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青花装饰是现代陶艺中的装饰手法之一。本文就以陶艺中青花装饰为出发点,阐述了青花装饰和现代陶艺的特征,讨论了青花装饰在现代陶艺中的运用状况,分析了两者在结合过程中所出现的问题,并从形式与意味的方向以及传统青花与现代青花装饰的角度来阐述青花装饰如何更好地与现代陶艺进行结合。 相似文献
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传统青花肌理语言具有单一性、程式化的特点,当代青花艺术家日益注重青花材料本体特性的拓展与挖掘,努力在作品中构建出与众不同的肌理,并运用至创作当中。当代青花肌理语言的多样化,显然使青花艺术表达形式呈现出复杂而多元的面貌,也传达出了多样化的精神诉求,从而使作品更具思想性。本文通过青花创作实例,探索当代青花肌理语言多样化表达的形式,分别从青花技法和载体材料角度分析不同的肌理语言表达形式,认为当代青花肌理语言还具有多样化表达传统意象性精神和西方抽象化主观精神的作用。 相似文献
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青花装饰是景德镇的传统装饰方法之一,其中的写意青花又以其简约萧疏的艺术特征获得了人们的普遍喜爱。针对时代的变化影响,研究了当今写意青花在题材选择上与传统写意青花的差异。 相似文献
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青花装饰以其蓝白相间的花纹相应成趣,色彩淡雅清新,是中国陶瓷装饰的重要代表。传统青花纹样在数百年的发展历史中有着很深的文化底蕴,直到现代也被应用于陶瓷装饰,并被现代陶瓷艺术家所青睐,在现代陶瓷装饰手法上嫁接传统青花语言符号,不仅是对当下本土文化的传承与发展,而且重新肯定了传统青花装饰的艺术价值。 相似文献
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写意青花与中国传统写意画有很大的相似性,这已成为人们的共识,但写意青花与中国传统写意画两者是不同的艺术形态,它们也存在着明显的区别。笔者认为写意青花与中国传统写意画的不同,主要体现在两者采用的材质所引起的用“墨”及用笔的变化上。 相似文献
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写意青花与中国传统写意画有很大的相似性,这已成为人们的共识,但写意青花与中国传统写意画两者是不同的艺术形态,它们也存在着明显的区别,笔者认为写意青花与中国传统写意画的不同,主要体现在采用的材质所引起的用“涩”及用“笔”变化上。 相似文献
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传统青花艺术要放置在一个民族的文化背景下宏观性把握,因为大环境大气候决定了事物发展的属性和方向。现代青花的创作与传统青花有一种血液性的联系,是一种“文脉”精神的继承和发展。 相似文献
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青花釉里红瓷器是我国艺术瓷中富有民族特色的艺术品,由于铜元素在高温环境下不稳定性形成釉里红丰富的色彩变化受到人们的喜爱。釉里红在发展中随着时代的兴衰更替不断演进,青花釉里红风格瓷器在元代产生,受历代文化因素的影响不断发展。近现代青花釉里红发展受到学院派崛起的影响,当代青花釉里红综合装饰传承发展中重视艺术人文因素。由于人们的消费审美观念不同,青花釉里红装饰要重视交换价值满足不同消费群体需求。本文研究概述青花釉里红装饰技法,介绍青花釉里红工艺要素及其发展,探讨青花釉里红现代装饰手法审美特征。 相似文献
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青花玲珑是景德镇具有明显地方特色、闻名中外的传统品种,玲珑眼多为米粒状,也有水点状、浪花状和兰花瓣形、桃形、菱形等,俗称“芝麻漏”,又称“米花”。日本人称“米通”“萤手”,西方人把玲珑瓷器叫做“嵌玻璃的瓷器”。青花玲珑既吸收了青花艺术之特长,又采购了镂雕艺术之妙法,是两种装饰艺术相结合制成的瓷器,它以莹透素雅的风姿,为人们所赞赏。青花玲珑具有独特的艺术风格。它的特征是以特殊的玲珑装饰工艺产生玲珑碧绿透明之效果,并结束青花装饰,使其在白中泛青的瓷胎上,斑斓透明 的玲珑图案与青翠欲滴的青花相映衬托,显得格外精巧细腻,朴素大方,清新明朗。因此青花玲珑以莹、透、素、雅的独特风姿,被人们所赞赏和推崇。青花玲珑瓷画具有釉面光滑、瓷质细胞、玲珑剔透、青花幽靓、清新淡雅、不含铅毒,永不褪色的优点,适宜于各种日用瓷和陈设瓷。一直是宾馆、餐厅和家庭的理想器皿,又是馈赠佳宾的高档工艺品。 相似文献
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青花装饰是中华名族艺术的一笔宝贵财富,也是现代陶艺装饰的一种手法。青花艺术有着辉煌的历史,但在审美观念发生巨变的今天,青花装饰语言也应随着时代观念的更新而变化,不能一成不变,本文不青花装饰的历史的发展现状,从内容到形式,就青花装饰在现代陶艺创伤中的语言特征,进行了具体分析和探讨。 相似文献
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浅析明代景德镇民窑青花 总被引:1,自引:0,他引:1
明代景德镇民窑青花是我国传统陶瓷艺术的一朵奇葩,其民间的图式、题材和行云流水的笔法,给人留下无限暇想的空间。本文通过分析历代青花的演变、重点阐释明代民窑青花的形成、题材、装饰风格,以及与其他艺术的关系。 相似文献
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现代青花的崛起,就是在民间青花基础上,以现代的个性化的审美创造,以达到现实与传统的对话,达到东方与西方的沟通,达到传统工艺与现代理念的和谐,而其中的关键精神内核,就是“书意入瓷”。 相似文献
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