食品雕刻图案造型之四──瓜雕平面图案的构成规律

一件完整的瓜雕造型作品，是由瓜的立体外形结构和瓜雕图案两部分构成。瓜的立体外形结构是指根据所选择瓜的形状，在充分考虑平稳放置的基础上，使瓜的立体外形构成一个完整的整体。其构成有两种形式：一种形式是分上盖、主体和底座三个部分，常用于西瓜盅的外形立体；另一种形式是分主体和底座两个部分，常用于西瓜盅和冬瓜盅的外形立体设计（参见图1）、它们是瓜雕平面图案构成的基础。瓜舵手面图案是根据瓜的立体外形结构来布局的。图案构成的形式多种多样。根据瓜的立体外形结构和图案构成的内容，瓜雕平面图案的构成形式归纳起来有以…     

食品雕刻图案造型之三——瓜雕图案的写生与变形

瓜雕图案和其它的美术图案一样来源于生活.而要把现实生活中的客观对象变化成瓜雕所能表现的图案,必须经过写生和变形,因此,掌握写生的方法和图案变形的规律对瓜雕图案的造型就有着十分重要的意义.一、写生写生就是将物象的外部特征记录下来,进行整理加工,为图案的变形作准备.凡是具有具体形象的物象,都可以作为写生的对象.在写生过程中,首先必须认真观察和熟悉写生对象,并对其进行研究,然后再如实地描写.在描写过程中注意去粗取精,使对象的特征更加突出.写生分静态写生和动态写生两种.静态是指物象在一定的时间内物体的形态保持不变的状态,如树木、山水、花卉、建筑物等.动态则是指各种动物(如鸟兽、鱼虫等)和人体在运动中的动态特征(参见图1静态和动态的写生图案).     

瓜雕图案造型运刀的基本要求和方法

运刀即灵活用刀。在瓜雕图案造型中，各种形状不同的刀虽然对造型起积极作用，但能使图案出神火化则靠的是运刀。运刀究竟有哪些基本要求？如何去运刀？这就是在本篇中我们要探讨的问题。一、瓜雅图案造型运力的是本要来要在有限的空间里把所设计的图案完整、全面地表现出来．运刀必须注意以下几个基本点：豆、下刀准确，一气呵成运刀之前必须成竹在胸。一刀下去，要准确地表现图案的形体、结构和明暗关系，下刀准确是十分重要的。瓜雕图案主要是通过皮和肉的色差去表现图案的内容，如果下刀不准确，不仅达不到造型的目的，而且补救的方法都…     

瓜雕立体图案的构成规律

谈到瓜雕立体图案的构成规律，可不是几幅图例能够说清楚的，也不是几条定义所能涵盖的。瓜雕有着独立的立体空间结构，无论是图案的排列形式还是组合方式，都有一定的规律，这是无疑的。这些规律与形式美法则（或形式美规律）有着十分重要的关系。当然作为一种新的立体图案形式，由于原料的外形、图案的实用功能、图案的审美意趣、图案的制作等诸因素的限制，使瓜雕立体图案构成规律在符合立体图案构成的一般规律的同时，也表现出了自己的特殊规律性。一、原料的外形与立体图案的相适应性人们若想把所要表现的图案内容在瓜上表现出来，并使…     

瓜雕图案构成的基础—点,线,面,体

瓜雕图案是指在瓜类原料表面用刻雕方法创作出的具有一定意义的图形。它包括几何纹样图案、抽象图案和自然形体图案三大类。这类图案主要是通过瓜类原料瓜皮和瓜肉色泽的反差表现出来的。在图案的构成上以点、线、面、体为基础。常见的原料有西瓜、冬瓜、南瓜等。 一、点、线、面、体的构成形式 瓜雕图案的制作不是绘画,因此它不能简单地把现实中的物象在瓜皮表面描绘出来,它首先必须对所要表现的物象进行写生(设计、布局的过程)和变形处理,然后再将变形处理后的图案完整地表现在瓜皮表面。变形处理的过程,在瓜雕图案中实际上就是将写生图案变化成瓜类原料表面能表现的各种点、线、面、体。因此,对点、线、面、体的了解在图案制作中是十分重要的。 1.点的构成形式 点是指各种规则的小面。它包括圆点、方点、三角点等。当点由小到大时就变成面。它是几何纹样图案和抽象图案的重要组成部分(参见图1圆点的构成形式)。     

食品雕刻图案造型之一——食品雕刻图案造型的基本规律和特点

食品雕刻图案造型是以烹饪原料为塑造对象,借鉴雕刻艺术造型的基本手法,运用实用美术图案构成的基本原理,结合烹饪原料可塑性强的特点,而创造出的一种以装饰为手段,以突出为食用服务为主要目的的实用性立体美术图案形式。     

食品雕刻图案造型之九──花木类图案在瓜雕造型中的变化形式及规律

自然界的各种花卉树木图案是食品雕刻图案的重要内容之一。在造型中，它不仅以独立的图案形式用于造型，而且在自然风景图案造型和其它传统组合图案造型中是不可缺少的一个部分。如何把现实中的花卉、树木变化成实用性的食品雕刻图案，这就是我们在本篇中要探讨的内容。一、花卉图案的变化形式及其规律花卉的种类很多，如牡丹、月季、菊花、梅花、山茶花、荷花、芍药、兰花等、春暖花开？时．各种花卉争相斗艳，婀娜的风姿令古今文人赞誉歌咏。人们喜爱花卉，不仅仅是因为其有着美丽的色彩和形状，更重要的是花卉图案作为一种吉祥图案存在于…     

丝绸图案设计中的抽象手法

现代真丝绸作为一种出口高档消费品,必然要更多地反映当代文化,抽象图案就是其中之一。本文阐述了丝绸图案从写实花卉走向抽象几何形的历史过程,并系统地论述了丝绸图案中几种抽象手法的运用。     

简论服饰图案的心理效应

新颖华美的服饰同案越发引起人们的喜爱，一帧漂亮的图案可以使服装骤然生辉，身价万倍。赏心悦目的图案还能予人以美的享受。服饰图案产生的心理效应，是我们这些搞服装专业的人们应当研究的重要课题。服饰图案中通常运用具象的手法。显示人的心理的图案，被称为实测图案。在人类文明处于蒙昧时期，就利用结绳记事，在岩石和树木上刻划符号。正是这些人为留下的痕迹，孕育了今日图案的雏型。随着社会文明的演进，人们找到了新的形象媒介，就是在自己的装扮上装饰具有某种含义的图案纹样，旁观者也从这些多姿多样的图案窥视到穿着者的内心世…     

多梳拉舍尔花边中四种花卉图案的设计思路

在拉舍尔花边的图案设计中，花卉是最为常见的设计题材，既可以稍加处理直接运用，也可以通过提炼、夸张、变形、几何化等手法，使花卉成为变化莫测的抽象造型，花卉图案按照在多梳拉舍尔花边上的构成形式大体可分为以下四类：     

吉祥图案——蝙蝠的食品浮雕

食品浮雕,一般利用瓜类原料内、外颜色的对比变化来达到预期的图案效果。通常选用阳雕(凸雕),阴雕(凹雕)两种手法。在雕刻中也有将两种混合运用的。在雕刻之前一般先用铅笔、圆珠笔等构画出图案,然后进行雕刻。浮雕的图案设计要求作者必须要有一定的素描或书法基础,因此初学者一定要在雕刻     

安徽西递宏村“三雕”图案纹样在服装图案纹样中的应用

徽州建筑文化中的"三雕"艺术是中国珍贵的非物质文化遗产,拥有着丰富的中华传统文化底蕴。本文从徽派建筑"三雕"分析入手,解析其历史发展与它独特的艺术价值,将其本身的造型、色彩、图案等特点,结合"三雕"元素的美学特征,加以创新运用,使其融入现代服饰图案设计理念之中,设计出既可显示地域特征、民族亮点,又能体现出时代精神的服装设计新图案,从而阐释了传统与现代、历史与艺术的相融统一。     

从概念到实战——看童装中的图案设计和运用

童装图案的设计和运用是实践性较强的专业技能,从设计的角度看,设计师除要掌握童装图案设计理论知识外,更要掌握图案在童装中的具体运用,要具有富于创新意识和艺术表现的运用技巧。本文从童装图案设计和造型特点入手,对童装中图案的装饰位置确定、设计组合、工艺手段的表现几方面展开讨论,希望在从"概念"到"实战"的过程中探索出童装图案设计和运用的艺术表现方法和实用技巧。     

永乐宫女性服饰图案在文创产品中的设计应用

文章以永乐宫中最具特色的女性服饰图案为研究对象,探讨永乐宫女性服饰图案的种类,得到植物纹样图案、动物纹样图案、几何纹样图案这三种类型的图案,从中选择具有代表性的装饰纹样图案并采用直接提取、抽象提取、分解重组设计手法,将其应用在文创产品的设计当中,旨在对一个时代文化理念的传达,同时弘扬博大精深的中国传统文化。     

我国传统木雕图案的创作思路

通过对我国传统木雕图案广泛的调查研究,文中归纳总结了先人在图案创作上的几种思路:运用象征的方法创作图案、运用谐音的方法创作图案、运用借代的方法创作图案、运用组合的方法创作图案、运用民间传说、故事创作图案、直接从自然界获取题材创作图案。     

印花图案在潮流男装中的运用

印花作为服装的一项装饰手法,近几年更是成为时尚界的宠儿。随着科技的不断进步,人们对视觉感官要求的不断提升,服装的印花的设计也是不断推陈出新,融入时尚潮流中。技电影的场面以及游戏的炫酷场面都成为成为服装印花的宠儿。数字是科技发展中必须运用到的元素之一,数字以不同大小、颜色的丰富、排列的方式的不同、工艺等作为图案印在服装上,让我们充分感觉到我们所处的时代是多么科技化,犹如一场对未来探索的旅行。无论潮流怎么变换,艺术都是来源于生活。人们日常的写真图片被运用到图案设计中花卉作为今年流行的印花元素,被以各种设计手法运用在男装设计当中。条纹一直是图案的常驻选手,今年的条纹更加注重条纹的节奏感,如条纹的粗细变化穿插,不同条纹的色彩穿插,不同方向条纹的穿插等。     

鸡翅木花纹美学图案的设计及其应用研究

本文主要从鸡翅木的宏观构造特征、微观构造特征、美学原理和图案创作方面进行系统的分析整合。将美学原理的角度带入鸡翅木宏观纹理及微观肌理的研究中,提取相关的美学元素,再通过现代图案创作的手法,将美学元素加以创作,形成具有特殊木材美学的新型图案。并尝试将其运用到平面设计、产品设计等相关设计领域,以增加鸡翅木木材本身的产品附加值。     

苗族刺绣图案在现代皮雕饰品设计中的应用

基于苗族刺绣文化的历史传承和现代创新,将具有东方民族特色的苗族刺绣图案融入到现代皮雕饰品的设计中,通过对现代皮雕艺术的国内外发展、表现形式、苗族刺绣图案的艺术特色等几个方面的归纳总结,开展了苗族刺绣图案在现代皮雕饰品中创新设计的深度探索,期待注入了中国传统艺术风格的皮雕饰品能展现出新的风格。通过创新设计,将苗族刺绣图案中的龙纹、花卉等纹样灵活地应用到皮雕饰品中,结果表明:这两种艺术的结合是将民族风与现代风融合的一次大胆的尝试和探索,这使得皮雕饰品是一件实用产品的同时,更是一件富有文化底蕴的艺术品。     

彝族服饰图案在丝巾中的设计应用研究

文章通过对彝族服饰的研究,提取出特色的彝族服饰图案元素,这些图案特点在研究民族文化和艺术设计方面,具有非常重要的意义和价值。然后笔者使用造型、构图形式、色彩搭配的设计手法,将彝族服饰图案元素运用到丝巾的设计中,从而设计出全新的丝巾作品。     

俄罗斯远东地区鄂伦春族传统图案研究

俄罗斯远东地区鄂伦春族自古以来生活在山岭地区,故被称作"住在山岭上的人",常年以渔猎为生。鄂伦春族的民族审美心理多倾向于他们所熟悉的山林,因此其传统装饰图案的形象多来自于生活中常见的植物、动物和一些自然现象,从而形成了具有鄂伦春族文化特征的传统装饰图案艺术。俄罗斯远东地区鄂伦春族传统装饰图案艺术独具北方渔猎民族特色,其构成形式为单独纹样或连续纹样组合而成,鄂伦春族传统装饰图案有着独特的造型、丰富的样式,独具渔猎民族特征的图案有植物图案、动物图案和几何图案,造型构成形式多为单排连续形式结构、四方连续形式结构或多方连续形式结构,鄂伦春族传统图案装饰特征较强,图案内容丰富、造型饱满圆润。俄罗斯远东地区鄂伦春族传统图案艺术是一种象征符号,是族民们在生产生活中的积淀结晶,是他们对美好生活的向往与祈福。鄂伦春族人常年以渔猎为生,与天、地、自然为伴,因此族人们对自然界中的动物、植物有着特殊的情怀,族人们以动植物为题材,通过概括抽象的造型手法创作出了独具鄂伦春族特征的传统装饰图案。植物纹样、几何纹样是俄罗斯远东地区鄂伦春族传统纹样的主要形式,其中植物纹样多数以抽象形态表现,其图案构成线条流畅舒展,造型生动形象;在俄罗斯远东地区鄂伦春族传统纹样中动物图案与人物图案形象较少,但其造型简洁、概括,形态准确、生动,多采用剪影的造型手法来进行创作,人物与动物的造型具象与抽象相结合,写实与概括相结合的创作手法,充分表现了鄂伦春族人们热爱自然、敬畏自然的民族审美情趣。