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本文从山水画和古典园林两方面分析了中国传统文化中的"山水情结"所蕴含的自然观。通过反映自然山水在体现自然观的绘画以及中国古典园林中的运用,挖掘艺术与园林中的"山水情结"的指导价值与文化意义,以期在当今景观设计中体现这种文化思想。同时指出"山水情结"与生态理念道并行而不相悖,"山水情结"是我们具有特色的文化财富,在当代的城市建设与景观设计中不应该忽视"山水情结"的价值。 相似文献
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《Planning》2013,(21)
绘画艺术深邃而精湛,山水画意境深远,画家深入感知生活方能落笔有声。如何才能选取好的素材,从何处落笔才能体现更多的感情和思想,都是山水画创作的主要问题。笔者结合山水画创作,谈一谈绘画的博大精深之处。 相似文献
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群英汇桐庐 桐庐地处富春江下游,奇山异水,风光独绝,历代文人墨客留下了"天下佳山水,古今推富春"、"钱塘江尽到桐庐,水碧山青画不如"、"三吴行尽千山水,犹道桐庐景情美"等无数赞美的诗篇,元代大画家黄公望的<富春山居图>和当代著名画家叶浅予的<富春山居新图>等也都描绘了桐庐秀丽清绝的山水风光. 相似文献
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正"抱石皴"是傅抱石先生创造出的一种大写意散锋笔的独特艺术表现技法。它来源于传统绘画中"笔"、"墨"、"写意"艺术内核的继承,更是对古老中国画的创新和发展,因此。深入地研究技法,并在此基础上,探寻如何创建既有民族特质又具现代山水画形式的绘画语言,是摆在我们创作者面前的重要问题。下面结合本人的艺术实践谈谈对这一问题的思考。 相似文献
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中国山水画论中有关园林布局理论的探讨 总被引:2,自引:0,他引:2
我国古代园林多由画家设计,有关园林创作论著亦多为画家所著,因而绘画布局理论与园林布局理论常互相渗透。作者将历代山水花鸟画论中有关园林布局的理论,加以系统整理,并结合园林实例,加以分析阐述。作者认为把这些理论加以批判接受,对于创造今天社会主义内容、民族形式的园林新风格,具有积极的意义。 相似文献
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《Planning》2018,(5)
宋元是中国山水画发展的黄金时代。但宋代和元代的山水画审美意趣有着本质的区别。元代注重山水画的艺术语言美,即"以书入画"的笔墨美感,而宋代更加注重的是真实而朴素的"求真"意趣。这体现在宋代山水画名作之中,表现于构图、笔墨之间。而在"求真"的背后,亦有着深刻的社会历史原因。 相似文献
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近来围绕着水泥结构调整这个中心,水泥行业拉开了淘汰落后的序幕,全国将有千百家上亿吨生产能力落后的立窑厂被淘汰。然而,如何统一认识这些落后的立窑厂,从而打好“淘汰落后”的攻坚战,这是水泥行业者工作值得认真思索的问题。余德新同志的“‘小水泥’只磨不烧可一... 相似文献
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资本经营是“由大变强”的突破口张友棠资本经营是市场机制优化配置资源的必然产物,是经营形式从“产品经营→商品经营→资本经营”逐级递升进程中的高级形式。建材行业实施“由大变强、靠新出强”的发展战略,必须以资本经营作为突破口。建材行业资本经营现状及成因1、... 相似文献
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《Planning》2016,(24)
明代唐寅创作的山水画《看泉听风图》同时含有看和听两种感官因素。唐寅将自身的经历投射在这幅作品的画面中。文章通过分析这幅作品,阐述画面传达的听觉特性和画家的人生经历。 相似文献
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本文以笔者近年来设计完成的4个风景建筑为例,阐述了笔者在中国"山水"语境下,对风景建筑,及其设计这一命题的认识与思考。笔者认为,中国山水自然观没有主客体之分,人将山水视为有灵的伙伴,因此用"山水建筑"一词来定义风景建筑更为准确。关于它的设计,则应从寻景开始,通过营景完成建筑与环境的对话,最终运用题景,将"景-物-人"三位一体,实现情境的营造。 相似文献
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《Planning》2017,(1)
在中国山水画创作过程中,写生具有相当重要的地位,写生的过程就是一个打草稿的过程。清初著名画家石涛提出了"搜尽奇峰打草稿"的思想,这一思想不仅是石涛对搜尽奇峰自然之源的切身体验,还是他是对前人理论的总结。该文就石涛的"搜尽奇峰打草稿"进行分析,并以此阐述写生对中国山水画创作的重要性。 相似文献