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始于宋代的建水制陶业在清代发展出“刻填装饰”与“无釉磨光”相结合的装饰工艺。清末民初的几代陶艺师凭借自身的传统文化修养在这一独特的“刻填”工艺的基础上创造出了充满文化气息的“建水陶”陶艺品种。然而,由于区位条件及复杂的社会原因使“建水陶”的发展在其后的数十年中陷于停滞状态。近年来,随着文化消费热的兴起,“建水陶”呈现复苏的景象。但单纯的经济驱动力只能让“建水陶”的生产停留于工艺品的层面,大多“建水陶”作品因陶艺师自身的局限而没有构建起自己的艺术语言。在“建水陶”的审美价值普遍被误读的今天,青年陶艺家向进兴的陶艺作品为释放“建水陶”内在的艺术魅力提供了可实践的经验,让我们得以重新理解“建水陶”装饰语言的文化内涵。 相似文献
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正建水紫陶是以文人书画刻填装饰和无釉磨光为主要工艺特征的工艺陶。湿坯装饰、阴刻阳填、无釉磨光是其区别于其他陶类的主要特征。其他种类的陶瓷或以型取胜、或以工取胜、或以釉色及烧成方式取胜,建水紫陶以文人书画为魂,以字画水平及其所表达的文化内涵深度来体现作品的艺术价值。这一特征经由独特的刻填工艺完成,是建水紫陶独一无二的人文语式。建水紫陶是云南传统陶瓷工艺和边疆民族文化交流与融合的艺术,其制作历史源远流长。自宋末年间 相似文献
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<正>建水陶源远流长,燕子洞之土陶迄今已逾四千五百年。近年来,随着建水紫陶产业的蓬勃发展和外来人才的竞相涌入,建水紫陶在雕刻装饰方面的多样式异彩纷呈,阴刻、阳刻、线雕、浮雕、干雕、镂空雕、重雕、微雕等装饰以不同的艺术风格分别展现了紫陶作品的书画水平和雕刻技艺,装饰手法百花齐放,百家争鸣。追根溯源,始创于清代末期的“残贴”、“淡艳”(阴刻阳填)和阳刻不填工艺伴随着建水紫陶的发展历程,已步入专业化、精细化、特色化、新颖化发展的快车道,成为擦亮“千年建水紫陶”的一张名片,在“中国紫陶之都·建水”这座百花园中绽放异彩。 相似文献
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2017年10月和2019年5月,江苏宜兴和广西钦州先后成功举办了两届中国四大名陶展.宜兴紫砂陶、钦州坭兴陶、建水陶和荣昌陶再次受到人们的关注.尤其是它们的雕刻装饰,手法丰富多样,风格迥异,采用刻、雕、填、剔等技法表现出不同的艺术效果,具有鲜明的地域特色和极高的鉴赏价值.通过四大名陶雕刻装饰的艺术语言研究,探析了它们不... 相似文献
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业内有句行话,紫砂装饰艺术中最有人文底蕴的非陶刻莫属。由此可见,"陶刻语言"的继承和发展对紫砂艺术的日益精进有着重要的地位和作用。本文以作品"紫砂陶刻插屏"为例,浅析传统手工艺插屏和紫砂陶艺的结合,以及紫砂陶刻的艺术美。 相似文献
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紫砂陶刻艺术在数百年的传承发展中,已成为一种主流装饰方法而历久弥坚.历代文人墨客的参与,形成了装饰题材的多样性、文化包容的广泛性,其基础源于作者的文学素养与刀法技艺的融会贯通,作品“宝相壶”的陶刻诗文即为例证,提增作品的审美雅趣.紫砂文化传承是历史发展的必然,当今的陶刻语言同样多姿多彩. 相似文献
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陶刻是书法与雕刻艺术在陶艺的艺术架构中所衍生出来的独特的工艺装饰手法,其综合性的视觉美极大地提升了紫砂艺术的趣味性、装饰性和审美性。在其漫长的发展历程中,陶刻虽然是依附紫砂陶艺而存在的,然其强大的艺术表现力和传统的文化魅力却愈渐成为了紫砂艺术中必不可少的亮点。 相似文献
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陶瓷书法经过了漫长的演变与发展,已形成景德镇陶瓷文化中不可缺少的重要构成部分。“刻字艺术”在当代的创新发展中独具特色,在云南紫陶和景德镇陶瓷中都有表现书法刻字的装饰手法,它们古老又年轻、独立又特殊。本文将结合云南建水紫陶中“残贴”装饰手法、工艺、审美角度,探索云南建水紫陶中的“残帖”装饰艺术在景德镇陶瓷上运用的可能性。 相似文献
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陶刻是书法与雕刻艺术相结合,以紫砂为载体所呈现出来的一种独特的装饰工艺。陶刻依附于紫砂作品而存在,具有一定的限制性,陶刻为服务作品而存在,某种程度上展现出作者的襟怀和气质。在漫长的历史发展中,陶刻以其强大的艺术表现力和文化魅力成为紫砂艺术中不可缺少的亮点,呈现出独特的精神美。本文以紫砂陶刻作品"门神"为例,浅谈其艺术构思和文化内涵。 相似文献
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紫砂陶刻装饰不仅体现出装饰的形式美,更重要的是折射出制作者本身的文化艺术和装饰技法的修养.正如艺术家笔下的书画作品一样,陶艺师手中的陶瓷装饰同样反映出他们的人格气质. 相似文献
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紫砂壶上的陶刻装饰同中国的书画艺术系出同源,历经千年两者依然紧密联系,紫砂陶艺创作也在文化的传承中得到升华.当代的紫砂陶刻不单要包含传统文化中的内容形式、手法技巧,还需要创作者具备文化修养、书画功底.紫砂陶刻也早已经不再是陶艺创作中的单纯装饰,而是与紫砂陶艺一道成为了整体艺术性的一部分. 相似文献
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从钦州坭兴陶独特的陶土资源所具有品质特性出发,探讨了由此产生的特有成型工艺,基于打磨抛光和“窑变”工艺呈现出的坭兴陶作品的设计特色。为了进一步促进钦州坭兴陶的发展,在现有以中国文化和本土民族文化元素为主的基础上,加强借鉴其它陶艺产品在造型、装饰和工艺方式上的创新手法,从而打造出更丰富多彩的坭兴陶产品。 相似文献
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随着时代的发展,陶刻装饰在继承中创新、在提高中发展,已形成了自己独特的艺术风格,让紫砂作品提升到新的文化层次。紫砂壶"六方线圆"以梅花为陶刻题材,造型与装饰相辅相成,将梅树的傲骨和梅花的娇美展现得淋漓尽致,给人以返璞归真的自然之韵和静雅清幽的氛围,提升了整壶的艺术品味和文化格调。 相似文献
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作为与宜兴陶、钦州陶、荣昌陶并称中国四大名陶的云南建水陶,历史悠久、工艺独特,特别是刻坯填泥和无釉磨光工艺在我国传统陶瓷工艺中具有重要的代表意义。但由于地处偏远,观念传统,长期以来不为人所知,当代建水陶艺术创作和理论的研究体系也尚未形成。 相似文献
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紫砂陶刻艺术是紫砂文化艺术的重要组成部分,紫砂陶刻装饰也是紫砂壶艺装饰技艺之一。紫砂陶刻装饰是通过钢刀雕刻,将中国传统诗、书、画、印集于壶上,通过毛笔画稿、或者捉刀直接刻(称之为“空刻”),采取阴刻、阳刻、琢砂等技法技艺,表现出具有浓郁的文人情怀、深厚的书画陶刻功底、浓厚的文化艺术气息。自明代正德、嘉靖年间供春竹刀留名,明代万历年间时大彬竹刀代笔以“大彬”落款,清代金石篆刻家陈曼生连同文人加入紫砂壶艺的设计、创作、装饰等,进一步推动了紫砂壶艺陶刻装饰的系统化与理论化,深化了紫砂文化艺术的文人气息与金石趣味。 相似文献
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紫砂壶按照种类大致可以分成光器、花器、方器和筋纹器这四大类,每一种壶型都有着各自独特的工艺和特色.紫砂装饰艺术就更丰富了,最常见的还是陶刻装饰,优秀的陶刻作品总能够散发出独特的文化素养与艺术风格.今天欣赏的这件紫砂《传炉壶》不仅有着端庄典雅、刚柔并济的造型特色,其装饰技艺更是这件作品的点睛之笔,紫砂技艺与装饰艺术相辅相... 相似文献