当代真人秀节目创新分析——以《爸爸去哪儿》为例

真人秀（也称真人实境秀、真实电视，realitytelevision）一般是指以电视传媒为介质，通过举办某一类别的比赛活动，以从多名参赛者中选取最终获胜者为目的；同时，有着丰富的奖品，可以获得广泛的经济效益的电视节目。近几年，国内各家卫视的综艺节目中，真人秀都占了相当大的比重，并且呈现真人秀节目与传统综艺节目融合的趋势，如《我是歌手》《中国星跳跃》。不难看到。国内卫视在引进国外真人秀节目后在本土化，形式创新等方面做出的努力。2013年，湖南卫视推出的亲子真人秀节目《爸爸去哪儿》（以下简称《爸爸》）引发了收视和讨论狂潮，也让我们看到了当代真人秀节目的创新亮点。     

真人秀节目叙事范式研究——以《爸爸去哪儿》为例

近年来,真人秀节目作为新兴的电视娱乐节目,开始在我国掀起新的收视高潮,继《开心辞典》《超级女声》《非诚勿扰》之后,湖南卫视又推出了全新档真人秀节目《爸爸去哪儿》。它不仅抓住了当下人们所关心的教育子女问题,给观众呈现出了奶爸的多重形象,更以其独特的叙事范式,吸引了众多受众。本文从真人秀节目《爸爸去哪儿》出发,通过对其叙事语言、方式、角度等方面进行研究分析,提出中国真人秀节目的发展和创新的一些建议。     

纪录形态真人秀的节目元素分析——以《爸爸去哪儿》为例

纪录形态真人秀是真人秀节目的一个类别,力求以真实的生活作为其素材,尽可能真实地纪录参与者的行为态度.笔者以湖南卫视的《爸爸去哪儿》为例,从参与者、动力来源、情景设置、情绪感染四个方面对纪录形态真人秀的节目元素做了详细分析,以期能够更好地认识纪录形态真人秀节目.     

亲子互动真人秀流行中国大陆的本土化分析——以湖南卫视《爸爸去哪儿》为例

本文通过结合湖南卫视《爸爸去哪儿》具体案例,通过中韩版节目的对比,结合传播学等相关理论,分析亲子互动电视真人秀的在国内大陆地区的快速发展原因,探究亲子互动电视真人秀节目所造成的传播影响、发展前景、不足与改进建议等,以期为我国亲子真人秀节目的现状探索、未来发展、前景展望等角度提供参考.     

电视脱口秀节目的创新策略研究——以东方卫视《今晚开放麦》节目为例

《今晚开放麦》作为东方卫视重返脱口秀综艺赛道的最新尝试，于2023年1月播出后获得了不少的关注和讨论，节目收视稳居同时段第一名。节目打破了脱口秀综艺现有的框架，并开创了新的呈现形式，在表演形式、舞台包装、环节设计、主题内容以及互动方式上坚持创新设计；但是该节目仍存在文本质量差、形式大于内容的问题。这说明仅仅在形式上进行创新并不能使脱口秀节目摆脱对“梗”的过度依赖。节目制作团队仍需坚持以内容为王的创新策略，以优质内容推动脱口秀综艺在电视平台的发展。     

电视真人秀节目的人物元素分析——以《中国好声音》节目为例

《中国好声音》已经成功开播第二季,继续第一季的辉煌战果.在《中国好声音》取得如此不同凡响的收视成绩的众多因素当中,作为节目的最主要参与者,选手们的“精彩演绎”可谓功不可没.作为真人秀节目的人物元素,主要体现在其代表性、戏剧关系性、表现力以及塑造平民明星等四个方面,本文将从这四个方面深入探析《中国好声音》成功的人物元素的运用.     

真人秀节目的隐私公开现象探究——以江苏卫视《非诚勿扰》为例

从20世纪90年代开始,中国的大众传播发生了前所未有的转变,人们开始在大众媒介中公开谈论隐私,在真人秀节目中尤甚。本文就以江苏卫视《非诚勿扰》为例,从人们价值观、心理回应及互联网的影响分析真人秀节目的隐私公开现象。     

当下明星跳水真人秀节目的竞争态势及其核心竞争力——以江苏卫视《星跳水立方》为例

本文对当下明星跳水真人秀节目的竞争态势进行了研究,结果显示此类节目在综艺节目白热化的竞争中获得了一定的成功,江苏卫视的《星跳水立方》在收视率上表现稳定,反响良好。以《星跳水立方》为个案,本文运用文本分析法,总结与归纳了其所具备的核心竞争力,力求为类似节目的策划与改进提供参考和借鉴：     

浅析网络推理真人秀的创新路径——以《开始推理吧》为例

随着互联网技术的快速发展和新媒体数量的增加，新媒体具有的开放性、互动性使综艺节目有了更好和更为广阔的发展和创作空间。与此同时，综艺节目的种类不断丰富，受众对真人秀的关注程度日益提升，其中，网络综艺节目《开始推理吧》将“剧本杀”、密室逃脱与剧集元素相融合，从而创新了当前推理类综艺节目的样态，为网络综艺制作提供了新的路径参考。     

体验式真人秀节目的不足——以《明星到我家》为例

真人秀节目的发展虽已有一段历史,近几年较之于往年更是异常火热,尤其是体验式真人秀节目。但是体验式真人秀节目依然存在着许多的不足之处。本文列举了体验式真人秀节目最为突出的三点不足,即身份定位与实际不符,难以将参与者与观众带入节目设定中;在节目的关键点没有表现出应该表现的真实;节目宗旨不够明确,没有对主题的深化。并以一档近期播出的体验式真人秀节目《明星到我家》为例对以上3点进行举例说明。     

“真人秀”节目中冲突元素的建构——以湖南卫视2013年《爸爸去哪儿》为例

“真人秀”节目作为一种叙事性节目样态,应该以观众的基本需求——欲望的满足作为叙事动力来结构故事,即设置与解决冲突.因此,真人秀节目成功的关键就在于其冲突的建构是否精妙得当,直入人心.本文以湖南卫视大型亲子真人秀《爸爸去哪儿》为例,从环境设置、人物关系、赛事设置三个方面试论冲突元素在“真人秀”节目中的建构,探讨冲突元素在“真人秀”节目中的运用价值.     

数字时代电视节目的美学新动向——以河南卫视的“中国节日”系列节目为例

中国传统美学讲究整体性与“和合”之美，“和合”文化的传承在河南卫视的“中国节日”系列节目中都有体现。该系列节目对中国传统文化符号进行了重新建构，表达了“天人合一”及“和合”之美的美学观，并以“传统+科技”的形式阐述和谐之美。而兼收并蓄作为“和合”之美的一大特点，在节目中则以传统文化的现代表达形式来呈现。中国传统美学与“和合”文化的联系紧密，而“和合”文化更是在中国文化中有着重要地位。本文从传统符号重构、科技与传统融合、传统的现代式表达三个方面入手，深入剖析河南卫视的“中国节日”系列节目中中国传统美学背后所蕴含的文化内涵。     

国内真人秀节目的本土化策略研究——以《了不起的挑战》为例

真人秀节目《爸爸去哪儿》和《奔跑吧兄弟》大获成功后,掀起了一股引进海外优秀综艺节目版权的热潮,引进模式由之前的单一版权购买,逐渐转变为原班制作团队参与中国节目制作。值得一提的是,央视在2015年正式引进韩国MBC电视台的"国民综艺节目"《无限挑战》,在经过本土化改造后推出《了不起的挑战》。本文基于传播学相关理论,对《了不起的挑战》传播特色进行了分析,以期为国内真人秀节目的本土化发展方向提供参考。     

电视到电影的跨界思考——以《爸爸去哪儿大电影》为例

电影与电视都以影像为表现手段,但是它们天生具有不同的定位.从电视到电影的跨界一直都没有被彻底打通,即便像《爸爸去哪儿大电影》这样已经取得高票房的电影也没有在国内获得一致的口碑.但是,这样的低成本高回报的电影也是具有它的天生优势,一系列定位与特征注定了它经过改装和修饰可能会成为竞争市场上的幸运儿.     

将科技元素——“检索”引进广播电视节目——以浙江卫视《爱情连连看》为例

如今电视相亲节目充斥荧屏,江苏卫视、湖南卫视、东方卫视、浙江卫视等国内收视率居前的卫视八仙过海、各显神通。而在这其中,浙江卫视的《爱情连连看》以其独特的节目定位而分得了一杯羹,一言以蔽之,是将"检索"这一科技元素引入节目制作,并取得了效果。     

选秀类真人秀节目的叙事研究——以《青春有你2》为例

2005年《超级女声》热播,开启我国选秀元年。2020年《青春有你2》掀起了全民造星的狂潮,我国选秀类真人秀叙事模式随着时代的发展不断变化。本文以经典叙事学的故事/话语二分法切入,从叙事故事和叙事话语两个层面研究《青春有你2》的叙事特点。     

从跨文化传播的角度看韩国真人秀节日的成功之处——以《爸爸!我们去哪儿？》为例

湖南卫视《爸爸去哪儿》的热播，也引起了人们对韩国原版《爸爸!我们去哪儿？》的好奇，原版《爸爸!我们去哪儿？》在网络上也获得了广泛的关注和热议。中韩两版《爸爸去哪儿》各具特色，但从跨文化传播的角度看，韩国版《爸爸!我们去哪儿？》更技高一筹。本文通过比较，对韩国版《爸爸!我们去哪儿？》跨文化传播的成功之处进行分析，以期对国内真人秀节目能有所借鉴。     

巴赫金狂欢理论视域下的电视真人秀节目——以《奔跑吧!兄弟》为例

作为一档新型态的娱乐节目,《奔跑吧!兄弟》在吸取原版节目精华的基础上经过本土改造,因其节目本身的形态创新、明星消费、游戏美学等一系列因素成为2014年度中国内地真人秀节目的收视佼佼者。本文以巴赫金的狂欢理论来观照节目本质的文化症候,主要从狂欢的形式、狂欢的主体、狂欢的场景三个维度阐释节目狂欢表象下的精神内核。     

融媒体时代电视新闻节目的创新路径研究——以凤凰卫视《全媒体全时空》节目为例

以凤凰卫视《全媒体全时空》节目为例,研究新闻节目的创新发展路径.首先对新闻类节目的创新点进行分析,说明全媒体融合发展的性质、互动性、参与性特征以及具有创新性质的播报形式,其次对融媒体时代电视新闻节目的创新路径进行探索.整体研究不仅丰富了融媒体时代电视新闻节目发展相关理论,而且为行业有关人员提供了参考,有利于推动新闻节目创新发展进程.