环境陶艺的符号学解析

符号学几乎可以扩及到人类所创造的一切文化领域，在对这些领域的认识论与方法论的探讨上都会起到组织科学的作用。笔者认为运用符号学理论来解析环境陶艺作品对环境陶艺设计理念具有一定的启迪作用，对环境陶艺的理论与实践研究具有很强的现实意义。     

基于符号学视域下中国酒包装设计探究

符号是设计中十分重要的元素之一,也是一种将设计与文化进行结合的有效方式,对现代包装设计而言,具有十分重要的作用.酒文化已经形成较为成熟且独具中国传统特色的文化体系,其基本形态由酒文化符号构成,也在社会文化中扮演着不可替代的角色.作为一种视觉形象,包装设计属于符号学理论研究的范畴,将包装设计融入符合学原理,并在设计时将酒...     

符号学视域下的汉代建筑文创产品设计研究

目的 基于莫里斯符号学理论,研究汉代建筑的文创产品设计策略,为传统古建筑文化的现代性转型拓宽思路。方法 以莫里斯符号三分法理论为指导,将符形学、符义学、符用学研究引入文创产品设计中。基于符形学角度,提取汉代建筑的造型信息,分析各建筑的形制特征与构成关系,导出造型的感性抽象设计策略;基于符义学角度,解读汉代建筑遗存,深挖建筑文化,导出内容的直接引用设计策略;基于符用学角度,梳理汉代建筑的社会功用价值,导出设计的系列组合化策略。符号三维分析并行,探索传统造物与现代设计结合的可行性。结论 汉代建筑造型古拙,结构体系多样,是汉代人生活方式、造物观念的真实映射。应用莫里斯符号学分析汉代建筑内容,从符号三维角度导出文创设计策略,产出内涵丰富、功能多样的汉代建筑文创产品,为传统古建的现代性转型拓宽提供研究思路,塑造文化新价值。     

敦煌莫高窟环境声学特性数值模拟分析

噪声环境将对敦煌莫高窟中已经发生病害的壁画产生一定的损伤风险。结合莫高窟环境特点,分析莫高窟环境声学传播规律。针对不同形制、不同面积的洞窟,建立大量的有限元数值仿真模型,对洞窟内环境声学特性进行模拟分析。出于保护文物的目的,结合莫高窟环境声学传播规律及洞窟内环境声学特性,提出如何由洞窟外监测到的不同频率、不同声压级的噪声,来保守估算出在不同形制、不同面积的洞窟内壁画表面的最大噪声级的方法,从而为进一步合理评估噪声环境对壁画所产生的损伤风险等级奠定基础,为莫高窟文物保护监测预警技术提供科学依据。     

符号学视域下侗锦文化元素现代转化应用研究

目的 基于莫里斯符号学三分法,探索侗锦非遗元素现代转化策略,为乡村非遗元素的传承与现代转化提供思路。方法 以莫里斯符号学三分法为理论指导,从语义、语构、语用等层面解读侗锦文化内涵、拓展应用等内容,构建侗锦符号学解读与转化模型。在语义维度层面,分析侗锦文化元素文化因子内涵,以现代设计方法为指导,应用形状文法和四方连续构图法进行衍生化拓展。在语构维度层面,以现代生活美学价值为切入点,结合设计实践案例,探析侗锦产品融入现代生活的新载体。在语用维度层面,从非遗体验经济视角进行分析,以服务设计理念为指导,结合用户旅程图与系统图,探索侗锦非遗体验化路径。结论 侗锦作为侗族代表性的文化符号,具有装饰性、功用性与寓意性,与符号学的语义、语构与语用维度相对应。构建符号学解读与转化模型,将文化符号转化为可被感知的载体形式,从语义、语构与语用等维度提出侗锦形态语义衍生化、产品生活化与非遗体验化等现代转化策略,探求侗锦文化元素创新应用与产业拓展的多种可能性,塑造侗锦在现代社会中的新价值,实现侗锦生产性传承与创新性振兴。     

坐具设计中的设计符号学解析

旨在从设计符号学的角度来研究坐具设计,在坐具设计的符号系统下,论述设计符号学的能指与所指关系、编码与传达以及其在坐具设计中的应用。把坐具产品作为符号,把符号学原理运用到坐具设计中,分析坐具符号的所指与能指内涵,更好地体现出坐具设计的实用价值、审美价值、象征价值等,为人类生活提供更人性化的服务。     

现代综合材料壁画设计的视觉语言更新分析

现代壁画是一种集多学科于一体的一门艺术形式,它作为一种装置于公共环境中的艺术,积极地参与现代社会和城市形象的建设与发展。现代综合材料壁画设计以其丰富的创造性和想象力作用于所处的空间,从而创造出美的艺术作品并传达深厚的意蕴和内涵,揭示各种精神意义和特征。本文就现代综合材料壁画设计的视觉语言及其精神渊源展开分析,从而发掘视觉语言更新的艺术观念以及形象表现,突出视觉语言更新在现代综合材料壁画设计中的重要精神意义和美的内涵。     

设计符号学视域下校园文化墙视觉设计应用研究

校园文化墙中的各要素都有自己的本质特点,将其解构重组形成学校独有的视觉设计符号,对于高校文化以及地域文化的传播都具有重要的意义。本研究从设计符号学、符号价值的视角切入,以语构学、语义学、语用学来分析校园文化墙中的视觉符号特点及内容。基于社会需求、文化需求、情感需求来进行设计创新,最终形成功能符号、情感符号、设计符号三种视觉设计符号形式。应用设计符号学知识来分析校园文化墙设计,有利于推动校园文化墙视觉符号价值的相关研究,同时增强人们对校园文化墙创新设计的认知意识,丰富校园文化墙的设计方法、研究视角,促进多学科交叉融合发展。     

皮尔斯符号学视域下AIGC对文创产品的设计探索

目的 基于皮尔斯符号学理论,利用AIGC对沈阳故宫文创进行设计,探索智媒时代AIGC在文创产业的发展与应用。方法 在皮尔斯符号学基础模型上拓展并引入AIGC技术,衍生出新的沈阳故宫文创设计模型。通过对沈阳故宫文化元素进行整理分类,再将不同类别的文化元素符号进行编码,利用问卷调查的方法获取目标用户群体需求,分析问卷调查结果,对产品进行用户体验解码,指导沈阳故宫文创设计。最终的设计实践分为三部分,即基于沈阳故宫文创设计模型引入AIGC编码而成的产品;赋、比、兴描述手法下AIGC对文创产品的编码生成;负面描述下AIGC对文创产品的编码生成。在此基础上将三次设计实践结果进行对比分析。结果 表明了AIGC在文创设计中的运用,能够拓宽设计师的设计思维,提高文创产品的创新性,满足用户对精神文化的需求。具有较高人与AI“交流”频率的文创产品也更符合用户需求,而多种“人机”方案的呈现、设计、比较,有利于实现更高的人机价值共创。三次设计实践也从理论层面优化了皮尔斯符号学理论下AIGC对文创产品的设计。结论 目前AIGC对文创产品的生成仍存在一定的问题,基于皮尔斯符号学理论的指导,能够在一定程度上提高文创设计的水平与效率,有助于沈阳故宫文创产业的发展,也为后续学者研究AIGC和文创设计提供了新思路。     

符号学视域下大禹外延图形提取与推演方法研究

目的 研究如何在双轴理论框架下运用无限衍义理论对大禹历史资料进行符码转换,并结合形态创造学提出了历史文化名人图形提取与推演的方法。方法 运用双轴理论中“宽幅与窄幅”的分析提取词素,采用汉语分词系统二次聚类筛选词素,并进行三次衍义形成图形符码集合。通过“展面”分析获取文化从属关系下的图形元素,在图形元素中加入“刺点”,并在此思维限定下进行图形创意设计,以提升艺术表现力。最后通过元素再造和视觉形态创造学进行商业图案设计。结论 将无限衍义理论、词素聚类与审美评价模型相结合,构建基于设计符号学的大禹图形创意方法,为历史文化名人图形创意设计提供了新的理论依据,构建了全新的设计路径。     

包装设计中敦煌壁画图形元素的模数创新

随着新媒介的不断衍生,敦煌壁画图形元素在包装设计中的静态与动态设计形式表现越来越丰富多样,其多种应用与多向发展对传承中国传统文化有着建设性意义,并且对地域性文化的推广和提高地域性文创产品的商业价值都具有积极的影响.本文在技术革新的大背景下,对敦煌壁画图形元素在现代包装设计中的应用、再创作和发展进行全方位的研究,分析其应...     

解析符号学在商品包装设计中的表现作用

包装设计作为视觉设计中的一种符号现象,起着传达信息引起受众者视觉感官的作用.因此,应该对此加强研究与探讨,充分利用更多的符号特性,更准确地运用符号学原理来进行包装设计,使符号学在包装设计中起到积极的表现作用.     

基于符号学双轴理论的奥运吉祥物解析

作为奥运会举办国所设计的国家象征符号,奥运会吉祥物承载着丰富的民族内涵和人文精神,在跨文化传播中扮演着重要的角色。本文基于符号学双轴理论,围绕奥运会吉祥物的民族性与世界性两个特征,从横组合轴和纵聚合轴两个维度揭示奥运会主办国如何通过奥运会吉祥物的符号文本编码来体现和传播自身民族文化、增强国际影响力,旨在丰富奥运会吉祥物的现有理论研究体系,同时为未来的奥运会吉祥物设计提供相关理论参考。     

符号学视野下的包装图文设计

目的本研究以符号学为视角,分析了包装图文设计的3个层面,也即是作为功能的表达层面、图文编排的审美层面以及图文的叙事互动层面,而这3个层面的划分是为了研究的方便,在设计实践中3者是一个统一的整体而不可分割和切分。方法产品包装需要向消费者传达产品的准确信息,一是让消费者了解产品的目的,这些信息主要包括:产品商标、品名、图像、生产日期、安全信息等;二是以图案的形式对企业和产品进行推广。结论包装上的图案以一种形象直观化的视觉语言来告知包装内的产品以及强化产品形象,而文字则是包装传达产品信息有效地传递给消费者两者的结合是包装设计一个永恒的研究课题,在此基础上,应用符号学解决问题的相关方式与方法提出了进行包装图文设计的具体过程,为包装图文设计提供新思路与新方法。     

符号学视域下苗族凤鸟纹及文创应用研究——以百鸟衣为例

目的：通过符号学解析苗族凤鸟纹样的象征意义,提升苗族文化创意产品的民族文化内涵;方法：以苗族百鸟衣的凤鸟纹样为研究对象,以符号学理论为指导,根据苗族当时社会语境的崇尚和思想意识,从语构、语义、语用、语境四个维度深入解析苗族凤鸟纹样的符号学特征;结论：提出苗族凤鸟纹视觉符号在现代语境中的文创应用要遵循文化性、地域性设计原则和四种设计方法,让苗族文化在创新中发展并得以传承延续。     

设计符号学视域下恩施土家族摆手舞起源说的视觉图式化探索

为了促进非物质文化遗产恩施土家族摆手舞的活态传承和保护发展,将土家族摆手舞起源说以直观的图片展现出来,通过视觉图式化来传达文化信息。结合设计符号学的综合分析法,先浅析恩施土家族摆手舞能指和所指的概念,再对其图式化的路径原理进行建构,最后对其转化过程从设计的角度进行论述和展示。以此赋予恩施土家族摆手舞新的内涵,更加彰显出其文化的传承价值与意义。     

基于符号学的产品设计

首先简约介绍了符号学的概念和原则,并把产品作为符号现象,按符号学的原理诠释产品设计的全过程,旨在纠正国内现行工业设计教学和实践中一味追求形态艺术设计的感性倾向,把产品设计纳入科学理性的轨道。     

系列化包装设计中的视觉艺术

目的探索包装设计中系列化设计方向的视觉艺术表现路径。方法从包装的基本功能及重要作用着手,结合其发展至今的诸多表现,引出系列化包装的创意,接着对系列化包装设计的含义进行分析,总结其在显性组成与隐性组成上的区别以及多样化的表现形式,得出系列化包装设计在助力企业品牌的树立与推广、提升陈列与展示效果、增强广告宣传价值和新产品开发等方面的突出优势,并以色彩的系列化和图形的系列化为焦点,深入分析包装设计中的系列化表现与代表性案例,在此基础上探索系列化包装设计应注意产品类别不能混淆、同类商品系列化应同中求异。结论系列化包装在整体的实用和审美等方面,并不存在不同于其他种类包装的特殊性,只是在包装上进一步强化商品特性,更加适应现代商品经济的发展和消费者的审美趋向。     

设计符号学的历史与未来

本文旨在回顾设计符号学发展历史,以及为设计符号学发展做出突出贡献的人物.进一步分析当今设计符号学的国内外现状和存在的问题,并研究未来设计符号学的发展方向.主要运用文献研究、归纳总结、案例分析等方法,将符号学与设计项目的 关系分为基于设计项目的 符号学研究、为了设计项目的 符号学研究与伴随设计项目的 符号学研究.