时间重组中的悬疑迷雾——《扬名立万》叙事时间分析

影片通过“场景”和“概述”的交织使用，可以让观众在故事时间和叙事时间的落差中获得强烈的情感体验。悬疑喜剧《扬名立万》就是通过对两种时间的倒错安排，让观众沉浸在层层剥笋的悬疑快感中。本文以电影叙事学为方法论指引，从时序、时距、频率三个角度分析影片《扬名立万》的重组时间轴策略，阐述其以倒叙和预叙构筑悬疑故事框架，在“场景”与“概述”交替中呈现悬疑的感官刺激，最终在刻意的重复叙述中揭示悬疑背后的隐喻。     

电影中的心理创伤表达及其治愈机制试析——以《你好，李焕英》为例

《你好，李焕英》是贾玲首次执导的电影作品。影片根据贾玲及其母亲的真实故事改编而成，讲述了女孩贾晓玲穿越到20世纪80年代与年轻时的母亲李焕英相逢的故事。母亲的离世是导演贾玲多年的伤痛，给她造成了很深的心理创伤。本文从心理创伤理论的角度进行研究，分析电影《你好，李焕英》的情节及表现手法，探讨心理创伤在电影中的展现方式和叙事表达，以及导演通过电影手法治愈其心理创伤的过程。     

电影《五至七时的克莱奥》中空间叙事对人物的塑造

空间叙事是以空间为线索组织叙事的一种方法。《五至七时的克莱奥》作为阿涅斯·瓦尔达执导的剧情电影,在叙事上具有鲜明的空间叙事特征,影片的叙事结构紧密围绕主人公克莱奥的心理状态和她所处的社会环境展开。电影通过精心设计的镜头语言,展现了克莱奥在不同空间中的行动和内心变化,从而深刻揭示了人物的心理状态和性格特点。空间在这里不仅是故事发生的背景,更是推动情节发展和塑造人物形象的关键元素。电影中的社会空间和心理空间的交织使用,增加了叙事的深度和复杂性,使观众能够更加全面地理解人物和故事。本文通过对电影中的镜头空间、社会空间和心理空间的详细分析,揭示空间叙事在影片中的具体应用,并分析这种叙事技巧如何有效地服务于人物塑造。     

麦茨叙事组合段理论分析影片《一次别离》

法国著名电影学家克里斯蒂安·麦茨在《电影：语言系统还是语言》一书中提出了关于电影叙事结构的八大组合段理论,为后人留下剖析电影叙事结构的重要理论依据.叙事组合段理论建立在结构主义语言学的基础之上,有力地推动了电影理论的发展,它是迄今为止唯一一个合理可行的切分模式,通过组合段理论将影片叙事结构进行梳理,可以较为清晰地拾取影片的脉络.本文就使用叙事组合段理论来分析伊朗电影《一次别离》,从而更好地对该片进行分析与读解.     

德勒兹“时间-影像”视域下《地久天长》的影像分析

吉尔·德勒兹的《电影Ⅱ：时间-影像》是为数不多从哲学角度解读电影的著作。德勒兹将电影视为思维的运作过程，延伸了电影艺术的价值和意义。电影《地久天长》完美地体现了德勒兹的电影哲学观念，本文主要分析该影片中的纪实美学、非线性叙事、景深镜头、经验叙事模式，并结合“时间-影像”理论，对影片的深层意义进行解读。     

电影《四海》的叙事策略研究

《四海》是2022年春节贺岁档的电影，在播出以前就获得了很多人关注，但是在全国各大院线上映以后，《四海》的口碑出现了两极分化的现象，电影评分在后期也逐渐降低，随之而来的就是《四海》的票房惨淡。但是，《四海》这部电影有着非常浓厚的内涵，细细品味也会回味悠长。为此，本文将结合《四海》的叙事形态与叙事策略等，细致分析这部电影的得与失。     

新世纪中国科教电影创作的三大显著特征之科学内容的故事化

故事化在电影创作中不是一个新词,它是近些年纪录片创作和研究领域最为火爆的几个关键词之一。自张谦的《记录与叙事之间的再现艺术--浅析纪录片的故事化》（《电影评介》2002年第1期）后,纪录片故事化的声音在国内学术界和创作界就火热了起来。     

抗疫时代报告剧的长镜头语言分析——以《在一起》中的《救护者》单元为例

镜头语言作为构成视听语言的重要元素，影响着纪录片或影视的内容呈现，特别是整体的叙事结构和主线情感表达，都能通过镜头表现出来，让观众体会到影视背后的主旨，从而产生情感共鸣。而长镜头作为一种叙事写意的经典拍摄手法，对于影视人物刻画和情感寓意表达都十分重要。本文将从镜头语言特别是长镜头的叙事角度，对抗疫时代报告剧《在一起》中的《救护者》单元进行剖析，探究镜头语言背后的情感、精神意义的多层次表达。     

三张动人的CD音乐片

《英伦情人》(The English Patient) 《The English Patient》是曾夺得金球奖’97最佳电影音乐和最佳影片奖以及奥斯卡奖等9项大奖的《英伦情人》(又译作《英国病人》)的电影原声碟。《英伦情人》改编自英国普利兹奖得奖同名小说。故事叙述二次大战期间,一位英国地理学家在撒哈拉沙漠因爱情而发展出的一连串感人故事。电影由两条叙事线索相互交     

IP剧《庆余年》跨媒介叙事策略研究

近年来，我国影视文化行业呈现蓬勃上升的发展态势，影视IP热潮持续升温。跨媒介叙事是一种先进的内容创意理念，在跨媒介视角下可以观察到我国影视行业IP剧的发展现状及未来的改进空间。本文将从我国IP剧的发展现状出发，着重在跨媒介视角下对IP剧《庆余年》的叙事策略进行分析，梳理其跨媒介叙事特征及叙事策略的改进空间，以期为我国影视IP剧的跨媒介叙事实践提供新思路。     

论电影《海洋天堂》中细节的运用

一部影视剧叙事的成功与否,与电影化的细节有着直接的关系,细节丰富且运用巧妙的电影往往叙事严谨,情感丰富,产生共鸣.在电影化叙事中,细节带出人物出场、表现人物性格、构建人物关系、引出核心戏剧冲突、推进人物关系和剧情的发展,从而完成叙事.由薛晓路导演的《海洋天堂》就是一部以细节取胜电影.通过对《海洋天堂》的解读,详细分析了影片中对于细节的运用.     

论电影《海洋天堂》中细节的运用

一部影视剧叙事的成功与否,与电影化的细节有着直接的关系,细节丰富且运用巧妙的电影往往叙事严谨,情感丰富,产生共鸣.在电影化叙事中,细节带出人物出场、表现人物性格、构建人物关系、引出核心戏剧冲突、推进人物关系和剧情的发展,从而完成叙事.由薛晓路导演的《海洋天堂》就是一部以细节取胜电影.通过对《海洋天堂》的解读,详细分析了影片中对于细节的运用.     

意味深长的道具运用——北野武电影《花火》之小人物分析

关于《花火》的影视评论已有太多,在众多从其叙事结构、内容意义、美学及符号学层面的探讨中要想有所突破,唯有另辟蹊径,而关于《花火》的小人物分析则是一个可涉足的视角。笔者意欲选取在电影中出现的两组小人物来探讨其在电影中所被赋予的作用,并得出结论：导演北野武通过丰富的电影技巧的运用使其电影中所出现的众多小人物担当了人物道具的作用,并由此或开启、或见证、或反衬电影主角的人生历程,在升华电影主题的过程中起到了不可或缺的作用。     

电影《扬名立万》的谜题叙事分析

20世纪90年代开始出现谜题电影，并逐渐成为后现代主义电影的一种发展趋势。电影《扬名立万》采用谜题电影的叙事策略，即多主角的不可靠叙事、嵌套式的非线性叙事、开放互动的游戏叙事，从而使情节具有不确定性，引导观众进行叙事重组，形成复杂的叙事效果。从谜题叙事角度分析此电影，能够为人们认识谜题叙事美学提供相关范例。     

数字视觉特效制作技术及其应用(上)

二十世纪六十年代以来，信息技术飞速发展，其中的数字图像处理技术更是逐渐成为影视特技、电子游戏、互联网视频信息处理等技术中的一个重要的组成部分，越来越多计算机制作的图像被运用到了电影的制作中，《星球大战》中翱翔于星际的太空飞船、《指环王》三部曲中气势恢宏的攻城战、《金刚》中喜怒哀乐表情丰富的大猩猩等等引人入胜的电脑特技画面，其在视觉上的冲击与震撼带给观众的感受是革命性的，数字视觉效果的魅力甚至已经大大超过了电影故事的本身。     

参考电影创作手法谈故事化广告创作的技巧优化

广告创作者不断创新，用讲述故事的方法创作广告，试图吸引消费者注意，这逐渐成为一种新的方向。广告的本质是沟通，讲故事恰好是一种聪明讨喜的沟通方法，它能削弱广告感，增加内容看点，吸引观众。故事性的文案，一句话便能是一个故事；故事性的广告片，可以轻易地让人爱上广告。广告的叙事策略相对于电影来说，简单又复杂。简单，是因为广告只有几分钟的时间，短时间内讲述故事，不需要构建复杂而宏大的背景；复杂，是因为在短时间内精彩地讲好一个简单的故事，可谓难上加难。然而，电影会使用不同的叙事技巧讲述故事，吊起观众胃口、抓住观众注意力并满足他。学习这种叙事技巧，广告也能够有机会在品牌和用户之间建立联系。本文以姜文的电影为主，考察其叙事方法，希望能够以叙事手法为例探索出丰富故事性广告创作手法的方向。     

美国往事

电影简评二十世纪初的美国纽约犹太社区,移民众多,法制疏漏,加上政府无能腐化,以致犯罪高企、人人自危,电影《美国往事》的故事就是在这里展开的。故事的主人翁“面条”(Noodles)自小已和麦克斯(Max)等5人组成一个     

中国科幻电影《独行月球》的叙事策略

随着科学技术的不断发展，中国电影工业不断进步，推动中国电影在叙事策略上不断创新完善，激励电影创作团队创作出观众喜闻乐见的优秀影片。2022年暑期档重磅上映的《独行月球》为中国电影开创了一条新的路径：“科幻+喜剧”类型影片。《独行月球》成功地将国产科幻电影推向了新的阶段，充分展现了中国电影强大的生产能力和新颖的生产方式。本文将从《独行月球》的叙事构建、叙事模式、叙事视角、叙事主题及视听语言五个方面对其叙事策略进行分析，探索中国科幻电影的魅力。     

矛盾中迸发冲击——电影《告白》的“犯罪”叙事分析

电影《告白》上映伊始,就在电影界引起了不小的争议,在各大电影评分网站的评分趋于两极化,许多网友质疑其阴暗、非主流的价值观。本文从价值观冲突、叙事风格、视觉设计等方面对《告白》进行分析,强调艺术作品的“再现”功能,明确价值观传递并不是影视文学作品的必备功用。     

浅析《故事》的几个核心概念

在电影界里,我们经常听到的一个抱怨就是缺少好的剧本。毫无疑问,剧本是电影尤其故事片的基础,而故事则是剧本的核心,所以,一个好的故事往往是成就一部伟大影片的必备条件。故事设计是银幕剧作的核心任务,一个编剧在撰写剧本的过程中,75％以上的劳动都是用在故事设计上。我们怎样才能设计出新颖别致、意义深刻的银幕故事呢？罗伯特·麦基用他的《故事——材质、结构、风格和银幕剧作的原理》（以下简称《故事》）一书作了迄今为止最令人满意的回答。下面我们来梳理一下《故事》的几个核心概念。