论青花装饰在现代陶艺中的运用

青花装饰是现代陶艺中的装饰手法之一。本文就以陶艺中青花装饰为出发点，阐述了青花装饰和现代陶艺的特征，讨论了青花装饰在现代陶艺中的运用状况，分析了两者在结合过程中所出现的问题，并从形式与意味的方向以及传统青花与现代青花装饰的角度来阐述青花装饰如何更好地与现代陶艺进行结合。     

浅谈青花陶瓷山水

青花山水画是在花瓶、碗、盘、瓷板的坯胎上作画。泥坯有较强的吸水性能，用青花料在坯上绘画，经高温烧成后，有水墨画酣畅淋漓的料韵，与国画山水有异曲同工之妙。青花山水在绘制风格上，吸取国画技法。把民间青花的笔墨技巧与官窑青花的高档材质相结合。在表现手法上，根据器型特点，结合当代审美情趣，采用多种绘制形式，形成青花山水画的艺术特色。     

当代青花肌理语言的多样化表达

传统青花肌理语言具有单一性、程式化的特点，当代青花艺术家日益注重青花材料本体特性的拓展与挖掘，努力在作品中构建出与众不同的肌理，并运用至创作当中。当代青花肌理语言的多样化，显然使青花艺术表达形式呈现出复杂而多元的面貌，也传达出了多样化的精神诉求，从而使作品更具思想性。本文通过青花创作实例，探索当代青花肌理语言多样化表达的形式，分别从青花技法和载体材料角度分析不同的肌理语言表达形式，认为当代青花肌理语言还具有多样化表达传统意象性精神和西方抽象化主观精神的作用。     

浅析当今写意青花的题材选择

青花装饰是景德镇的传统装饰方法之一，其中的写意青花又以其简约萧疏的艺术特征获得了人们的普遍喜爱。针对时代的变化影响，研究了当今写意青花在题材选择上与传统写意青花的差异。     

青花加彩瓷的品种分类

青花加彩在自身演化中，技法由单一到复杂，釉上彩由单色到多色，有许多品种。按釉上加彩数量划分，有青花单彩（如青花金彩、青花红彩、青花绿彩等）、青花双彩（如青花黄绿彩）和青花五彩等。青花五彩泛指釉上彩数量在三种以上的品种，如宣德时的青花五彩、成化时的一部分斗彩、嘉靖万历时的五彩等。     

浅谈传统青花纹样在现代陶瓷装饰中的应用

青花装饰以其蓝白相间的花纹相应成趣，色彩淡雅清新，是中国陶瓷装饰的重要代表。传统青花纹样在数百年的发展历史中有着很深的文化底蕴，直到现代也被应用于陶瓷装饰，并被现代陶瓷艺术家所青睐，在现代陶瓷装饰手法上嫁接传统青花语言符号，不仅是对当下本土文化的传承与发展，而且重新肯定了传统青花装饰的艺术价值。     

书法对写意青花的启示

写意青花与中国传统写意画有很大的相似性，这已成为人们的共识，但写意青花与中国传统写意画两者是不同的艺术形态，它们也存在着明显的区别。笔者认为写意青花与中国传统写意画的不同，主要体现在两者采用的材质所引起的用“墨”及用笔的变化上。     

写意青花与中国传统写意画的比较研究

写意青花与中国传统写意画有很大的相似性，这已成为人们的共识，但写意青花与中国传统写意画两者是不同的艺术形态，它们也存在着明显的区别，笔者认为写意青花与中国传统写意画的不同，主要体现在采用的材质所引起的用“涩”及用“笔”变化上。     

传统青花的文化内涵与现代青花创作者的心理背景

传统青花艺术要放置在一个民族的文化背景下宏观性把握，因为大环境大气候决定了事物发展的属性和方向。现代青花的创作与传统青花有一种血液性的联系，是一种“文脉”精神的继承和发展。     

青花釉里红现代装饰手法分析

青花釉里红瓷器是我国艺术瓷中富有民族特色的艺术品，由于铜元素在高温环境下不稳定性形成釉里红丰富的色彩变化受到人们的喜爱。釉里红在发展中随着时代的兴衰更替不断演进，青花釉里红风格瓷器在元代产生，受历代文化因素的影响不断发展。近现代青花釉里红发展受到学院派崛起的影响，当代青花釉里红综合装饰传承发展中重视艺术人文因素。由于人们的消费审美观念不同，青花釉里红装饰要重视交换价值满足不同消费群体需求。本文研究概述青花釉里红装饰技法，介绍青花釉里红工艺要素及其发展，探讨青花釉里红现代装饰手法审美特征。     

学王步青花融自家笔墨

勇于创新，探讨并研究青花大王王步先生的青花艺术，融自家笔墨，去创造青花艺术珍品，丰富陶瓷艺术宝库。     

景德镇传统名瓷—青花玲珑

青花玲珑是景德镇具有明显地方特色、闻名中外的传统品种，玲珑眼多为米粒状，也有水点状、浪花状和兰花瓣形、桃形、菱形等，俗称“芝麻漏”，又称“米花”。日本人称“米通”“萤手”，西方人把玲珑瓷器叫做“嵌玻璃的瓷器”。青花玲珑既吸收了青花艺术之特长，又采购了镂雕艺术之妙法，是两种装饰艺术相结合制成的瓷器，它以莹透素雅的风姿，为人们所赞赏。青花玲珑具有独特的艺术风格。它的特征是以特殊的玲珑装饰工艺产生玲珑碧绿透明之效果，并结束青花装饰，使其在白中泛青的瓷胎上，斑斓透明 的玲珑图案与青翠欲滴的青花相映衬托，显得格外精巧细腻，朴素大方，清新明朗。因此青花玲珑以莹、透、素、雅的独特风姿，被人们所赞赏和推崇。青花玲珑瓷画具有釉面光滑、瓷质细胞、玲珑剔透、青花幽靓、清新淡雅、不含铅毒，永不褪色的优点，适宜于各种日用瓷和陈设瓷。一直是宾馆、餐厅和家庭的理想器皿，又是馈赠佳宾的高档工艺品。     

论现代陶艺中青花装饰的语言特征

青花装饰是中华名族艺术的一笔宝贵财富，也是现代陶艺装饰的一种手法。青花艺术有着辉煌的历史，但在审美观念发生巨变的今天，青花装饰语言也应随着时代观念的更新而变化，不能一成不变，本文不青花装饰的历史的发展现状，从内容到形式，就青花装饰在现代陶艺创伤中的语言特征，进行了具体分析和探讨。     

浅析明代景德镇民窑青花

明代景德镇民窑青花是我国传统陶瓷艺术的一朵奇葩，其民间的图式、题材和行云流水的笔法，给人留下无限暇想的空间。本文通过分析历代青花的演变、重点阐释明代民窑青花的形成、题材、装饰风格，以及与其他艺术的关系。     

青花艺术

第九章 青花图案 图案装饰在青花装饰中具有悠久的历史，构图形式丰富，艺术风格多样，形成青花特有的装饰形式，具有浓郁的民族特色。     

刘祖英陶瓷艺术欣赏

刘祖英江西波阳人，高级工艺美术师，1975年出生。从小喜爱画画，17岁开始在景德镇学画青花。从艺十几年，自己勤奋好学并且利用晚上时间上陶院成年班学习现代绘画素描，现已对青花料与技法掌握的淋漓尽致，多年来深受多位老艺人的言传身教，通过自身艺术修养的提高在青花创作上取得一定成就。     

民间青花书意入瓷琐议

现代青花的崛起，就是在民间青花基础上，以现代的个性化的审美创造，以达到现实与传统的对话，达到东方与西方的沟通，达到传统工艺与现代理念的和谐，而其中的关键精神内核，就是“书意入瓷”。     

国画青花正名说

许多有国画造诣的画家名师绘制的青花瓷作品，即不同于传统的“淡描”，也没有“分水”的程式工艺，对此类青花，应归于现代青花，确切地说，应属国画青花。本文首次提出“国画青花”的概念，并阐述了个人的见解。     

孙同鑫

孙同鑫 1945年出生于江西省景德镇市，中国民间文化杰出传承人，江西省工艺美术大师。从事陶瓷艺术50余年，精于陶瓷工艺及釉下彩青花，首创青花大泼墨画技法。1994年景德镇市委、市政府授予“陶瓷世家”荣誉巨匾，2005年与孙立新共同设计并制作成功迄今景德镇最大釉下彩青花壁画《楼塔相辉耀浔阳》立于九江锁江楼。     

林博景德镇陶瓷

林博籍贯景德镇，毕业于景德镇陶瓷学院艺术设计专业。系景德镇美协会员，学艺时跟其长辈入景德镇古窑瓷厂学习民间青花，多年来一直潜心专攻陶瓷青花艺术，以青花综合装饰技法见长。