浅议中国青瓷与高丽青瓷的釉料及造型

青瓷是中国最早烧成的瓷器。中韩两国的青瓷文化。青瓷工艺技术有很多相似之处,也有很多不同点。在中国,青瓷的主要产地是浙江。上虞窑、越窑、瓯窑、婺州窑、秘色窑、龙泉窑、交坛下官窑等,构筑了庞大的青瓷窑系。其中龙泉青瓷超越群伦,创造了青瓷的高峰。本文分析了中国青瓷与高丽青瓷在釉料及造型上的区别。     

中国青瓷影响下的高丽青瓷

作为高丽王朝延续了新罗时期陶瓷器技术和发展的产物,高丽青瓷既融合了外来文化,又极富韩国的本土特征,在中韩陶瓷交流历史研究方面,具有重要的研究价值和意义.本文主要分析中国几个青瓷窑口对高丽青瓷的影响,以及高丽青瓷的产生与发展的问题.     

论北宋瓷器对高丽青瓷的影响

高丽青瓷是受越窑影响开始制作的,并在发展中,与中国南方和北方瓷窑持续保持着联系。本文分析了高丽青瓷和北宋瓷器的关系,并由此梳理出,在中国瓷器的影响下,高丽青瓷通过在器型、装饰纹样、制作技法等方面的改进和创造,从而形成独创性文化的过程。     

论隋唐时期越窑青瓷艺术海外传播路径与民族文化影响力

越窑青瓷是中国璀璨器物文化的代表,通过海上丝绸之路走向世界,引领世界瓷器文化。隋唐时期越窑青瓷以明州港为始发港、外销港,以东北、东南、西南航线为艺术传播路径,其所到之处的造物艺术、瓷器艺术均受熏陶和影响。古代越窑青瓷所蕴涵的中华文化意蕴,似乎在不经意间来到了各个文明之间,跨入了异域的精神和思想文化之中,影响着世界瓷器艺术的发展进程。本文将隋唐时期越窑青瓷艺术与高丽青瓷、高棉青瓷、福斯塔特瓷器艺术进行对比,探讨了中国古代瓷器艺术的世界传播交流影响,为新时期中华文化的世界传播提供思考。     

探析青瓷雕刻艺术雅致美与人文精神

色泽莹润,清素淡雅,是宋代青瓷独具一格的审美格调。宋朝是文人治国的时代,也许是因为统治者偏居一隅,因此宋人的心思多是敏感细腻、追求精致的。他们将更多的心力倾注到对文化思想的追求、对生活美学的坚持上,因而才造就了灵秀脱俗、精美雅致的龙泉青瓷和那个时代含蓄灵性的美,此时的青瓷也和宋朝文人修身养性、文治武功的人文精神相符。本文就青瓷中陶瓷雕刻艺术雅致美与人文精神进行浅谈,为青瓷艺术做微薄研究。     

龙泉青瓷刻划装饰表现形式浅探

当代审美影响下的青瓷装饰艺术表现形式,在统一与变化、韵律与节奏两个方面注重艺术传承;在现代艺术装饰中渗透着生活审美情趣和个性化追求。随着时代历史的发展,青瓷装饰表现形式不断创新,层出不穷,但都是独特精神文化与审美意识的发展。文章结合实际探讨龙泉青瓷装饰中根据主题表达需要选择表现形式;多法并用的装饰表现形式;将刻划与不同技艺的瓷釉、书法、绘画等形式相结合的装饰方式。对青瓷装饰艺术探讨和装饰创作的人们均具有良好的借鉴意义。     

龙泉青瓷之艺术审美理念初探

龙泉青瓷之艺术审美中,有诸多社会性、文化性、艺术性的理念。因其纷繁复杂,有必要从更高层面上予以深入探讨。文章结合龙泉青瓷的历史发展和艺术审美创作,以详实的论证阐述了龙泉青瓷艺术审美中的生命意识和诗性追求。对青瓷创作人和艺术审美研究具有良好的参考价值。     

浅谈龙泉青瓷的艺术创新及其应对策略

青瓷作品的创新是为了更好地满足人们的需求和期望;青瓷作品创新,应该凝聚人类的智慧和价值观念。然而,当前的现状并不理想,青瓷人需要抓住艺术特色,研究市场,突出文化艺术底蕴,对青瓷作品进行精细、精致的艺术创作,让青瓷艺术绽放出灿烂的艺术之花。文章从龙泉青瓷的现状出发,有针对性地提出青瓷艺术创作中亟待注意的问题,对青瓷研究及其创作有良好的指导意义。     

龙泉青瓷创作之形态语言建构与美学思考

人们对青瓷形态美感的追求往往体现外观形式与文化内涵两个方面。青瓷创作者的艺术理念、对青瓷形态语言的理解深度都影响着青瓷人的艺术创作。优秀的青瓷作品往往具有完美的青瓷形态语言,能将现代青瓷艺术的审美理念、生活追求与传统的龙泉青瓷有机结合在一起,能以崭新的青瓷语言艺术将工艺传统完美融合,创造出全新的青瓷作品,让龙泉青瓷成为有趣、有文化艺术韵味的生活艺术。让人获得美感需求、情感需求和精神需求。     

浅谈龙泉青瓷装饰之诗意艺术建构

青瓷是源于天地的人文艺术,担当着文化艺术振兴的责任。青瓷艺术装饰中,应以怎样的方式拟写生活意趣、展心灵品格、表达人文艺术情怀？文章以掬月携风——组接诗意空间、突出个性化——诠释装饰诗画意境两个角度进行探索,指出蒙太奇组接装饰手法、撩拨感官转移的装饰法,要突出风格重点,要彰显独特个性,适当留一点残缺等具体的诗意建构艺术。     

雨过天青作将来

“雨过天青云破处，者般颜色作将来。”五代后周柴世宗的金口玉言，将青瓷的妙色神韵久久浸润在后人心头。     

青瓷诱惑

失败的大师瓷 2008年4月，北京的春天依然沉浸在一片乍暖还寒的萧索里。北京郊外小汤山的一座四合院里，十几个人却站在黎明清冷的空气里跃跃欲试。在这座叫“尚青坊”的院子里，将有一窑新的瓷器出炉，而这窑瓷器是费振东为国画大师专门烧制的第4窑瓷。     

青瓷泰斗徐朝兴

<正>本期大师推荐:徐朝兴,1943年生于浙江省龙泉市,中国工艺美术大师,浙江省青瓷行业协会会长,国家级非物质文化遗产龙泉青瓷传承人,曾当选第八、九届全国人大代表,享受国务院政府特殊津贴。     

青瓷诱惑

<正>从不懂瓷器的外行到景德镇的青瓷大户,费振东在尝试与失败的序曲里完成了自己的涅槃。失败的大师瓷2008年4月,北京的春天依然沉浸在一片乍暖还寒的萧索里。北京郊外小汤山的一座四合院里,十几个人却站在黎明清冷的空气里跃跃欲试。在这座叫"尚青坊"的院子里,将有一窑新的瓷器出炉,而这窑瓷器是费振东为国画大师专门烧制的第4窑瓷。     

雨过天青作将来

“雨过天青云破处,者般颜色作将来。”五代后周柴世宗的金口玉言,将青瓷的妙色神韵久久浸润在后人心头。     

恢复龙泉青瓷的前前后后

原浙江省委常委、常务副省长翟翕武同志,在看到《中国陶瓷工业》2009年第6期刊登的"论龙泉青瓷的传承与创新"一文后,认为文中所叙述的"1959年由国家原轻工业部牵头组织上海硅酸盐研究所、轻工业部陶瓷研究所、中央美院等单位组成龙泉青瓷恢复小组"和"专家组在李国桢先生的带领下,在当地政府的配合下,寻找龙泉青瓷的技工和传人"这两点与当时龙泉青瓷的恢复历史不符,特向本刊寄送专稿要求发表。作者1958年曾任浙江省轻工业厅厅长,党组书记,亲自组织和领导了龙泉青瓷恢复与生产工作,文章就当时整个龙泉青瓷的恢复历史作了如实回忆,现将该文刊出,希望有助于读者全面认识龙泉青瓷的恢复历史。     

景德镇青花瓷及其发展

本文从青花瓷的概况和起源、艺术特点、制作工艺的发展、在外交史上的作用、经济效益、当前面临的问题等六个方面分述了景德镇青花瓷的发展历史和现状,以及青花瓷的经济效益和今后的发展道路。     

略谈龙泉青瓷烧制技艺的传承

龙泉青瓷烧制技艺的发展不仅仅是器型的创新,还包含产品的胎、釉、纹饰以及装烧技艺的创新等。因此,龙泉青瓷烧制技艺的传承必须处理好继承和创新这个矛盾,优秀烧制技艺才能代代相传,龙泉青瓷也就会有亘久的生命力。     

浅谈青花瓷的起源和发展

本文就青花瓷的定义、景德镇青花瓷与杨州、巩县窑的“唐青花”的区别以及青花瓷的色料发色原理和烧成原理等方面,阐述和分析了青花瓷的起源及其迅速发展的原因,并提出了鉴别古代青花瓷的一些见解。     

浙江青瓷撷英

浙江,古称越国.越窑是中国青瓷的发祥地,浙江龙泉是中国著名的青瓷之都.这里介绍几件越窑和龙泉窑青瓷,使大家更直观地了解越窑青瓷和龙泉窑青瓷的美.