新主流电影的情感叙事与价值认同探析

近年来，新主流影视异军突起，成为实现情感叙事和价值认同的共同体，它在主题表达、人物塑造、叙事情节等多方面都融入情感因素，全方位地表达了新主流电影的人文关怀，既赢得了电影市场，又实现了价值传递。本文聚焦新主流电影的情感叙事，并剖析其作用下的价值认同。     

刍议时空循环题材电影的叙事策略流变及本土化发展路径

2021年，成都成功获选为2023年世界科幻大会举办城市。这是我国首次举办具有全球影响力的科幻盛会，它的落地，必定会引领“东方幻想片”的浪潮，而时空循环题材电影作为半个世纪来幻想片市场的重要组成，也将迎来创作高峰。纵观时空循环题材电影的发展历程，该类型电影的叙事策略经历了一定的流变，且不同阶段的同期作品显示出鲜明的创作定势和艺术特征，具备高度的研究价值和审美价值。本文从时空循环题材电影的发展近况着手，对其叙事策略的流变进行分析，并进一步探析国产时空循环题材电影的本土化实践现状与未来发展路径。     

现实题材电影《奇迹·笨小孩》的商业化策略研究

青年导演文牧野擅长创作现实题材电影，由他导演的《奇迹·笨小孩》不但获得了好口碑，还获得了13亿票房，成为现实题材电影商业化的成功案例。《奇迹·笨小孩》的成功在于采用一系列商业化策略，如叙事上呈现“现实”与“类型”的融合；利用“明星效应”带动票房；在影像上利用一系列快速剪辑和奇观影像等。     

创新性叙事方式与价值建构：电影《我和我的父辈》的跨时代书写

《我和我的父辈》是于2021年国庆档公映的一部热门主旋律电影,该电影通过4个独立单元分别描绘了抗战、建设、改革开放和新时代四个历史时期中几代父辈的奋斗经历,讲述了中国人的精神传承。本文从微观叙事视角、单元式叙事模式、多元化叙事类型三方面探究电影《我和我的父辈》的创新性叙事方式和价值构建,有助于明确新媒体环境下主旋律电影《我和我的父辈》在主流意识形态传递中的创新性叙事书写实践。     

传播仪式观视域下主旋律电影传播研究——以《长津湖》为例

近几年来,我国主旋律电影逐步探寻创作新思路,创新传统叙事方式,紧紧把握时代脉搏,赢得了各年龄段受众的普遍认可与赞誉。《长津湖》作为目前中国电影史上投资和制作规模最大的战争题材影片,彰显了中国人民志愿军抗美援朝期间英勇无畏的革命精神。作为中国共产党成立100周年的献礼片,影片带来了全新的影像表达方式、叙事范式和思想内涵,展现出史诗质感的恢宏影像,成为新时代中国主旋律电影的创作典范。本文基于詹姆斯·凯瑞传播仪式观理论视角,认为《长津湖》在构筑“共识”、对媒介事件的意义整合、提升主流意识形态传播力方面,为主旋律电影的转型发展开辟了全新的维度与路径,具有较强的示范作用。     

新媒体时代主旋律纪录片的创新表达与价值传递——以《守护解放西》为例

新媒体时代,主旋律题材纪录片的创作与发展迎来了新的挑战和机遇,如何平衡主流意识形态传播与市场娱乐需求成为主旋律纪录片面临的首要问题。《守护解放西》作为一档警务纪实题材的主旋律纪录片,在题材类型、叙事手法、传播技巧等方面进行了大胆创新,实现了主流价值传播与市场媒介语态的高度融合,收获了较高的播放量和节目评价,为主旋律题材纪录片的创新发展提供了范本。基于此,本文以《守护解放西》为例,分析主旋律纪录片的创新表达和价值传递。     

媒介融合背景下IP电影的叙事策略分析——以国产动漫电影《哪吒之魔童降世》为例

媒介融合背景下,技术与终端、内容与文化的融合,进一步强化了电影创作者、电影叙事内容与受众之间的联系。本文结合媒介融合对IP电影叙事创作及传播的影响,以国产动漫电影《哪吒之魔童降世》为例,分析其所采用的打造鲜明符号、创作新式情节、构建现代叙事观及观众参与创作等叙事策略。     

中国老年群体的视觉图像叙事研究

本文以叙事学分析为主要方法，融合视觉文化理论，分别从老年群体视觉图像叙事的现有问题、审美建构、结构与视角、意识形态、叙事语言方面研究老年人群图像叙事。研究发现：纸媒与新媒体中的老年图像依附青年审美观，图像质量良莠不齐；以黑白色彩、抓拍镜头以及强烈明暗的视觉元素奠定叙事主基调；以单幅或系列叙事强化叙事效果；以环境与物体的转喻与隐喻构建老年图像意识形态；透过图像叙事激发情感内容，唤醒受众对老年人群的人文关怀与孝亲敬老传统美德。     

浅析新时代主旋律电影的发展策略

中国的主旋律电影自诞生之初就承载着国家主流价值观传播和国家软实力建构的使命任务。面对新时代的到来和市场经济的冲击，新时代主旋律电影要将“中国叙事”和“人间烟火”相结合、类型叙事和表达方式相结合、价值承载和传播策略相结合，力求创作出适应时代发展、大众喜闻乐见的作品。本文主要就主旋律电影的发展历程、内核策略、未来发展路径三个方面进行分析。     

新媒体时代微电影广告情感叙事研究

时代科技的发展推动微博、微信等新媒体迅速普及，微电影广告应运而生，凭借短小精悍、互动性强、信息量大等特点受到广告主青睐。区别于以往的传统广告，微电影广告往往将情感叙事作为基本手法，不仅满足了受众的情感价值需求，也帮助企业在潜移默化中传递了品牌价值。然而，作为一种新型广告营销模式，微电影广告在经历井喷式发展后逐渐暴露出一些问题。因此，本文立足于新媒体时代，从多维度剖析微电影广告情感叙事的发展现状和作用，并通过对微电影广告具体案例的解析，总结情感叙事策略的主要表现，最后根据当下微电影广告行业发展现状，思考微电影广告情感叙事所面临的困境，提出应对策略，以期为我国微电影广告未来发展贡献绵薄之力。     

新媒体语境下医学科普漫画的现状与发展策略——以小大夫漫画、腾讯医典和混知健康为例

基于新媒体语境,运用新媒体传播和动漫理论,对新媒体医学科普漫画的现状和问题进行探究,发现新媒体对医学科普漫画的传播方式、创作形式和盈利方式产生了直接而深远的影响,新媒体语境下的医学科普漫画存在创作题材单一、专业理论性强、表现形式单调等问题。以小大夫漫画、腾讯医典和混知健康三个具有典型代表性的医学科普漫画平台为例,分析新媒体语境下医学科普漫画的特点,并提出几点发展策略：拓宽创作题材,精准定位受众需求与时代潮流;创新叙事方式,增强故事的趣味性和语言的平实性;利用新媒体技术创新表现形式,提升受众的互动体验和阅读兴趣。     

女性主义视角下历史战争题材纪录片的叙事策略研究——以纪录片《冲天》为例

在中国题材纪录片里,历史战争题材纪录片历来是一种重要的类型,且在数置和质量上都有较好的表现.从观众群体而言,因为内容的特殊性,历史战争题材纪录片的观众主要以高学历的男性群体为主.纪录片《冲天》则打破这一局面,从女性主义视角切入,在历史战争题材纪录片的叙事方面做出了有益的探索,赢得了女性观众的喜爱,进而扩大了历史战争题材纪录片的受众群体.文章主要以纪录片《冲天》为例,从叙事视角、叙事结构、情感表达等方面探讨女性主义视角下历史战争题材纪录片的叙事策略.     

新主流电影的短视频传播策略研究

中国题材影片经历了多年的发展之后,在技术、叙事和制作等各个层面上都发生了很大的改变,新主流电影应运而生。与此同时,随着科技的进步,电影的传播方式越来越丰富,短视频的使用者越来越多,流量也越来越大,很多传统媒介都改变了方向,积极入驻短视频平台,想要获得更多的份额。在此情况下,短视频快速地发展为影视推广的重要工具。本文首先分析短视频对新主流电影传播产生的影响,进而揭示其在推广新主流电影过程中所面临的问题,并提出通过短视频进行新主流电影传播的对策。     

平民视角与家国叙事的耦合——“我和我的”系列电影中的国家形象

进入新世纪的第二个十年，主旋律电影的发展日新月异，以“新主流+国庆档”的模式打造出中国电影的一道靓丽风景线。对于新主流电影而言，创作维度的核心问题在于如何谋求观众观影兴趣和国家形象塑造的和谐并置。《我和我的祖国》《我和我的家乡》《我和我的父辈》三部电影作为新主流电影的代表作品，以视听艺术方式讲述故事、塑造人物、传播主流价值观念，直接或间接地呈现出国家形象及其发展历程。本文以“我和我的”系列三部曲为例，从微观知宏观的叙事策略、平凡英雄的人物形象塑造、平民化叙述视角三方面出发，分析新时代献礼片如何建构中国的国家形象。     

新时代中国父子题材电影叙事模式

在中国电影史中，“父亲”角色占据着举足轻重的地位。新时代中国父子题材电影叙事模式呈现出新的特征：在人物关系方面表现为“崇父”与“审父”的平衡与交融，平凡父子通过相融共同成长；在叙事策略方面，主要通过“表演”“穿越”等方式，或者是在社会、心理变化过程中产生身份错位，从而实现父子和解；在叙事话语方面，近年来父子题材电影多样性表达可以看作是对女性主义的异样回应。     

慢电影视野下云南少数民族题材电影的诗意建构

慢电影的创作者借助非戏剧化、无情节的叙事，以及长镜头带来的时间的绵延、停滞与留白，营造出一个沉浸式的感官世界。而优秀的民族电影，核心在于体现民族文化内核，真实反映族群生活和民族精神的内涵。因此，民族电影的创作者可以借鉴慢电影的创作思维，为观众营造真实且缓慢的沉思空间，制作更多具有民族内涵的文化电影，而非好莱坞式的幻觉营造。本文通过论证慢电影及其诗意美学的概念，探讨慢电影在全球范围内的诗意美学建构；结合慢电影相关理论，分析部分云南优秀的民族题材慢电影的视听语言，思考云南少数民族题材电影中的诗意建构。     

探究新主流电影在短视频视域下的传播

随着近年来电影市场的不断发展，中国的主旋律电影开始向新主流电影转变，在技术、叙事、制作等各个方面都有了极大变化。同时伴随着技术的发展，电影有了更多的传播手段和渠道，短视频吸引了大量用户，流量暴增，致使许多传统媒体也开始转型，纷纷进驻短视频平台分一杯羹。在这种背景下，短视频迅速成为电影宣传和营销的手段。本文基于短视频视域，先分析短视频对新主流电影传播的影响，然后指出利用短视频传播新主流电影存在的问题，最后提出利用短视频传播新主流电影的策略。     

中国新西部犯罪题材电影的当代化崛起——以《西风烈》、《无人区》的转型为例

中国西部片的发展在21世纪迎来了转变,进入“新西部电影”时代。在新西部电影众多的题材分支下,西部犯罪题材影片虽数量不多,但品质尚佳。这其中以《西风烈》、《无人区》两部影片表现尤为突出。新西部电影在传承了西部电影对地域文化的热忱之外,在影像话语、叙事节奏、艺术风格等方面都已经有了很大的转变。在复杂的现实语境下如何实现西部电影的当代化转型,并且辅以类型化的运作,成为新西部电影创作的关键问题。     

中国科幻电影《独行月球》的叙事策略

随着科学技术的不断发展，中国电影工业不断进步，推动中国电影在叙事策略上不断创新完善，激励电影创作团队创作出观众喜闻乐见的优秀影片。2022年暑期档重磅上映的《独行月球》为中国电影开创了一条新的路径：“科幻+喜剧”类型影片。《独行月球》成功地将国产科幻电影推向了新的阶段，充分展现了中国电影强大的生产能力和新颖的生产方式。本文将从《独行月球》的叙事构建、叙事模式、叙事视角、叙事主题及视听语言五个方面对其叙事策略进行分析，探索中国科幻电影的魅力。     

当代中国电影的乡土叙事探究

当代中国电影的乡土叙事是立足乡村生活现实所展开的开放式叙事,既不逃避乡土的落后,也不忽略乡土的自然淳朴之美,体现出现代文明和传统文化之间的观照与反思。在中国电影乡土叙事的研究中,相对于农村题材电影而言,乡土电影更具包容性和多元性,承载着更高的文化审美价值和现实批判价值。本文将立足乡土电影中的代表作品,从叙事空间、人物形象、文化折射三个层面对当代中国电影的乡土叙事进行研究。