返朴归真 回归自然：——论现代陶艺与原始陶器的关系

当今社会日新月异,高速度、快节奏的现代生活方式及竞争意识的加强,使人的精神处于紧张状态之中,人们对艺术的欣赏要求也在不断地更新求变,因而开始追求更加自然,更加原始的艺术作品,以渴望更多地得到轻松愉快的生活调节,由此人们产生了返朴归真,回归自然的心理,现代陶艺以那粗犷、自然的艺术风格正顺应了时代的潮流及人们的情感需求,创作中,通过与原始陶器的比较,蕴古创新,拓展新路,创作出具有中国特色的现代陶艺作品。     

浅析传统陶艺与现代陶艺的比较

中国的陶瓷艺术具有几千年的历史,并取得灿烂的艺术成就,形成了多姿多彩的艺术特色。到了现代,传统陶艺在西方现代文化思潮的冲击之下,形成了一种十分自由,发展取向明确,具有旺盛生命力,且符合现代人审美心态的新的陶瓷文化———现代陶艺。它注重是人对自然的领悟,自己世界观的表达,个人情感的抒发。这些都有别于注重器形规整、釉色鲜明,以及装饰的传统陶瓷艺术。但两者之间并不是割裂的,而是具有千丝万缕的联系。现代陶艺实质是传统陶艺的继承和发展,两者在艺术多元化的今天也形成了并行发展的局面,相互影响、相互制约、形成了陶瓷艺术发展的新景观。     

原始陶器艺术的精神形态对现代陶艺创作的启发

作为一个在全世界都有着极为广泛的分布、且历史较为漫长的艺术之一,原始陶器身上所体现出的人类童年时期的真与纯,是原始先民复杂精神世界的展现。本文通过对原始陶器的精神形态的研究和对中国现代陶艺的精神价值的分析对比,探究这份真与纯如何可以被再次充分表达出来,揭示原始陶器精神如何在现代陶艺创作中发挥作用,为具有中国特色的现代陶艺之路提供了更为广阔的空间。     

现代陶艺与存在主义

现代陶艺是一门集哲学、美学、材料、工艺等各类学科为一体的综合艺术。本文站在观众角度，以存在主义理论作为切入点，分析了“束缚”与“母柱”的内在意蕴，从客观上建构它们独有的语言体系。     

浅谈现代陶艺制作

陶艺是一门新兴的陶瓷艺术,其内涵已经不是传统的“陶瓷艺术”概念。它是将现代艺术中的现代派艺术创作思想和方法融入陶瓷艺术创作之中,突破传统的制作观念,尽情发挥作者的想象力和创造力而形成的一种新型的陶瓷艺术。在现代艺术中,陶艺已作为一个独具品格的艺术门类,日益受到人们的关注和重视。无论东方还是西方,现代陶艺以其特有的艺术语言、艺术创作过程及其价值,开辟了现代艺术的新天地。     

浅谈现代陶艺制作

陶艺是一门新兴的陶瓷艺术，其内涵已经不是传统的“陶瓷艺术”概念。它是将现代艺术中的现代派艺术创作思想和方法融入陶瓷艺术创作之中，突破传统的制作观念，尽情发挥作者的想象力和创造力而形成的一种新型的陶瓷艺术。在现代艺术中，陶艺已作为一个独具品格的艺术门类，日益受到人们的关注和重视。无论东方还是西方，现代陶艺以其特有的艺术语言、艺术创作过程及其价值，开辟了现代艺术的新天地。     

谈传统陶艺与现代陶艺的关系

一．传统陶艺与现代陶艺的差异 陶瓷可分为传统陶艺和现代陶艺,传统陶艺包容的非常广泛的,凡是遵循历史上一定的技术师承、窑系划分、时代特征等形成的诸多规范和模式而制成的陶瓷物品,均可纳入传统陶艺的范畴。例如应用于日常生活的炊饮储存器具,作为祭祀用的礼器盒陪葬用的明器,     

浅谈湖南现代陶艺的独创性

陶瓷艺术是一门特殊的艺术，是泥与火的艺术，在漫漫的历史长廊中记录着人类文明发展的脚印。在现代又以新的理念和形式焕发出无限的生机和魅力，在人们的物质生活和精神生活中发挥着重要的作用。     

浅谈陶衣技术的传承性以及在现代陶艺创作中的创新

陶衣作为陶瓷创作中的一种装饰手法,很好地表达出陶瓷语言符号的特性.陶衣是一种古老的陶瓷装饰艺术,最早出现在新石器时期,其中仰韶文化中的彩陶就是一种很好的诉说,原始先民在没有陶瓷釉料的基础上只能通过彩色的泥浆进行绘画,来达到记录生活与传达精神的目的.这种装饰艺术时至今日一直被人们传承与使用,并且不断创新,化妆土技术就是在...     

浅谈现代文化、艺术对陶瓷艺术的影响

时代文化往往如一缕清风,轻轻地飘过你身旁,似一袭春雨,悄悄地渗入泥土,时代的节奏之快,常让人在繁忙而琐碎的生活中感觉不到这些,然而这如春风、似春雨般的现代文化、艺术向我们袭来之后,对我们这些从事陶瓷艺术的创作人员是否应该有所停留呢?     

论现代陶瓷花鸟艺术

一、从古典到现代——陶瓷花鸟艺术源流与现状概谈现代陶瓷花鸟艺术源自于古典与近代陶瓷花鸟艺术。古典时代的陶瓷艺术起源于原始社会新石器彩陶时代,运用红、黑等色绘制的鸟、鱼、蛙等精美彩陶花鸟纹饰闪现着远古蛮荒时代的图腾精神。而随着原始父系时代的到来,母性的彩陶为黑陶所代替,自此,古典陶瓷花鸟艺术进入式微期。直到瓷器艺术于东汉时期出现     

浅论“空白”在现代陶瓷艺术的表现

＂空白＂在东方艺术中普遍存在,不论是国画、书法、音乐、戏曲、诗词、园林建筑、民间剪纸艺术中都讲究空白。＂空白＂在艺术中无所不在,正因为艺术有了＂空白＂,才增添了一份独特的美,进而体现艺术所独有的审美价值和社会价值。陶瓷艺术渊源流长,其表现手法、装饰手段极其丰富。拟或借助姐妹艺术的表现手法或多或少、自觉不自觉地在陶瓷艺术中都有＂空白＂的表现和运用,寓人于鱼的人面鱼纹、宁静朴素的青瓷都是极其典型的＂空白＂表现和运用。     

关于现代室内设计中陶瓷艺术的运用与研究

我国有很多重要的文化遗产,陶瓷艺术便是一个,它仍然以浓厚的文化意味和鲜活的形态对现代人的生活进行装点.一直以来,我国的陶瓷文化被视为中华民族精神风采和文明成就的重要方面.笔者对现代室内设计中的陶瓷艺术的运用情况进行研究与分析,以期挖掘出在室内设计中陶瓷艺术的应用价值和内涵.     

原始陶器造型对现代漆器艺术创作的启示

随着人们对器物认识的不断发展,现代漆器发展方向也出现了多元化。有的漆器造型过多地遵循固有的创作规律而失去天真与淳朴。有些漆器设计完全不遵循任何规律,完全凭借感受天马行空地创作,但也失去了规律的内在美,本文认为漆器艺术发展应当遵循一定的本我性。而原始陶器在最初的创作时期,依据生活所需的本我性来寻找规律。虽然原始陶器有其不成熟性,但也为多样性产生了可能,以此为现代漆器创作提供一定的启示。     

传统类陶瓷造型与现代陶艺的互通性

传统陶瓷艺术是历史文化的结晶,是东方审美艺术的体现.现代陶艺是在传统陶瓷基础上发展而来,它不仅继承了传统陶瓷的造型精髓,经过手工匠人的打造更是把传统文化和现代工艺完美融合,形成独特造型风格.本文主要针对传统类陶瓷与现代陶艺造型特点进行研究,发掘传统类陶瓷造型与现代陶艺的互通性,促进传统陶瓷造型和现代审美完美融合,为相关...     

宜兴现代彩陶艺术漫谈

宜兴现代彩陶的釉是很有特色的,其中有的颜色釉既保持了宜均釉的一定特点,又有所丰富的改变.在高温烧成流动自然的光亮釉,色彩明丽,釉色变化淋漓酣畅.还有一种乌光釉,烧成后表层色泽柔和,没有强烈的反光,视觉效果稳定而没有刺激.作为陈设性的艺术陶瓷,在室内环境中使人感到舒适与温和.玉珠釉是由乌光釉发展而来的,如珠如玉,晶莹含蓄,具有丰富的视觉效果.……     

论现代陶艺的审美形态

中国是个陶瓷大国，千百年来享有美誉“陶瓷母邦”。中国的陶瓷艺术也被视为足以体现本国文明成就和精神风采的重要方面。面对上个千年的终结，陶瓷艺术也与其它中国艺术种类一样遭受着中国传统、西方古今和意识形态三方话语的冲突，同样处在本位的转型与变革时期。而中国的现代陶艺正是在这种特殊的语境之下，从固有传统的艺术造型样式中脱离而出，不断地探寻自身的审美形态，     

不可或缺的优雅--论中国现代陶艺的品质

“陶艺”这一概念很“现代” ,然而也很“传统”。说它“现代”是因为陶艺发展到今天 ,已很自然地步入了现代艺术的行列 ,成为“观念”与“情感”的一种极有个性的表现形式而走向纯艺术。说它“传统” ,是因为它是一门从蛮荒蒙昧到“郁郁呼文哉” ,伴随着人类生生息息数千年 ,有着辉煌成就的极古老的艺术。“陶艺”就“现代”与“传统” ,在概念上 ,多年以来一直都有众多不懈的探研者 ,力求将实际上纠缠得很紧的概念 ,理智地分开 ,且下一明确的定义。以便泾渭分明 ,各行其道 ,最终分疏出“陶艺家”与“陶瓷匠”、“纯艺术”与“工艺品”。然…