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——被誉为“东方陶瓷艺术之瑰宝”的釉下五彩陶瓷,不仅出类拔萃,独树一帜,色彩变化丰富自然,高贵典雅,且画面永驻如新。它是醴陵,荆楚古邑,湘东明珠的特色。 醴陵瓷业在我国瓷业发展的漫长历史长河中, 相似文献
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长沙窑釉下彩绘的发明,极大地丰富了中国陶瓷的装饰艺术,在中国陶瓷历史上有着重要的意义。长沙窑釉下彩绘题材丰富,其中花鸟装饰题材为大宗,有着独特的艺术表现。本文试图从唐代长沙窑的产生背景分析长沙窑陶瓷花鸟纹饰的艺术特征和形成原因。 相似文献
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丁华汉(1931年—),男,湖南醴陵人。国家高级工艺美术师、中国陶瓷艺术大师。丁华汉大师毕业于中央工艺美术学院,擅长工笔花语给绘画和陶瓷美术装饰,笔法大气,功底深厚。曾先后担任人民大会堂、毛主席纪念堂、军事博物馆、民族文化宫、工人体育用瓷的主要设计者。。1965年设计的素色玫瑰取代加拿大进口花面,填补国内空白。同年设计的釉下彩兰海棠餐具花面获国家金质奖,风靡全国, 相似文献
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近几年来,通过对铜官窑的考察,对瓷片纹样的临绘和整理,深深地醉心于它的装饰艺术。久负盛誉的铜官窑是我国陶瓷史上的一颗明珠,历年来,它吸引了很多为之探索的专家和学者。在《水经注》载:“铜官山土性宜陶”,在岳州窑基础上发展起来的铜官古窑随后成为了唐代南方重要的窑口之一。其对釉下彩绘的发展直接为唐以后的彩瓷发展奠定了基础,是我国彩瓷工艺的里程之碑。然而铜官窑釉下彩绘的装饰艺术究竟怎样呢?这是值得研究的。 相似文献
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素有“瓷城”之誉的-醴陵茂,燃料充足,瓷土资源丰富,建县,烧制陶瓷历史悠久。这里群山环抱,峰岳起伏,林木繁是制陶瓷的理想场所。醴陵东汉初釉下彩早在公元八世纪中唐时期,湖南长沙铜官窑工作出了重要贡献,首创了高温釉下彩绘新技术.、长沙窑在白、青、黄釉下,以绿、褐、赭三色进行彩绘,在陶瓷史上是个先例。而醴陵釉下彩瓷就是在上述基础上再创造成多色的釉下彩绘,突破了千百年来生产单色釉下彩瓷的局面,进入了一个五彩缤纷的世界。千年梦想,百年成就,当归于醴陵窑工、产品更新,励精图治精神。醴陵瓷业脱离景德镇的,光绪末年,熊希龄、文俊铎起了关键性作用. 相似文献
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“瓷上诗文”作为我国古代源远流长的特色工艺,具有独特的审美艺术特点。笔者以唐长沙窑的瓷上诗文装饰作为主要研究对象,深入探究了以窑工书写的诗文内容在瓷器上的艺术装饰特点,进一步对这些诗文收集、梳理。在本章节起到承上启下的作用,瓷上诗文就其功能来说,它不仅是瓷上的装饰纹饰,同时也是审美符号。即使其诗文题材大致以唐诗为主体,但深究其瓷器上的窑工诗文,内容与真正的唐诗之间存在怎样的联系?民间窑工随性书写的诗文有什么样的特点?艺术就像一面镜子,总是以一种具体可感的视觉形象向人们呈现出跌宕起伏的时代变迁,丰富多样的内外部因素共同影响下最终构成完整的图像,其独特视觉效果的背后成因我将在笔者重点论述。 相似文献
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釉下彩是彩绘瓷的一种工艺。其常见手法是,先用色料在素坯上绘制纹饰,然后罩以透明釉,再经过高温烧成。釉下彩的特点是纹饰在釉下,由于釉的保护,色彩历久弥新。我们常见的青花、釉里红、釉下五彩等都属于釉下彩系列。其中,创烧于醴陵的釉下五彩,是最具代表性的工艺。 相似文献
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釉下彩瓷集胎质美、彩饰美、釉色美于一体,无论是从工艺的角度、美术的角度,还是文化的角度进行研究,都具有极高的研究价值。以花鸟装饰陶瓷自古至今从未断流,并一直在传统中不断创新,且一直深受人们的喜爱。 相似文献
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高温釉下彩瓷是由瓷土作胎,胎上以高温釉下颜料彩绘纹饰,表面施高温釉,经1380度左右高温以还原焰焙烧,胎质烧结,釉面烧亮,变得不吸水或吸水性很小,能透光,敲击时发出金属般的清脆声音,画面晶莹润泽、清雅明快。 相似文献
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釉下彩是瓷器釉彩装饰的一种,又称"窑彩"。釉下颜料本是陶瓷器的一种主要绘画颜料,但本文改变它惯有的装饰手法,与浮雕艺术瓷结合,高温一次烧成。烧成后的图案被一层透明的釉膜覆盖在下边,表面光亮柔和、平滑不凸出,还可再釉上加彩。在制作过程中,从装饰技法、工艺流程和技术上创新,替代大部分颜色釉的不稳定性和流动性等不良弊端,更好地呈现浮雕瓷的空间和艺术效果。 相似文献
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动物陶艺作为一种艺术品,不但以其艺术品的物质形式而存在,而且以其艺术品之外的东西而存在。它不仅在精神上让人愉悦,而且对人类和社会文明的进步有着重要的价值和意义。本文主要论述了动物陶艺作品本身的特性、审美性、民族性,以及艺术的风格,在展现其审美价值的同时,进一步阐述了其艺术价值的真实内涵,从而使我们更为深入地了解动物陶艺... 相似文献
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