基于受众需求的新主流电影叙事创作探析

新主流电影以其独特的叙事风格、内容架构，与时代主旋律相结合，兼顾受众的人文诉求和情感期许，融合了商业电影和艺术电影的创作特点，成为近年来我国电影市场最具影响力的电影类型之一。以受众需求为基本导向，当下新主流电影在叙事角度、叙事题材、叙事类型与审美等方面呈现出新的创作特点：个体化叙事满足了受众的认知、情感需求；转变叙事题材，平民英雄的塑造满足受众的自我评价需求；丰富的叙事类型与多元审美，顺应了受众参与社会与审美需求。     

探究新主流电影在短视频视域下的传播

随着近年来电影市场的不断发展，中国的主旋律电影开始向新主流电影转变，在技术、叙事、制作等各个方面都有了极大变化。同时伴随着技术的发展，电影有了更多的传播手段和渠道，短视频吸引了大量用户，流量暴增，致使许多传统媒体也开始转型，纷纷进驻短视频平台分一杯羹。在这种背景下，短视频迅速成为电影宣传和营销的手段。本文基于短视频视域，先分析短视频对新主流电影传播的影响，然后指出利用短视频传播新主流电影存在的问题，最后提出利用短视频传播新主流电影的策略。     

创新性叙事方式与价值建构：电影《我和我的父辈》的跨时代书写

《我和我的父辈》是于2021年国庆档公映的一部热门主旋律电影,该电影通过4个独立单元分别描绘了抗战、建设、改革开放和新时代四个历史时期中几代父辈的奋斗经历,讲述了中国人的精神传承。本文从微观叙事视角、单元式叙事模式、多元化叙事类型三方面探究电影《我和我的父辈》的创新性叙事方式和价值构建,有助于明确新媒体环境下主旋律电影《我和我的父辈》在主流意识形态传递中的创新性叙事书写实践。     

平民视角与家国叙事的耦合——“我和我的”系列电影中的国家形象

进入新世纪的第二个十年，主旋律电影的发展日新月异，以“新主流+国庆档”的模式打造出中国电影的一道靓丽风景线。对于新主流电影而言，创作维度的核心问题在于如何谋求观众观影兴趣和国家形象塑造的和谐并置。《我和我的祖国》《我和我的家乡》《我和我的父辈》三部电影作为新主流电影的代表作品，以视听艺术方式讲述故事、塑造人物、传播主流价值观念，直接或间接地呈现出国家形象及其发展历程。本文以“我和我的”系列三部曲为例，从微观知宏观的叙事策略、平凡英雄的人物形象塑造、平民化叙述视角三方面出发，分析新时代献礼片如何建构中国的国家形象。     

新主流电影的短视频传播策略研究

中国题材影片经历了多年的发展之后,在技术、叙事和制作等各个层面上都发生了很大的改变,新主流电影应运而生。与此同时,随着科技的进步,电影的传播方式越来越丰富,短视频的使用者越来越多,流量也越来越大,很多传统媒介都改变了方向,积极入驻短视频平台,想要获得更多的份额。在此情况下,短视频快速地发展为影视推广的重要工具。本文首先分析短视频对新主流电影传播产生的影响,进而揭示其在推广新主流电影过程中所面临的问题,并提出通过短视频进行新主流电影传播的对策。     

浅析新时代主旋律电影的发展策略

中国的主旋律电影自诞生之初就承载着国家主流价值观传播和国家软实力建构的使命任务。面对新时代的到来和市场经济的冲击，新时代主旋律电影要将“中国叙事”和“人间烟火”相结合、类型叙事和表达方式相结合、价值承载和传播策略相结合，力求创作出适应时代发展、大众喜闻乐见的作品。本文主要就主旋律电影的发展历程、内核策略、未来发展路径三个方面进行分析。     

提升高校思政课“讲好中国故事”实效探析

构建新时代思政课“讲好中国故事”的叙事体系，是实现高校思想政治理论课创新的现实诉求。在叙事学的聚 焦理论视域下，可以从“讲好中国故事”的视野、情感、细节三重维度出发，以零聚焦铺陈宏观与微观协同的叙述视野，以内 聚焦聚合价值与技术互构的情感认同，以外聚焦凸显显性与隐性共生的细节旨趣，在师生搭建起的叙事合力中潜移默化 地实现故事教学的目的，达到良好的故事教学效果，提升“讲好中国故事”的课堂教学实效。     

基于社会认同理论下情感博主自我认同研究

本文运用社会认同理论中的类化、比较、区分原则，选取短视频博主中的情感博主为研究对象，分析情感博主如何实现自我认同。研究发现，情感博主在群体聚合到群体互动的动态过程中完成群体意识觉醒；情感博主从受众、内容、商业的角度与其他类型群体进行自我比较，发现自己区别于其他类型群体的独特价值，群体差异得以呈现；出于自尊需要，情感博主会突出自己的优势维度与内外群体比较，以此获得群体自尊。由此情感博主实现了自我认同、群体认同乃至社会认同的全过程。     

国产科幻电影中的空间叙事研究——以电影《流浪地球》为例

国产科幻电影起源于1938年，在经历了数年的发展已经获得了长足的进步。在好莱坞电影风靡全球的形势下，国产的科幻电影也在进步与发展。1938年，我国第一部科幻电影《六十年后上海滩》诞生，为后续科幻电影的发展与革新起到了重要的借鉴意义。虽然国产科幻电影在起步阶段发展缓慢，但科幻电影一直在稳步前进，在2019年以《流浪地球》《疯狂的外星人》为代表的国产高质量科幻电影横空出世，其中《流浪地球》在空间叙事和构建视效奇观上突破了传统科幻电影的困境，同时展现了鲜明的人文关怀精神。本文以电影《流浪地球》为例，分析电影的物理空间叙事和心理空间叙事，论述空间叙事视角下电影的人文关怀表达，阐述电影空间叙事的价值。     

现实题材电视剧的情感传播策略研究——以《我们的日子》为例

现实题材电视剧是围绕现实世界,聚焦真实故事或社会热点再现社会现实面貌的电视类型,依托强烈的情感传播引发群体情感共鸣、反映时代真实变迁、形成正确价值导向。以2023年热播的现实题材电视剧《我们的日子》为例,从主题、内容、叙事三个角度入手,剖析其弘扬时代主旋律、定制化内容生产、形成多元叙事等情感传播策略,并结合当前现实题材电视剧在情感传播方面存在的问题,提出实现情感价值的多维度连接、落实情感话语的多元化表达、保障情感影响的互动式传播等策略。     

自然类纪录片的共情叙事路径探索

心理学家指出，个体在欣赏艺术作品时的情感共鸣体验是一种共情现象。自然类纪录片作为一种情感的艺术，它需要进行共情叙事传播。笔者基于多年来引进国外优秀自然类纪录片的工作实践，根据耀斯创建的接受者与作品主人公情感认同的三个主要层次——钦慕式、同情式和净化式认同，对一些优秀自然类纪录片的共情叙事路径进行初步探索。     

主旋律互动仪式下的集体记忆建构研究——基于“我和我的”系列电影分析

当今,媒体融合趋势使个体身份发生转换,以往基于共同生产的身份逐渐被瓦解,传统价值观与集体信仰遭受冲击。因此,民族国家主体要以多元媒介传播渠道,塑造主流意识形态。随着中国特色社会主义发展进入新阶段,以主旋律电影为代表的传播媒介成为凝聚社会共识、提升情感认同的文化载体。本文将通过解读“我和我的”系列电影背后的意识形态,研究其深化了主流价值观传播与主流商业文化合一的实践,为解决主旋律电影一直以来的时代性症候作出典范,在更多年轻受众中建构集体记忆。     

新媒体语境下广播媒体的共情传播

近年来，共情叙事在信息传播方面被广泛应用。共情既是一种表达方式，也是一种拉近与受众距离的话语策略。情感传播是价值认同的催化剂，媒体在基于事实报道的基础上进行情感传递更是时代所需。在新媒体语境下，传播媒介的多样化使得传统广播的传播语态也亟待改变。声音传播特征本身自带情感可供性，广播媒体利用好共情叙事策略，有助于发挥其在情感交流方面的优势。基于此，本文在分析声音传播情感可供性的基础上，研究广播媒体在共情传播方面进行垂直深耕的策略，以期提升广播媒体的传播内容质量与传播影响力。     

德勒兹“时间-影像”视域下《地久天长》的影像分析

吉尔·德勒兹的《电影Ⅱ：时间-影像》是为数不多从哲学角度解读电影的著作。德勒兹将电影视为思维的运作过程，延伸了电影艺术的价值和意义。电影《地久天长》完美地体现了德勒兹的电影哲学观念，本文主要分析该影片中的纪实美学、非线性叙事、景深镜头、经验叙事模式，并结合“时间-影像”理论，对影片的深层意义进行解读。     

新时代中国父子题材电影叙事模式

在中国电影史中，“父亲”角色占据着举足轻重的地位。新时代中国父子题材电影叙事模式呈现出新的特征：在人物关系方面表现为“崇父”与“审父”的平衡与交融，平凡父子通过相融共同成长；在叙事策略方面，主要通过“表演”“穿越”等方式，或者是在社会、心理变化过程中产生身份错位，从而实现父子和解；在叙事话语方面，近年来父子题材电影多样性表达可以看作是对女性主义的异样回应。     

抗疫时代报告剧的长镜头语言分析——以《在一起》中的《救护者》单元为例

镜头语言作为构成视听语言的重要元素，影响着纪录片或影视的内容呈现，特别是整体的叙事结构和主线情感表达，都能通过镜头表现出来，让观众体会到影视背后的主旨，从而产生情感共鸣。而长镜头作为一种叙事写意的经典拍摄手法，对于影视人物刻画和情感寓意表达都十分重要。本文将从镜头语言特别是长镜头的叙事角度，对抗疫时代报告剧《在一起》中的《救护者》单元进行剖析，探究镜头语言背后的情感、精神意义的多层次表达。     

解读电影《我不是潘金莲》的构图与色彩

电影镜头画面的构图和色彩不仅是为了配合叙事需要而存在,如今已成为传递导演创作意图和表达情感倾向的一大利器。电影《我不是潘金莲》中,创作者使用了特殊形态的构图形式,将冷暖交织的色彩穿插在跌宕起伏的剧情之中,既打破了传统的审美习惯,也渲染了镜头的情绪表现。     

当代中国电影的乡土叙事探究

当代中国电影的乡土叙事是立足乡村生活现实所展开的开放式叙事,既不逃避乡土的落后,也不忽略乡土的自然淳朴之美,体现出现代文明和传统文化之间的观照与反思。在中国电影乡土叙事的研究中,相对于农村题材电影而言,乡土电影更具包容性和多元性,承载着更高的文化审美价值和现实批判价值。本文将立足乡土电影中的代表作品,从叙事空间、人物形象、文化折射三个层面对当代中国电影的乡土叙事进行研究。     

论电影《海洋天堂》中细节的运用

一部影视剧叙事的成功与否,与电影化的细节有着直接的关系,细节丰富且运用巧妙的电影往往叙事严谨,情感丰富,产生共鸣.在电影化叙事中,细节带出人物出场、表现人物性格、构建人物关系、引出核心戏剧冲突、推进人物关系和剧情的发展,从而完成叙事.由薛晓路导演的《海洋天堂》就是一部以细节取胜电影.通过对《海洋天堂》的解读,详细分析了影片中对于细节的运用.     

论电影《海洋天堂》中细节的运用

一部影视剧叙事的成功与否,与电影化的细节有着直接的关系,细节丰富且运用巧妙的电影往往叙事严谨,情感丰富,产生共鸣.在电影化叙事中,细节带出人物出场、表现人物性格、构建人物关系、引出核心戏剧冲突、推进人物关系和剧情的发展,从而完成叙事.由薛晓路导演的《海洋天堂》就是一部以细节取胜电影.通过对《海洋天堂》的解读,详细分析了影片中对于细节的运用.