宜兴青瓷

正宜兴青瓷,始于西周,盛于两晋,直至宋元,渐衰中断,它是中国青瓷的先驱之一。坐落在丁蜀镇汤渡的西晋小窑墩青瓷古龙窑遗址,列入全国文物保护单位。20世纪六十年代初,宜兴陶瓷界复烧青瓷,使中国青瓷宜兴窑凤凰涅槃,浴火重生。宜兴青瓷在复兴之路上绽放出迷人风采,在国际上誉为"东方蓝宝石,精美的碧玉器"。著名艺术家韩美林赞美:"阳羡青瓷驾越州"。     

陶都宜兴(代序)

《景德镇陶瓷》杂志社社长刘新元先生打电话给我,说决定出一期宜兴专辑.这样,我就做了一些联系,组稿和编辑工作.……     

浅谈宜兴青瓷仿哥窑特艺品的设计

江苏宜兴青瓷,是我国具有独特的民族风格和地方风彩的传统工艺品和实用品,历史悠久,造型多样,种类繁多,风格迥异,呈现千瓷百态的风貌,充满泥土芳香的气息,构成中国古老文明的象征,是土与火的综合结晶,是土地孕育了生命。宜兴青瓷仿哥窑纹片瓷,经过千百年工匠们的精心制作、提炼与创新,更显得风彩照人,神韵浓郁,散发出恒久的光彩。     

宜兴青瓷器

宜兴青瓷是中国陶都的一朵金花。以她素静雅致,晶莹青丽的特色著称于世,为人们所珍爱,同时在我国的陶瓷史上占有极其     

塑料母模在陶都宜兴问世

一种具有使用寿命长,操作工艺简便,无污染等特点的新型陶瓷母模——塑料母模最近在陶都宜兴江苏省陶瓷研究所问世,并于八六年十二月二十七日通过技术鉴定。这种塑料母模采用聚氨酯塑料为原料,     

谈当代宜兴青瓷创作

烧制青瓷在宜兴有着优秀的历史传统,作为陶瓷之都给后人留下了丰富的文化遗产。古代人的智慧是后人重要的创作源泉,技艺的传承来自于一代又一代的不断发展。明清以来,宜兴的陶瓷业主要以紫砂驰名中外,以至于在紫砂的光芒下,青瓷变得籍籍无名。历史上的宜兴陶瓷业有着相当悠久的历史,实际上是由两大类构成的,一类就是以紫砂为主的陶器,另一类即是青瓷。     

宜兴青瓷源流考论

<正>宜兴的陶瓷生产活动与整个中国的陶瓷史相伴生是毫无疑问的,史前文明时期,宜兴就处于中国古文明两大起源中心之一的太湖流域,从马家浜文化到崧泽文化,再到良渚文化的三层文化演进中,宜兴都处其中。因此,从中国陶瓷史的最早期——原始陶器时期,宜兴就开始了陶器的生产,这已经被宜兴地区多个史前文化遗址发掘成果所证明,典型器如现藏于宜兴陶瓷博物馆的,出土于宜兴归经的镂孔灰陶豆(见图1)。或者     

中国陶都陶瓷城暨陶都陶瓷艺术国际博览中心在宜兴隆重开业

2008年11月26日上午,中国陶都陶瓷城暨陶都陶瓷艺术国际博览中心在宜兴隆重开业。中共江苏省委常委、常务副省长赵克志,无锡市委常委、常务副市长徐劼、无锡市委常委、宜兴市委书记蒋洪亮出席了开业典礼。     

宜兴青瓷的前生今世

正宜兴青瓷的发展历程包含丰富的历史信息,宜兴作为一个窑口,自商代前期出现原始青瓷始,青瓷生产一直占有较大的份额,也持续了较长的发展过程。有自己的发展脉络,有自己的资源、技术与文化传统及独创性的成就,有自己的历史记忆与文化内涵,宜兴青瓷拥有了一份厚重的传统积淀,也理所当然地成为了一种文化的载体。因此,宜兴青瓷不仅是物质的,而且更是文化的、精神的。     

唐代宜兴青瓷食瓶

去年,在宜兴县文物普查中,发现有一件颇为珍贵的唐代宜兴青瓷食瓶.该瓶为宜兴彩陶厂工人陆侯师傅所收藏.据收藏者回忆,该瓶系解放初期在本县境内获得.该瓶基本完好惟口部有一处已残缺.该瓶经笔者测绘(见示意图),总高34.4公分,口部外径15公分,内径10公分,瓶颈高11公分,底径16.7公分.此瓶在当时来讲,已是够大的了.瓶口向外翻卷,肩直而腹园,瓶底有一较高的圈足;从制作工艺来看,造型较为工整,系轮制而成.釉色为蟹青色,黄微,通体施釉,瓶口部亦施里釉,胎呈灰青色.     

宜兴窑唐宋青瓷初探

本文以窑址调查为依据,对宜兴唐宋时期青瓷生产的情况进行了全面的梳理,对各时期各窑址陶瓷器的规格、器型、胎釉、装饰、工艺等方面进行了详细的记述,同时对宜兴窑唐宋青瓷的基本特征和发展、衰亡等进行了初步的分析和探讨。     

浅谈宜兴青瓷的装饰

从印纹硬陶到晋代原始青瓷的出现,我国的陶瓷发展完成了由瓷质的转变过程。但是其真正称其为青瓷的,应当至唐代以后,从我们宜兴地域发掘的宋代前后较多的原始青瓷器中,大多用于当代日用瓷,也可称之为原始青瓷的系列品。其品种多样,制作手法一般采用拉坯、手捏、盘泥等成型手法,装饰     

谈宜兴青瓷的地位

正《宜兴青瓷》始祖地位,需如何落实?需凭事实胜于雄辩,成为青瓷始祖。其四必备条件如下:1正确引证,学者专家的论述与实证。越窑的起点应该是德清以北不远的宜兴。根据路易·艾黎《瓷国游历记》记载,他曾四次提出此观点,第1次在目录十五陶都宜兴的第65页中提出,后连续3次在目录十三浙江青瓷的第55-57页中提出(见图1.2.3)。     

对宜兴青瓷的展望

正青瓷在我国陶瓷史上渊源流长,在唐代形成了南青北白的格局,在宋代又形成了北青南白的格局,特别是在宋代,我国瓷器发展到鼎盛时期,六大名窑有五大窑是青瓷,民间烧青瓷的窑更是遍及祖国各地。到明清时期,由于高温化学颜料的出现,北方绝大部分青瓷停烧,而景德镇彩瓷可以说是一枝独秀,而宜兴的青瓷被称为宜均名扬全国,而后紫砂的兴起,又掩盖了宜均的风彩,真是风水轮流转,三十年河东、三十年河西。现在,宜兴提出了发展宜兴青瓷的构思,本文仅从青瓷的质、色、型、工发表自己的肤浅看法。     

宜兴青瓷特点的思考

正宜兴青瓷是宜兴陶瓷的一个重要门类,历史悠久。由于断代近千年,宜兴青瓷的特点比较模糊,缺少显露特点并具有说服力的实物与文字记载。现代恢复青瓷生产,由于交通便利、信息通畅,所以全国现代青瓷特点也较一致。本文从传承中思考宜兴青瓷的特点,从当代的宜兴地域特征、文化特征、技术特点、原料特点等方面去比较、去思考,找出当代宜兴青瓷的特点,阐述当代宜兴青瓷的特点对宜兴青瓷发展的重要性。1宜兴古青瓷与浙江越窑青瓷     

紫光阁珍藏的宜兴青瓷

北京中南海紫光阁是新中国总理会见国外元首和政要的地方,那里珍藏并陈列了许多我国优秀的民间工艺品,其中就有32件（套）宜兴青瓷。紫光阁收藏宜兴青瓷是一件具有重大意义的事情,同时也珍藏着一段鲜为人知的故事。那是在1986年2月,国务院办公厅行政局委派中央工艺美术学院的张守智副教授,专程到江苏省宜兴陶瓷公司,商议为北京中南海紫光阁接见厅定制陈设艺术陶瓷的事宜。     

陶都宜兴援助新疆建成百米大窑

由江苏省宜兴陶瓷公司窑炉工程公司为新疆巴州陶瓷厂建造的112.4米的隧道窑,在去年底通过了新疆已音郭楞蒙古自治州的技术鉴定后,于日前烧出了第一批优质陶瓷制品,首次打破了该地区冬季不能生产陶瓷制品的惯例,形成了陶瓷生产的流水作业。     

陶瓷“花釉”在陶都宜兴研制成功

陶瓷“花釉”在陶都宜兴研制成功陶瓷“花釉”是由宜兴均陶工艺厂制釉技师展马生同忐经过一４三多时间反复份索，多次配方实践，潜心研制成功的新釉种。该釉色给人以一种奇特之感觉。（家认为，这种“花釉”为国内首创，给我国千年陶釉历史增添了新的光彩。（宜兴均陶工艺...     

陶都--宜兴大拇指堆贴画的个性

宜兴大拇指堆贴画和中国许多其它民间工艺美术一样。有它的萌芽期、成长期、腾飞阶段。从唯物主义角度来说，世界上一切事物没有不变的。不变，是相对的；变，是绝对的。新事物的诞生、发展至消亡是与它依存的社会历史条件分不开的。因此，宜兴堆贴画在漫长的历史发展过程中，一方面逐渐形成了自己表达思想感情的独特方式的审美习惯，