论陶瓷艺术的市场取向

陶瓷是人类在生存空间中最早出现的几种艺术形式之一。从初始的以实用为目的生活日用器皿,渐渐随着技术的进步而增加了美学的功能,使其成为集实用和欣赏为一体的工艺美术品。最终,陶瓷又摆脱了实用的初衷,成为完全意义上的欣赏品。由此基础上衍生的现代陶瓷艺术,则具有更多的价值内涵,其中尚待我们进一步认识的有商品价值、装饰价值和收藏价值等几项,但是要怎样通过市场这些价值呢？这是我们现代陶瓷艺术工作者所要面对的课题。     

浅谈现代陶瓷艺术的市场和价值

在历史上,中国陶瓷与丝绸、茶叶一样,是重要的贸易品,通过陆上和海上丝绸之路传播的中国文化,其实是有着十分可观的经济利益的。因此,陶瓷的商品价值是明确的。但是,现代陶瓷艺术的纯艺术化追求,似乎淡化了应是与生俱来的经济属性。具体表现为创作和市场的脱节。     

论现代陶瓷艺术

陶瓷艺术则是以陶泥或瓷泥为原料,经过艺术家的艺术创造,运用一定的技术手段而形成涵养丰富的艺术品。现代陶瓷发展到今天,创作者们通过作品的造型、肌理、材料、纹路与釉色来充分表达创作理念。创作者审美情趣的表达已经成为了现代陶瓷艺术创作的灵魂。论文从现代艺术陶瓷创造者的角度具体分析了现代艺术陶瓷的特点及几种创造趋势,并与传统陶瓷进行了比较。这对于我们进一步认识并发展现代艺术陶瓷具有很大的现实意义。     

现代陶瓷艺术的市场和价值

陶瓷,是人类在生存空间中最早出现的几种艺术形式之一。从初始的以实用为目的,渐渐随着技术的进步而增加了美学的功能,使其成为集实用和欣赏为一体的工艺美术品,最终,陶瓷又摆脱了实用的初衷,成为完全意义上的欣赏品。由此基础上衍生的现代陶瓷艺术,则具有更多的价值内涵,其中尚待我们进一步认识的有商品价值、装饰价值和收藏价值等几项,但是要怎样通过市     

试析现代陶瓷艺术的市场和价值

<正>陶瓷,是人类在生存空间中最早出现的几种艺术形式之一。从初始的实用为目的,渐渐随着技术的进步而增加了美学的功能,使其成为集实用和欣赏为一体的工艺美术品,成为完全意义上的欣赏品。由此基础上衍生的现代陶瓷艺术,     

浅谈现代陶瓷艺术的市场与价值

艺术品市场,首先是市场,然后才是艺术。艺术家在囊中羞涩时会使他们在艺术的道路上举步维艰,一个再有抱负的艺术家若没有一定的物质基础支撑,他的事业发展往往会成为一个幻想,即使他才华横溢,贫穷却能使他自生自灭。我们的艺术家大多处于物质生活的初级阶段,他们的当前使命是:除了修炼心中的艺术之外最重要的是如何成为一个生财有道的商人。作为一个陶瓷艺术工作者,应该下力气去了解现代陶瓷艺术品市场,去研究这个市场中带根本性的规律。那么,我们就应该从下面几个方向去     

论现代陶瓷工笔花乌画

工笔花乌画陶瓷装饰手法已有久远的历史,其色彩与线条结构是工笔画的主要构成之一。现代工笔花鸟画的语言形式近几年随着我国对外联系的日益增长,在与各国文化艺术的交流频繁中已经不可避免地受到西洋绘画的冲击。如何较好地与中国传统绘画结合,吸取外来文化而发展自己的独立个性已经成为了现代画家们为之努力和创新的首要目标。画家们不仅要延...     

论元朝陶瓷文化与现代陶瓷艺术的结合

元朝,中国历史上一个重要的朝代。从元朝时期的历史背景,社会习惯等几个方面来论述元朝的陶瓷文化及其对中国陶瓷文化方面的影响是一个有意义的话题。它揭示了社会历史背景对陶瓷文化的影响,为我们陶瓷文化的研究提供了新思路。一、元朝的陶瓷文化元代青花、釉里红的出现,使我国在瓷器装饰艺术上进入了一个崭新的时代。在陶瓷装饰艺术发展的历史     

论现代陶瓷装饰艺术与中国传统文化的关系

本文以陶瓷装饰艺术的内涵为切入点,以中国传统文化基本要义为着力点,采用实例论证方法重点阐述了现代陶瓷装饰艺术与中国传统文化的关系。     

论民族文化在现代陶瓷艺术创作中的意义

现代陶瓷艺术是对传统陶瓷艺术的继承与发展,传统陶瓷艺术有着浓厚的民族文化,通过论述民族文化的涵义和民族文化在传统陶瓷艺术中的内在精神与外在表现形式,以及对传统陶瓷艺术中的民族性的继承与批判等方面,来分析民族文化对现代陶瓷艺术的意义。     

从潮州陶瓷业的发展看艺术陶瓷的设计观念

2004年4月广东省潮州市被正式授予"中国瓷都"的称号.潮州市能获得"瓷都"的殊荣,应该得益于沿海地区率先开放的结果.改革开放给人们带来了新观念、新思维、新的市场意识、新的陶瓷艺术设计方向和新的艺术拓展空间.     

从“鱼纹”看陶瓷艺术中传统与现代的思辨

陶瓷的文化性的表现不仅在于它反映广泛的社会生活、大自然、文化、习俗、哲学、观念,而且在于它所反映的方式。“鱼纹”在我国陶瓷艺术中有着极为典范的运用,许多作品都饱含了人们的情感、观念、愿望和生存哲学。陶瓷艺术设计中既表现出新瓶装旧酒的形式变革,也传达出旧瓶装新酒的内容创新。作品中一方面表现艺术家追求逍遥无恃的精神自由、自主;另一方面寄托生命、生活的希望。本文以“鱼纹”为切入点,通过对陶瓷艺术设计中所表现出来的传统文化与现代设计思维的种种契合,管窥一豹,阐述陶瓷艺术设计中传统与现代的思辨。     

论传统陶瓷对现代艺术的视觉扩展

现代艺术趋向多元化,已无法再像以前那样,去辨析各种风格间的关系。艺术家们吸收传统文化（包括国画、书法等）,传统陶瓷资源也参与到这一进程中。我们可以充分利用这种传统陶瓷资源,把握时代精神,指导自己的创作。不管你是什么派别或风格,只要能把陶瓷资源为我所用,并能体现时代精神,才是最重要的。     

论怪诞风格在陶瓷艺术中的应用

20世纪以来,随着后现代主义思潮的兴起,怪诞风格因其对秩序与规则的挑战而流行于多种领域。陶瓷艺术也受到了这种风格的冲击,大量带有荒诞、怪异风格的陶瓷艺术作品涌入人们的视野。笔者通过对怪诞风格的分析,研究其在陶瓷艺术中的应用,旨在为陶瓷提供审美方向及艺术价值上的突破。     

震撼心灵的精神定位与价值选择:论曼菲斯设计大师的陶瓷设计

本文以意大利文菲斯设计的代表人物索特萨斯与瑟恩的日用陶瓷设计为思维导线,通过分析后现代主义设计思潮中曼菲斯所开创的注重感性与装饰风格的设计特点,论述了其精神定位与价值选择的深刻内涵。     

论陶瓷造型与装饰设计

中国传统文化博大精深,渊源流长,为我国传统文化之一的陶瓷艺术,是我华夏民族宝贵物质、精神的财富。我国传统的陶瓷工艺美术品,质高形美,具有高度的审美艺术价值,闻名于世界。陶瓷,这一泥与火的艺术产物,凝聚着中华民族文化的结晶。我们的祖先依靠自己朴素的审美意识和生活经验,设计制造出造型完整,实用美观的陶器,根据汲水、