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《中外建筑》2019,(8)
蒙太奇本为建筑学术语,意为装配、构成。后成为电影中镜头组合的理论,根据影片所要表达主题思想,通过电影中拍摄的多个场景镜头,经过创作把这些不同的场景镜头,艺术性地有机剪辑组织在一起,使之产生连贯、对比、联想、衬托悬念等联系以及快慢不同的节奏,从而有选择地组成一部反映其影片的主题思想与真实感情,蒙太奇作为一种叙事手法起源电影,后衍生于各个领域,包括建筑设计。建筑空间构成手法与蒙太奇叙事手法极为相似。本文中笔者以铁像寺文化中心设计为例,从电影的场景的叙事性出发,以蒙太奇作为构建手法,其本源依然是建筑的使用者—人;在设计过程中向体验者传达建筑的背景与事件,自己所关注的一系列的主题和所要表达的某种概念在整个场地的旅行过程中,都可以用蒙太奇手法来表现,把碎片场景串联起来。以文化中心的四个主题概念"善、禅、和、雅"为片段主场景,水系游廊为主线的线性序列蒙太奇叙事;以空间形式、功能、界面、光影、节奏、材料等进行逻辑演绎,唤起人的记忆与联想,来达到水街与铁像寺的历史文脉在时空上的延续。 相似文献
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蒙太奇理论对景观设计的指导与推动作用,因其鲜明的实用性和优越性而日益受到重视.通过对若干景观设计作品的分析,探讨了景观设计中的蒙太奇手法表现.同时对比蒙太奇电影风格,归纳了蒙太奇语汇在景观设计实践中的应用. 相似文献
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彭蓉 《四川建筑科学研究》2008,34(5)
通过类比影片<罗拉快跑>与环西湖建筑的"剪辑"手法,呈现了建筑与电影这两种创造过程中环环相扣的脉络联系.它们都遵从形象目的的"原构"与"重构"法则,符合爱森斯坦蒙太奇的实质.由此推论,建筑中同样具备如同电影剪辑一样可操作的蒙太奇手法. 相似文献
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《Planning》2014,(3):49-51
张爱玲广泛地接触了各种电影文艺,并在小说创作中运用了大量的电影艺术手法,使其笔下的作品带有丰富的视像性和表现力。本文从蒙太奇、空镜头、化入与化出、特写、电影化意象等方面来分析小说《半生缘》对电影艺术手法的借鉴,品读她笔下演绎着的平凡而苍凉的人生,深入地感受其独特的艺术魅力与深刻的思想内涵。小说的"影视化"创作,有效地拓展了文学的生存与传播空间。 相似文献
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《Planning》2013,(1)
蒙太奇不仅可以应用于电影领域,还能在招贴设计中应用。在招贴设计中摄影元素往往占据着画面的大部空间,所以在这个数字化的时代探寻一种在招贴设计中对摄影元素的特殊组接方法,能够更深刻的表现设计者的设计意图。 相似文献
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《Planning》2014,(12)
蒙太奇在电影中的运用是一伟大创举,它使电影跨越时空的叙事方式成为可能。声音蒙太奇在该过程中是一重要介质,发挥着巨大的作用,它促使电影在影像画面的切换上更加流畅;它能够增加影片同一时段中的信息容量;它可以深化影片主题,推动情节的发展;它能使观众在不知不觉中融入影片的情景之中。本文从声音蒙太奇在电影中的具体应用入手,结合蒙太奇技法成熟的理论,分析声音蒙太奇的美学价值。 相似文献
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《Planning》2019,(17)
该文介绍了立体书在国内外旅游城市作为地图工具用书的发展情况,研究国内旅游城市地图的设计和应用分类,并通过介绍《弹起的北方明珠——大连十大人文建筑地图立体书》的选题、插图绘制、展开方式、制作结构、装帧设计等实践过程,研究如何利用不同的结构设计塑造不同的建筑空间造型,赋予旅游地图这种功能性印刷品全新的艺术风格和视觉体验。设计师不仅要设计出具有当地特色的地图立体书,而且要在吸引游客阅读之余,发挥推广大连海洋文化的作用,让大连的历史人文与立体书结合,将大连海洋文化以立体的姿态呈现在读者眼前。 相似文献
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“运用蒙太奇手法使镜头的衔接产生新的意义,丰富艺术的表现力,增强艺术的感染力,而这种镜头与镜头的组接关系,也包括时间和空间、音响和画面、画面和色彩等相互间的组合关系。以及由这些组接关系所产生的意义与作用等。”这看起来是一个关乎电影的术语和理解,殊不知,蒙太奇原本就是取材建筑术语“Montage”, 相似文献
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文章对RTKL设计的中国电影博物馆建筑设计进行了分析,从“点”、“符号”、“蒙太奇”等几方面入手解读其在建筑设计方面的手法与特点。 相似文献
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《Planning》2014,(8)
随着电视的出现,蒙太奇作为电影语言的基本结构手段和叙述方式,自然被借用到电视创作中。新闻专题是以传播新闻、传达政令,引导舆论,传播知识为目的,因此,好的后期剪辑手法能使新闻专题更具活力。本文结合实例,就蒙太奇在新闻专题后期制作中的运用展开探讨。 相似文献
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该文介绍重庆南川卧龙潭朴乡酒店设计中对于蒙太奇设计手法的尝试。将蒙太奇思维运用在建筑空间建构、场景定义、路径组织及材质拼贴环节,从而获得体验感超强、情感个性鲜明的建筑群体,可以为类似项目设计提供参考。 相似文献
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“新天地”广场是上海最新的都市热点之一,与电影蒙太奇手法类似,通过对时空、场景和文化差异的剪切,重构,走出一条旧城保护与再利用的成功之路,使老城区重获新生。 相似文献
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《Planning》2013,(3)
爱森斯坦一生致力于蒙太奇研究,提出了"1+1>2"的蒙太奇效果,并在此基础上为世界电影作出了巨大的贡献。其在《蒙太奇1938》一文对蒙太奇做了十分详尽的阐释,从电影到文学,他为我们剖析了蒙太奇的秘密,使我们感受到了蒙太奇无处不在的魅力。 相似文献
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"蒙太奇"是法文中一个建筑学词汇"Montage"的音译,原意指装配、构成,引申在电影学中就是剪辑和组接。一战后的苏联电影人借用这个词,将其作为镜头、场面或段落组接的代称,使得蒙太奇成为电影美学乃至时空艺术中一个十分重要的专有名词。这里我借用过来作为文章的题目,实际上也表达了我对中国电影博物馆体验的核心感受。"蒙太奇"与建筑和电影同时拥有如此的渊源,那么我们对于空间、穿插、流线的理解以及与事件、视点、非线性等特征将会有更加融合的一个思考维度,对于电影和建筑两种经验的比 相似文献
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爱森斯坦在《蒙太奇论》里面大量引用了“镜头以外”的文学艺术历史上的例证论述电影蒙太奇的原理,本文试图从爱森斯坦蒙太奇例证之外的“建筑镜头”中探寻建筑与其他艺术形式在蒙太奇框架下的渊源关系,给建筑语言的归纳和组织一些清新的启示。 相似文献