明式家具的“形缘”构成之美

现代构成方法是一种重要的造型手段,明式家具是中国古代优良设计的典型代表;明式家具的构成理论剖析,为家具研究提供一种新的思路,有利于现代家具产业的设计创新。借用现代三大构成方法,从造型与形式角度剖析明式家具赖以生成的材料、结构、工艺和技术等要素,探讨其"形缘"审美规律。透过明式家具的材质、结构、形态及装饰所折射出来的"形缘"个性,可以明察其特有的平构之韵、色构之彩、立构之法和构成之理。     

明式椅类家具造型意象探究

目的以明式椅类家具作为研究对象,提出以一种新的方法来获得对明式椅类家具造型的客观评价。方法运用眼动实验和语意差分法相结合,对明式椅类家具的造型进行研究。结果得出在明式椅类家具4个样本的5个角度中,受关注度最高的为"前视图"和"前侧视图",明式椅类家具会给人带来强烈的"传统、高雅、简约、自然"的感觉。结论眼动实验和语意差分法不但弥补了传统主观性评价方法的不足,而且丰富了传统感性评价方法。     

基于扎根理论的明式家具造型组合规律提取

目的 推动当代中式家具在造型设计上对传统家具文化的继承与创新,促进传统家具与现代家具的融合发展。方法 运用了文献综述、扎根理论和统计学相结合的研究方法,收集大量与明式家具相关的绘画、书籍和期刊等资料信息,对其进行分类整理,再运用扎根理论三级编码的研究方法提取明式家具造型特征,最后运用统计分析方法提炼出明式桌案类家具的造型组合规律。结论 获取了包括腿部造型、足部造型、牙子造型、枨子造型、束腰造型和其他类造型共6大类明式家具造型元素,并提取到29组经典明式桌案类家具造型元素组合方式,以此倡议当代中式家具设计在借鉴明式家具的造型元素时,应遵循明式家具造型组合的规律,在保留经典特色的基础上推陈出新。     

明式家具设计中的造物思想研究

目的中国古代的造物艺术思想既包括造物过程中生产者的设计思想,还包括使用者的处世哲学,它蕴含着人造物被制造出来之后所传递的人文思想和文化内涵。本文从明式家具的设计为切入点,分析其中所包含的造物思想与文化内涵。为深层次理解明式家具,传承与发展古代造物思想提供一定的理论依据。以中国明式家具的造物艺术思想作为考察对象,目的在于通过考察存在于传统工艺美术品类中的造物思想,来揭示造物艺术的文化内涵。方法首先对文人参与的明式家具设计进行概述,接着从选材、造型、结构和尺度等方面分析明式家具设计的造物思想,然后归纳、剖析传统家具设计中蕴含的文化内涵。结论研究结果既有助于凸显家具中的文化元素,加深对明式家具的认知,又能够为新中式家具的设计创新提供重要参考。     

明式椅类家具的人体工程学研究

目的通过对明式椅类家具的人体工程学进行分析,明确优缺点,从而拓展现代家具设计。方法以人体工程学研究方法为基础,从人的心理、生理对明式椅类家具进行分析。结论明式椅类家具的功能中有着一定的精神与文化因素,造就了其设计原则,即尊严第一,舒适第二。当尊严与舒适发生矛盾时,舒适一定要让位于尊严。拓展设计时,结合明式椅类家具的人体工程学优缺点,其伦理功能应进行有目的的取舍,以便更好地适应现代人的生活方式。     

明式家具风格形成中明代文人设计的影响

目的从设计师的角度分析明代文人对家具设计的参与行为及其对明式家具风格形成的重要影响。方法研究首先对明式家具的风格特点及其形成背景进行阐述,继而从明代文人的生活状态、审美观念、文化修养以及精神追求等特性和个性化设计偏好等多重角度出发,结合典型设计案例,探讨文人参与家具设计对其风格形成产生的重要影响。结论研究结果不仅有助于理解明式家具的文人特征,亦能为现代中式家具设计的研究提供重要的设计参考。     

明式椅类家具的语构学阐释

明式椅类家具作为完善的符号系统,其各种组成成分,如榫卯、腿足、靠背、枨、椅盘、装饰纹样等都可看作是这个符号系统的组成要素,即符号。本文应用语构学理论,对明式椅类家具进行了较为全面的阐释,从一个新的视角重新审视了明式椅类家具,对明式椅类家具文化内涵的中西交流起到了一定的推动作用,也为研究明式家具开辟了一条崭新的途径和方法。     

明式椅的装饰艺术研究

目的探究明式椅的造型审美。方法借鉴中外学者的相关研究,以美学、设计心理学、人体工学为理论基础,从形式构成、形态内涵、工艺技巧3方面来论述明式椅的造型艺术。结论从明式椅造型设计的研究中发现了明式家具的形式美规律,发掘了明式家具设计文化的深厚底蕴,为现代家具设计带来了灵感,有利于提升中国家具产品的国际竞争力。     

明式家具中“形与神”的现代表达

形、神是中国美学的重要范畴,是众多文艺作品评判的基础,传统的明式家具制作精巧,折射着文人的价值观、审美观。将明式家具纳入中国古典的美学语境中分析,从形神角度来赏析明式家具,分为明式家具的外在形态和内在气韵,从家具的客体之形到家具内在的文人气质,可以看出明式家具是“形神兼备”不可多得的世界优秀文化遗产。文章力图挖掘明式家具的造物手法及精神内核,结合现代优秀中式家具设计案例分析设计手法,阐述现代家具设计中“形与神”的现代表达。     

地域文化基因视角下的新明式家具设计研究

目的 探讨地域文化基因在明式家具设计中的理念与方法,研究其相互之间的内在联系,以丰富明式家具的外在形式要素与内在文化内核,设计研发出具有民族和地域文化特色的新明式家具产品。方法 对地域文化基因构成要素及其基因谱系图进行梳理,对明式家具产品表征及新明式家具设计要素进行分析,在此基础上构建地域文化基因植入新明式家具的开发设计模型,继而将地域核心文化元素融入新明式家具设计中,并以杭州文化基因为例进行新明式书房家具设计开发验证。结论 明式家具融入地域文化基因的同时具有了新的生命活力,使之更好地融入现代人的生活中,满足人们日益增长的精神文化需求,同时拓宽了明式家具传承与再生的新路径与新理念,为新明式家具创新设计提供新的思路及方法,有助于实现地域文化和明式家具传承与推广的双重作用。     

明代春凳设计及文化研究

目的 结合古代文献,归纳明代春凳在尺度结构方面的特征,理清明代春凳与靠凳的关系,阐释春凳在我国传统家具中所展现的与椅类家具所代表的礼仪相反的自在文化。方法 运用古代文献,梳理相关概念,结合版本学推测《鲁班经》版本流传过程中出现的问题,利用格式塔心理学中视觉上的完形理论证明“琴”与“春”的转换,以图像学视角分析明代图画所展现出的集体无意识,进而明晰春凳所展现出来的明代文化意蕴。结论 明代的凳即为现在所说的长凳,春凳是长凳的一种,与靠背凳的区别仅在于靠背,《鲁班经》中的“琴凳式”条款为“春凳式”,春凳不同于代表礼仪的椅类家具,展现了一种淡化礼仪束缚的自在文化。     

从北欧与明式家具的比较谈我国家具文化的继承

以北欧家具与明式家具的比较为基础,探讨了我国传统家具文化的传承问题。指出虽然两者都以造型简约著称,但明式家具中所具有的精湛结构与工艺以及所蕴含的丰富文化内涵都是北欧家具无法企及的。进而提出,在传统家具文化的传承问题上,应从物质层面的形态、技术层面的结构与工艺、文化层面的造物思想与审美取向等多方面系统的考虑。     

明式家具造型意象探讨以及对工业设计启示

由于明代社会经济的稳定繁荣,商业交易活跃,对外贸易频繁,导致了手工业的大力发展,明代家具也因此达到了中国家具历史上的高峰,成为中国古典家具的典范.从探讨明式家具出发,通过对其兴盛动因、造型、以及人性化设计进行分析,总结其对现代工业设计的启示.     

健康体验视角下办公“第三空间”家具设计研究

目的 以办公空间形态的转变及职场人更高层面的健康体验追求为背景,在办公家具“健康化”的发展趋势下,探究办公“第三空间”中健康家具的设计路径。方法 分析办公“第三空间”特性与职场人的健康需求,以生理与精神两类需求为引线,基于体验设计视角与案例研究,根据感官、情感、行为、认知、社交五个体验模块构建办公“第三空间”健康家具设计模型,并指出当前家具在满足职场人精神健康层面中心理疗愈、认知提升与个人实现需求的不足。结果 提出在办公“第三空间”家具设计中融入与“家”相关的情感、创造多元化的互动方式、结合兴趣引导社群活动的办公“第三空间”家具设计优化路径,通过不同体验模块的叠加作用增加家具在情感关怀、认知促进与自我实现方面的效用。结论 满足办公者更深层次的健康需求,赋予家具更深刻的健康内涵,提升办公“第三空间”家具体验价值。     

非遗蜀锦在家具设计中的应用研究

目的 为了复兴成都非遗蜀锦文化与传统技艺,解决当前蜀锦文化在传承发展上的难题,深入探讨全新的传承路径,设计出具有时代性、艺术性和文化性的非遗蜀锦家具产品。方法 研究基于设计学的视角,以成都的非物质文化遗产“蜀锦”作为研究对象,针对当前成都地区非遗蜀锦的发展现状及其问题,分析蜀锦的艺术特征,通过提取蜀锦图纹、色彩、寓意等因子,探索出平面图案组合、装饰形态调整、情感纽带链接等转化方法,将转化后的蜀锦文化因子应用于沙发、屏风、座椅等家具设计中,打造具有古蜀意韵的家具产品,彰显蓉城家具的艺术魅力。结论 通过对当前成都非遗蜀锦文化基因的提炼以及在现代家具设计中的应用实践,体现出蜀锦艺术与现代设计的融合,能够改变非物质文化遗产“静态”的保护方式,实现其活化利用,让蜀锦真正融入人们的生活中。因此,开发出具有深厚文化基因的非遗蜀锦家具产品,不仅提高了现代家具的艺术价值与文化价值,也为蜀锦的传承开辟了新路径,对于成都地区传统手工艺类非物质文化遗产的保护与传承利用具有重要的实践指导意义。     

功夫茶室茶家具探析

以功夫茶室角度阐释了中国茶文化的内涵和外延,通过对功夫茶室茶家具现状分析、风格界定、以及茶桌、茶椅的形态和功能分析,提出了目前功夫茶室茶家具设计的方法和方向,并结合设计图例的形式进行论证,为全面研究我国功夫茶室茶家具的发展提供了一定借鉴。