漆材料与漆工艺探究

从漆画材料与工艺入手去分析现当代漆艺艺术,从漆性之美、漆色之美、漆材料之美到漆语言之美进行分析创作绘画中的材料追求与之相应的原始欣赏美学。漆画很早就在神州大地出现,在原始社会人们就懂得用漆,那么作为现代漆画艺术或漆器艺术,是什么样的形式呢?它是以天然大漆为主要材料的绘画,除漆之外,还有金、银、铅、锡以及蛋壳、贝壳、石片、木片等。入漆颜料除银朱之外,还有石黄、钛白、钛青蓝、钛青绿等。漆画的技法丰富多彩,依据其技法不同,漆画又可分成刻漆、堆漆、雕漆、嵌漆、彩绘、磨漆等不同品种。漆画有绘画和工艺的双重性。     

潮州陶瓷彩绘的艺术特点和创作技艺

<正>潮州是中国的瓷都,也是工艺美术之都。潮州的陶瓷艺术博大精深,有鲜明的地方特色和厚重的文化底蕴,陶瓷彩绘是潮州工艺陶瓷的一种重要表现形式,它是指在洁白的陶瓷胚体上采用陶瓷颜料,运用中国画或西洋画等技法,在陶瓷胚体上进行彩绘。潮州陶瓷彩绘的表现题材有山水、人物、花卉、动物等。在潮州陶瓷彩绘中,山水画彩绘是一个重要的表现内容,它有立意高雅、格调清新、赋物传神、构图饱满、层次分明、线条流畅、色彩丰富等     

潮州陶瓷彩绘艺术初探

潮州陶瓷艺术博大精深,品类丰富,有着鲜明的地方特色和厚重的文化底蕴,陶瓷彩绘是潮州工艺陶瓷的一种重要表现形式,在洁白的陶瓷胚体上采用陶瓷颜料,运用中国画或西洋画等技法,在陶瓷胚体上进行彩绘,表现题材的有山水、人物、花卉、动物等,作品要突出主题,构图合理,线条流畅,典雅大方,有赏心悦目的艺术效果。     

试论醴陵釉下五彩瓷的美学特征

醴陵釉下五彩瓷在工艺美、彩绘美、釉色美、形态美等方面表现出与其它日用瓷品种不同的鲜明的美学特征，彰显其自然之美和现代审美情趣。     

珐琅彩、洋彩、粉彩的工艺联系与区别研究

通过对珐琅彩、洋彩、粉彩的生产背景及工艺考证发现,三者同为中国传统陶瓷釉上彩绘工艺与西方画珐琅工艺的融合。但是由于西方珐琅工艺在中国的传播途径、生产主体以及流通时间地点不同,导致它们的命名时间、主体各异,而且在装饰风格、彩绘颜料使用等方面出现明显的中、西主导性差异。我们亦可从这种变化中梳理出一条中国对西方画珐琅技术从引进学习、模仿利用到转化为己有的历程。     

浅谈艺术陶瓷颜料用色与彩绘装饰

正陶瓷彩绘即在瓷胎器皿上,根据人们的审美需求,利用各种陶瓷材料和工艺技术进行描图、填色、烧成。彩绘陶瓷应注意到陶瓷本身所具有的特点,例如,坯胎的性质、釉水的配制、造型的变化等,陶瓷彩绘作为依附于陶瓷这一载体的装饰形式,具备弥补造型缺陷,增强陶瓷美感和意味的辅助作用,又有自身独特的艺术特色,恰当的彩绘与陶瓷本身相得宜彰,又起到了锦上添花的作用。1颜料显色效果陶瓷颜料是在陶瓷上使用的颜料的通称,结合     

浅谈新彩人物瓷画装饰的艺术美

新彩是我国陶瓷装饰中起步较晚，但发展较快，使用面积较宽的一种釉上彩装饰形式。新彩与古、粉彩的主要区别在于对装饰颜料的处理方法、颜料的工艺性能，及由此而带来的彩绘技法的变化上。新彩的装饰材料是用着色原紊和化合物经过化学处理制成色基，然后添加溶剂调配而成。其所具备的工艺特性丰富和发展了陶瓷装饰彩绘形式，体现了较高的艺术审美，并形成了一种有别于传统釉上彩绘的陶瓷装饰新品种。     

潮州陶瓷彩绘艺术初探

<正>潮州陶瓷艺术博大精深,品类丰富,有着鲜明的地方特色和厚重的文化底蕴,陶瓷彩绘是潮州工艺陶瓷的一种重要表现形式,在洁白的陶瓷胚体上采用陶瓷颜料,运用中国画或西洋画等技法,在陶瓷胚体上进行彩绘,表现题材的有山水、人物、花卉、动物等,作品要突出主题,构图合理,线条流畅,典雅大方,有赏心悦目的艺术效果。中国画与陶瓷艺术一样,历史悠久,表现内容十分丰富。陶瓷彩绘艺术和其它姐妹艺术一样蕴含着中华民族传统的艺术哲理和美学思想。其艺术风     

丝绸之路古颜料考（II）

本文通过对秦始皇兵马俑、嘉峪关古汉墓、长沙马王堆及安徽寿县马家堆中珍贵文物的彩绘颜料分析，考证了秦汉时期使用的彩绘颜料，并对我国古代油漆工业进行了探讨。     

丝绸之路古颜料考(Ⅱ)

本文通过对秦始皇兵马俑、嘉峪关古汉墓,长沙马王堆及安徽寿县马家堆中珍贵文物的彩绘颜料分析,考证了秦汉时期使用的彩绘颜料,并对我国古代油漆工业进行了探讨.     

关于陶瓷新彩工艺和美学特色的研究

陶瓷新彩工艺通过科学配制颜料,稳定发挥釉色,加上多样化的颜色品种和超强的附着力,以及变化多端的彩绘技巧形式,慢慢发展成一种全新的陶瓷装饰技法。     

北首岭彩陶制作初步研究

北首岭遗址分为前仰韶文化、半坡类型、庙底沟类型三期，半坡类型是其主要部分。从出土情况看，北首岭的彩陶制作具有一定的代表性，当时人们对包括颜料制作、彩绘等彩陶制作工艺的掌握已较为成熟。北首岭彩陶的绘彩部位和纹饰图案有一定的规律，鱼纹是其主要母题，彩绘符号则是文字的雏形。彩陶制作者有男、有女，分属各自的氏族。     

浅谈磁州窑彩绘对景德镇元青花的影响

唐代长沙窑以釉下彩装饰为特色,从追求釉色美转移到瓷器彩绘装饰美为主,景德镇元青花的出现让景德镇原有的瓷器装饰方式发生了很大的改变,标志着中国瓷器釉下彩绘技术走向成熟.本文主要聚焦于磁州窑与景德镇元青花这一视角,从彩绘工艺、装饰纹样表现形式、装饰艺术风格三个方面比较磁州窑和景德镇元青花,从而探讨磁州窑彩绘对景德镇元青花产...     

降低粉彩《红万寿》铅溶出量试验

利用景德镇市瓷用化工厂生产的粉彩胭脂红颜料,加入一种釉料即是料-13(成份见表11)所配制的低铅溶出量胭脂红颜料,不改变传统彩绘工艺,彩烤温度为820℃,成品外观合格率在90%以上,铅溶出量(扁平器)低于7μg/ml.     

色采西欧 技在中华——新彩瓷史略

新彩是我国陶瓷装饰中起步稍晚，然而发展较快，使用面较宽的一种釉上彩装饰形式，把它称之为“新彩”是和它给彩绘陶瓷的生产带来新的生机，是一种新的彩绘画种分不开的。它与粉古彩的区别主要在于对装饰颜料的处理方法、颜料的工艺性能及由此而带来的彩绘技法的变化上。     

试谈陶瓷彩绘方法分类

陶瓷彩绘经过历代劳动人民的创造,由釉下彩发展到釉上彩,当代又出现了釉中彩。但是这三种彩绘类别至今还没有一个确定的含义。特别是釉下彩和釉中彩很容易混淆,往往把釉中彩误认为釉下彩。因此,本文着重论述釉下彩、釉中彩、釉上彩的不同工艺方法,颜料性质,烧成温度,外观特点等,结合显微结构特征,提出个人的不同见解,希望同行指正。     

古代陶器残留物及彩绘颜料的测试研究

利用电子探针和X射线衍射分析对山西襄汾陶寺遗址出土的陶器上的残留物和彩绘陶的颜料进行了分析。结果表明,个别标本内壁的灰白色结层是水垢,这是古人使用这些器具炊煮过程中的一些印记;陶寺遗址墓葬出土的彩绘陶本身是一种带黑色陶衣的陶器,其彩绘颜料使用了熟石灰和朱砂。     

彩绘陶瓷漫谈

彩绘陶瓷，顾名思义，泛指以人工用陶瓷颜料或其它颜料在陶瓷器物上进行表面装饰而创作出的艺术陶瓷。人们日常所见的彩画瓶、罐、盘、壁饰、壁画等，都是彩绘陶瓷。彩绘陶瓷有着极为悠久的历史，原始彩陶文化是人类文明初创时期的一座伟大的里程碑，至少可上溯至七千年前。彩绘陶瓷自先民最初的“涂鸦”（当然是为了美的追求）开始，就始终伴随着时空的流动运转，伴随着人类文明的进步，这支彩笔一直挥舞到今天，依然陪伴着、影响着人们的生活，也使人们在它的无言之中潜移默化地享受着艺术的熏陶，提高着艺术欣赏品位。彩绘陶瓷，因为是经…     

采用吸光光度法测试彩绘文物颜料中蛋白质类胶结材料的研究

为了鉴别彩绘文物颜料中的胶结材料,研究中首次基于双缩脲反应并采用吸光光度法测定了蛋白质类胶结材料的存在与含量。以明胶为标准样品,建立浓度与吸光度之间的标准曲线,在0.20%到0.01%浓度范围内明胶蛋白质浓度与吸光度之间呈正比,线性关系良好。测试了盐宗庙彩绘中不同颜料的蛋白质类胶结材料含量,其中绿色颜料蛋白质含量为0.058 9μg/mg,白色地仗蛋白质含量为0.007 9μg/mg,蓝色颜料蛋白质含量为0.261 4μg/mg,并且双缩脲法测定结果与酶联免疫分析结果一致。研究结果表明:基于双缩脲反应的吸光光度法不仅能够快速地测定彩绘颜料中蛋白质类胶结材料,而且具有较高的灵敏度。     

高温快烧陶瓷颜料

高温快烧陶瓷颜料是70年代初期发展起来的一类新型彩绘颜料,它兼有釉上、釉下颜料的许多特点:色彩绚丽、抗酸碱性好、抗机械磨损力强、铅溶出量极低,在国际市场上获得一致好评。过去仅西德、日本等少数国家能生产这种颜料。目前我国淄博硅研所和宜兴、唐山、江西陶研所已分别研究出高温快烧颜料,并取得了较好的效果。经过一年来的努力,江西陶研所颜料组现已研制成功红、黄、兰、绿、黑、褐、海碧等七种高温快烧颜料。为生产高档瓷提供了一类新型的无铅陶瓷颜料。本文对高温快烧颜料的研制过程、彩烧工艺、瓷釉配方、抗蚀性能作了比较详细的介绍,丰富了我们对高温快烧颜料的认识,但采用高温快烧颜料作瓷器装饰才刚刚开始,在提高颜料质量、增加品种等方面还有大量的研究试验工作,有待进一步探索。我们希望今后能加强这方面的试验和总结,使高溫快烧颜料更好地为瓷业生产服务。