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影片《妈妈！》作为导演杨荔钠“女性三部曲”中的最后一曲，延续了《春潮》中对于女性主义及母女关系的探讨。两部影片皆突破了将男女置于二元对立局面的传统认知，男性角色仅仅作为客体参与影片叙事的建构。并且，通过“女性化的水隐喻”与“动物化的女性隐喻”两种隐喻手法的运用，电影集中呈现了自然与女性紧密依存的关系，体现出了杨荔钠电影中的生态女性主义。 相似文献
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作为2021年下半年的黑马电影，《扬名立万》融合了多种元素：剧本杀、元电影、喜剧、悬疑。影片以其独特的叙事手法、巧妙的构思、充满悬念的故事情节吸引了一大批受众。本文将从创作手法、人物形象以及影片的多重内涵这三个方面来分析《扬名立万》这部电影，揭示影片中人性的善，探究导演对电影艺术的反思。 相似文献
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随着科学技术的不断发展，中国电影工业不断进步，推动中国电影在叙事策略上不断创新完善，激励电影创作团队创作出观众喜闻乐见的优秀影片。2022年暑期档重磅上映的《独行月球》为中国电影开创了一条新的路径：“科幻+喜剧”类型影片。《独行月球》成功地将国产科幻电影推向了新的阶段，充分展现了中国电影强大的生产能力和新颖的生产方式。本文将从《独行月球》的叙事构建、叙事模式、叙事视角、叙事主题及视听语言五个方面对其叙事策略进行分析，探索中国科幻电影的魅力。 相似文献
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粤剧电影《白蛇传·情》是2021年5月份上映的戏曲电影，该影片以“情”为主线，将白素贞与许仙之间的爱情展现得淋漓尽致，并且突破原有的戏曲电影小众的瓶颈，成功地进入大众视野。作为一部成功走上市场的戏曲电影，它的成功对于戏曲这一传统艺术形式的传承具有重大意义。本文从戏曲的音乐角度与电影的视觉角度浅析粤剧电影《白蛇传·情》的突破之处，并进一步针对该电影的不足进行简要分析。 相似文献
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李振礼 《电视字幕·特技与动画》2017,23(8)
《乘风破浪》作为韩寒导演的第二部作品,借助“梦境式穿越”的叙事模式,建构了同一时空里儿子徐太浪陪父亲徐正太同走青春路的故事,完成了父子和解的命题.电影中,小镇青年文化背景的定位与小镇青年形象刻画、考究的视听语言风格等方面别具匠心,在完成电影主题意蕴表达之余,导演将爱情、喜剧等类型元素杂糅在影片之中,多维度的呈现了九十年代亭林镇的真情、真爱,凸显了浓浓的时代的怀旧情怀. 相似文献
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何洪池 《电视字幕·特技与动画》2017,23(3)
在上世纪七八十年代,三个普通个体之间发生的不同的命运故事,是电影《孔雀》主要讲述与呈现的内容.本文旨在追求通过对电影《孔雀》中象征性意蕴的探究,反思以及个体状态与生命解读并试图寻求影片中怀旧元素的运用与表达. 相似文献
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电影《PTU》继承了银河映像一贯的美学风格，同时运用更加极致的视听元素对叙事空间的建构进行了探索，即黑色掩盖下的光影视觉中心、有限时空下的剧情发展、符号化的造型意象，将影片的黑色风格推向极致与浪漫化。相比以往二元对立的中国香港警匪电影，《PTU》中多维叙事空间建构的视听表征使得电影中人物形象、身份的属性比较模糊，这对杜氏电影甚至对香港本土警匪类型片的创作与研究均有所启示。 相似文献
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如果要在普契尼创作的12部歌剧中只选一部作为代表的话，我想毫无疑问应该是《波希米亚人》，尽管《蝴蝶夫人》和《托斯卡》也同样令人难以割舍，但《波希米亚人》旋律最丰富，也最能充分发挥戏剧效果。这部歌剧包含了普契尼几乎所有有代表性的元素，是作曲家独特艺术风格全面成熟的标志。该剧使普契尼真正战胜了当时的主要竞争对手菜昂卡瓦洛等人， 相似文献
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吉尔·德勒兹的《电影Ⅱ：时间-影像》是为数不多从哲学角度解读电影的著作。德勒兹将电影视为思维的运作过程，延伸了电影艺术的价值和意义。电影《地久天长》完美地体现了德勒兹的电影哲学观念，本文主要分析该影片中的纪实美学、非线性叙事、景深镜头、经验叙事模式，并结合“时间-影像”理论，对影片的深层意义进行解读。 相似文献
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《黑天鹅》是第67届威尼斯电影节的开幕影片,一部被定义为心理惊悚片的电影。利用精神分析对其进行理解和分析是一种很直接并且有效的解读方法,在本我与超我的解读中加以电影文本的基础上解读更深层次的哲学表达。 相似文献
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镜头语言作为构成视听语言的重要元素，影响着纪录片或影视的内容呈现，特别是整体的叙事结构和主线情感表达，都能通过镜头表现出来，让观众体会到影视背后的主旨，从而产生情感共鸣。而长镜头作为一种叙事写意的经典拍摄手法，对于影视人物刻画和情感寓意表达都十分重要。本文将从镜头语言特别是长镜头的叙事角度，对抗疫时代报告剧《在一起》中的《救护者》单元进行剖析，探究镜头语言背后的情感、精神意义的多层次表达。 相似文献
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空间叙事是以空间为线索组织叙事的一种方法。《五至七时的克莱奥》作为阿涅斯·瓦尔达执导的剧情电影,在叙事上具有鲜明的空间叙事特征,影片的叙事结构紧密围绕主人公克莱奥的心理状态和她所处的社会环境展开。电影通过精心设计的镜头语言,展现了克莱奥在不同空间中的行动和内心变化,从而深刻揭示了人物的心理状态和性格特点。空间在这里不仅是故事发生的背景,更是推动情节发展和塑造人物形象的关键元素。电影中的社会空间和心理空间的交织使用,增加了叙事的深度和复杂性,使观众能够更加全面地理解人物和故事。本文通过对电影中的镜头空间、社会空间和心理空间的详细分析,揭示空间叙事在影片中的具体应用,并分析这种叙事技巧如何有效地服务于人物塑造。 相似文献
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郭文景可谓名声在外，特别是欧美。他有两部能够载入史册的代表作品《狂人日记》和《夜宴》。《狂人日记》是第一部中国室内歌剧和无调性歌剧，也是第一都让西方人穿上中国长袍、用中文来演的歌剧。 相似文献
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全球化背景下，各种各样的文化交流与碰撞越来越频繁，动画电影作为跨文化传播的重要载体，其中所传达的价值观念成为各民族文化交流的核心元素。皮克斯动画电影在影像叙事的表达风格和情感主题的讲述方式上都独具特色，《寻梦环游记》一经推出便在全球范围内引起轰动。影片以墨西哥文化为背景，把梦想、亲情和离别等主题内容充分结合，以迥异但不夸张的手法建构了虚拟与现实的情境空间，让不同地域、不同文化的受众产生精神共鸣。本文从叙事策略和艺术表达方面对这部动画电影进行分析，以期为中国动画电影在寻求民族性表达中，如何更有效地进行跨文化交流提供参考。 相似文献
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李亚臻 《电视字幕·特技与动画》2016,(11):78-82
2016年3月,由迪士尼公司出品的3D动画电影《疯狂动物城》在中国同步上映了.随着这部影片在中国票房市场的大获全胜,迪士尼公司马不停蹄地于2016年4月推出了另一部同属于动物题材的3D真人动画片《奇幻森林》.本文通过对比两部题材相似的成功电影作品,来分析两部电影在人物、情节以及主题上的异同,以此更深刻地探讨这两部电影的审美意义. 相似文献
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国产科幻电影起源于1938年，在经历了数年的发展已经获得了长足的进步。在好莱坞电影风靡全球的形势下，国产的科幻电影也在进步与发展。1938年，我国第一部科幻电影《六十年后上海滩》诞生，为后续科幻电影的发展与革新起到了重要的借鉴意义。虽然国产科幻电影在起步阶段发展缓慢，但科幻电影一直在稳步前进，在2019年以《流浪地球》《疯狂的外星人》为代表的国产高质量科幻电影横空出世，其中《流浪地球》在空间叙事和构建视效奇观上突破了传统科幻电影的困境，同时展现了鲜明的人文关怀精神。本文以电影《流浪地球》为例，分析电影的物理空间叙事和心理空间叙事，论述空间叙事视角下电影的人文关怀表达，阐述电影空间叙事的价值。 相似文献
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《图兰朵》是意大利著名歌剧大师普契尼一部洋溢异国情调的不朽杰作。这部歌剧取材于当地一个关于中国的传说，讲述的是中国公主图兰朵与鞑靼王子卡拉弗的一段壮美感人的爱情故事。普契尼在剧中采用了一首中国民歌《茉莉花》作为主导动机，无意中让中国听众增加了亲和力，而由电影导演张艺谋导演、在北京故宫太庙的盛大演出更使这部歌剧在中国听众中变得熟识起来。[第一段] 相似文献
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好菜坞电影《Cloverfield》（柯洛弗档案）是一部非常神秘的电影，它的预告片出现在《变形金刚》开场前的预告片上。该影片的风格是手持DV来拍摄，前半段非常平淡，后面却异常惊险。该影片的上映日期为2008年1月18日，因此它的官方网站为http：／／www.1-18-08.com。不得不提到的是， 相似文献
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歌剧《蝴蝶夫人》最令我牵肠挂肚的并非是蝴蝶用匕首插进自己心脏的那个时刻。因为，虽然音乐鸣奏了与此相呼应的高潮，但主人公的悲剧命运却已没有悬念可寻了。 相似文献
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作为一部“文献记录式全景叙事”的抗美援朝题材电影,《长津湖》肩负着社会认知功能和社会教育功能。影片将伍万里作为主要叙事视点,为观影者勾绘出第七穿插连里一个个生动真实的英雄形象,体现出中国人民的凝聚力和爱国主义精神。另外,影片一改过去“神化”英雄的方式,塑造出一个个既拥有大无畏的牺牲精神,也有着对战争“二次恐惧”的人物形象。本文主要选取伍千里和伍万里进行分析,探讨《长津湖》塑造了什么样的英雄形象,又是如何通过人物塑造来发挥教育功能,激发观众爱国热情的。 相似文献