,即所谓"梁花画早梅"。宋以后则常用作瓷器的装饰题材。以松竹梅为瓷器纹饰,始于元代的文人画岁寒三友题材。元代青花瓷器上有单独描绘梅或竹的画面,有些辅以芭蕉洞石衬景,画工写实。元代梅干虬曲,上有尖刺状物,花朵写实。细     

繁而不杂——论元青花多层装饰设计及其成因

元代青花瓷装饰上排布满密,多按照分层即装饰带的形式对瓷器外部进行装饰,形成元代青花瓷独有的装饰风格。在众多元青花中,装饰带的数量多见九层,七层却甚少,形成了这一时期特有的"重九恶七"装饰现象,然而在"重九恶七"的同时却仍然存在少量七层装饰的元青花瓷,以上现象及其原因值得我们去探讨。本文初步探讨了元代青花瓷繁复多层的装饰现象及其成因,进一步讨论了多层装饰中"重九恶七"这一现象,最后由"重九恶七"引发探讨了七层装饰带仍然存在于元青花的原因,以对元青花极具特点的装饰形式产生更加深入的了解。     

化妆品新规全面放行中草药标识

<正>历经8个月的征求意见与修改,我国化妆品命名新规终于正式出台。其对"中草药"标识的全面放行令药妆企业松了一口气。2月5日,国家药监局官方网站对外发布的《化妆品命名规定》和《化妆品命名指南》对以前征求意见稿中"中草药"方面的禁止用语全面放行,有     

当代云南建水紫陶的鉴赏与收藏

1、云南建水陶瓷的简要发展回顾 云南省位于我国西南边陲,北回归线横贯南部.建水位于云南南部,昆明之南220公里,红河中游北岸.建水是一个民族聚居县,居住着汉、彝、回、哈尼、傣、苗等民族.其中少数民族人口占33％左右.建水历史悠久,曾称步头,亦号临安.唐元和年间筑惠历城,明、清两朝为临安府所在地,至今已有一千二百年的历史.元代初期创建文庙庙学,明朝以后又相继建学政考棚、州学、书院、府学等等,成为滇南最高学府.有"文献名邦"、"滇南邹鲁"之誉.元代又以建水为中心,立宫屯、民屯,设驿路,置马站.明代,驻军大量移驻建水,汉族人以空前规模迁入,带来了内地的先进技术和文化艺术.建水自元代以来,就是滇南政治、军事、经济、文化的中心.