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<正> 《髹饰录》单素章,黄明单漆条,杨明德:“又有揩光者,其面润滑,木理灿然……。”王世襄老先生在《髹饰录解说》中谈到:“北京有一种普通用的木器叫‘榆木揩漆’,在木头上打红黄色的色地,然后罩漆木头纹理可以隔着漆看见正是黄明单漆的一种做法,“我国这种木纹罩明的做法有好几种,在髹涂方法上就有刷涂、布擦、手揩等作 相似文献
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失传已久的《髹饰录》自20世纪20年代中期从日本回传其抄本的复本以来,成为了中外学界研究中国传统漆艺绕不开的一部知识宝典。《髹饰录》的巨大影响不但关涉古代漆艺,而且对今天探讨传统漆艺如何更新发展带来了有益的灵感。特别是上世纪末形成有关“漆艺髹饰学”的讨论,便随着《髹饰录》的研究进步而得到了凸显。“漆艺髹饰学”的提出与《髹饰录》研究密切相关,二者皆以“髹饰”的概念为核心,既清晰又强烈地突出了对中国传统漆艺特色的承袭和发扬,为当前的中国漆艺理论以及与实践研究的结合发展注入了新的动力。 相似文献
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没有福州的传统漆艺 ,就没福州的现代漆画。福州漆艺甚为古老 ,本省“延平漆”产地南平 (古称延平郡 ) ,当地人用木架藤条扎芯的包皮漆枕 ,称“延平枕” ,年甚久远 ,枕之漆艺有 :髹朱、髹黑、罩金、墨花等。早年福州的髹漆业 ,主要为寺庙、衙署、宅院建筑物的髹饰服务 ,也生产实用的漆器。一具棺木 ,经布底后 ,上粗瓷、细瓷 ,上粗灰、中灰、细灰、面漆光地、漆面漆、妆金花等大的过程就有七遍 ,连同各过程前的干磨、湿磨 ,不下十五遍。这种精工细作的漆艺风范 ,今天还留存于福州漆艺之中。福州漆艺独特的地方风格 ,应追溯到二百年前 ,漆艺名… 相似文献
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螺钿髹漆技法源于夏商,盛于西周,兴于唐宋,成于元明清。历代能工巧匠经过千年的传承,形成了中国有代表性的非物质文化遗产,稷山螺钿髹饰技艺就是其中之一。国家级非物质文化遗产稷山螺钿髹饰技艺的传承人代表李爱珍,坚持以天然材质为原料,苦心带徒,传承稷山螺钿的传统工艺,髹漆成器,形成了自己的特点,独具风采,展现了山西晋南地区特有的文化。 相似文献
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<正> 罩色髹主要是热色罩明效果较好,冷色罩明较差,因此《髹饰录》列有罩朱髹,明彻紫滑为良,揩光者佳绝(揩光即推光)。罩黄髹、糙色正黄,罩漆透明为好。赤底罩厚为佳,黄底罩薄为佳。第一种:纯朱地纯黄地罩透明漆,干燥后研磨推光。可以用刷“一髹而成”因刷上漆,一般都上的较厚,干固后可以研磨推光。“数泽而成者”是薄揩,因为揩擦的漆较薄,可以多揩几次,最后研磨推光,均有透明光滑的效果。 相似文献
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(接上期) (4)木工用涂料 木工用涂料与金属用涂料不同.不同处在于:几乎所有的金属涂装中,被涂基础都是为涂层完全遮盖,不复可见.与此相反,在木材涂装中,为了充分突出木材的木纹特征,一般都是经过填孔、着色等工序,进行透明涂装. 相似文献
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<正> 扬州漆器的髹饰用漆主要是黑推光漆。黑推光漆,俗名“黑漆”,《辍耕录》记作“黑光”。选择漆质肥厚、遮盖力好,色相较深的优质原漆(如西南漆),离心机过滤后充分静置,兑水1成左右搅拌,徐徐升温继续搅拌,使漆中水分在30~40℃的温度中缓缓蒸发,待水分降到4~8%,停止温源,兑入5%氢氧化亚铁,再搅拌3~6小时,便制成黑推光漆。为加大漆酶活性,加长搅拌时间。延缓水分蒸发,制漆前必须在原漆中加水。大漆成膜必须伴随水分的蒸发,水是漆酶发挥作用的必要条件。精制漆也必须保持一定含量的原水,原水低于 相似文献