谈陶艺家的知识结构

现代陶艺的回归是从上个世纪八十年代末开始的,特别是近十年来,东西方文化的广泛交流,新的生活方式的出现,不断更替的审美意识和科技、经济的快速发展,为现代陶艺拓展了无限的发展空间。在中国文化发展的大背景之下,现代陶艺,泥沙混杂,亦喜亦忧,原因甚多,而从业人员身份复杂,知识结构与专业素质参差不齐是主要原因之一。     

陶艺家与瓷画家琐谈

景德镇近年来流行一个新的名词：“现代陶艺”。笔者认为既有“现代陶艺”,也就应该有“古代陶艺”。远古时期,智慧的先民陶工,因生活之需,用水和泥做成各种各样的坛坛罐罐的坯胎,然后烧成陶器。后来为了区别这些陶器的不同用途,他们就在坯胎上画上标记,画水波纹的,表示盛水;画鱼纹的表示盛装鱼类食物。这种标记,既标明了陶器的不同用途,同时又美化了器物一一这便是艺术的起源。     

陶瓷艺术家知识结构的思考

当前创新陶瓷艺术的思潮尤如大地的春雨,使瓷坛呈现出一派生机,无论艺术创作理论探讨和实际工作者,对创新问题众口一词,赞同。但如何创新陶瓷艺术作品却意见纷繁,因此众多的理论家,陶艺家正积极从各个方面进行着探索,这里论述是我个人思考和实践接触中,关于陶瓷艺术家知识结构的思考。艺术陶瓷作为陶艺家表达的媒介物,要创新陶瓷艺     

火的洗礼——法国青年陶艺家瓷城学艺记

前不久，国务委员陈至立来景德镇考察，在参观中国工艺美术大师刘远长的工作室时，对一位来自法国的青年陶艺家创作的陶艺作品非常感兴趣，并用流利的英语和他交谈起来。     

浅谈传统审美观对现代生活陶艺设计的影响

正生活陶艺随着历史的脚步向前不断发展与创造,从而生活陶艺脱离使用功能的局限更注重设计和审美的发展。人们生活方式和思想理念的改变,促成了生活陶艺的内涵和文化意义发生了改变,从而对生活陶艺文化美学意义的研究,是我们理解现代社会人们精神生活内容和探索未来生活陶艺发展方向和设计形式创新的有效途径。     

谈现代陶艺的装饰形式

在现代陶艺界中,许多陶艺家摆脱传统陶艺固有的框架束缚,从传统陶艺领域走出来,进入表达个人观念的纯艺术境界.现代陶艺以其纯粹的艺术品格和独特的装饰形式进入到现代社会的生活中.就现代陶艺的装饰形式而言,它吸收传统的优点并且融入各种艺术语言,又把世界不同的文化艺术融合进来,用现代最完美的形式,表现着艺术家独特的风格,同时也装点着现代人的生活.本文主要从现代陶艺的装饰形式入手,阐述我国传统装饰形式和现代西方创作形式对现代陶艺装饰手法的影响,以及传统装饰方式与现代陶艺的综合应用.     

论中国元素在现代陶艺中的运用

中国元素是传统文化的表征,在中国陶艺家的早期创作中得以广泛地应用。     

谈现代陶艺对传统陶瓷装饰符号的利用

引言陶瓷装饰符号是在后现代主义艺术的潮流中重新被拾取的。自后现代主义艺术运动的发起,传统的绘画方式被重新使用。在技法上,采用传统的手法,甚至借用传统题材。在创作上,包含很强的对现代主义讽     

基于仿生设计学的中国传统陶艺与现代陶艺之比较研究

传统陶艺与现代陶艺的比较自现代陶艺出现以来就未曾停止,而以仿生设计学角度进行比较研究鲜有报道。本文从新视角切入,分别从造型形式、造型功能、造型艺术韵律这三方面进行比较,研究发现传统陶艺和现代陶艺既有整体仿生,又有局部仿生;两者在造型功能和语义内涵上有所区别。传统仿生陶艺以实用性为主,兼备审美功能,而现代仿生陶艺以表达个人情感意志的审美功能为主。本文从仿生设计学角度研究中国传统陶艺与现代陶艺,有助于我们正确理解传统仿生陶艺和现代仿生陶艺,提高对仿生陶艺设计的审美。     

对现代陶艺创作中“泥性”的思考

现代陶艺的起始就是以强调陶瓷特性及材料审美为主要手段,因而充分发挥陶瓷材料的泥性一直为很多陶艺家关注。本文从正面分析泥性的重要性,并从其它角度讨论过分追求泥性的弊端。     

反思中国现代陶艺发展

二十世纪八十年代初，中国已有一部分陶艺家开始受西方现代陶艺创作模式的冲击和影响，逐渐摆脱传统陶艺创作理念，走上充分地展现人的情感，材料的美感，充分挖掘材料所具备的陶瓷语言形式，并造就了一批批著名突出现代陶艺家。随着西方现代艺术不断变革，相应会带给有些现代陶艺创作者的冲动和尝试，在其艺术形式上出现了众多盲目性，模仿性，功利性等，也失去了自己本土独特的语言形式，导致中国现代陶艺呈畸形发展，在国际艺术展览氛围中显得幼稚，脆弱，出现此问题，有许多方面因素。     

探寻中国现代陶艺的突围之路

现代陶艺的创作思想源于二十世纪中期的美国,第二次世界大战的结束,让美国迅速成为世界新的艺术中心。与其它艺术类别一样,战后的陶艺家们开始思考战争对人的伤害、人与社会如何共存等问题,这对陶艺作品的创作思想发生了根本性的转变,不再刻意追求光、洁、亮的传统审美,更注     

陶艺是固守心中的那块圣地——有感于《2011中国西部陶艺家精品年度展》

现代陶艺是时代的产物,时代又赋予了西部陶艺独特的内涵,时代在发展,陶瓷艺术需要延伸,更需要创新。冯骥才先生说：“一种特定的审美总是属于一个特定的历史时期的,特别是当这个时期一批光照千古的大师把这种原汁的审美和技术发挥得淋漓尽致时,这种审美形式便被耗尽了能量与魅力,只乘下套路化的技术程式和伟大而乏味的躯壳、艺术的历史也就该改朝换代了”。     

谈现代陶艺的传统文化转型

本文试从现代陶艺传统文化转型的角度,阐述其从当代社会、历史和人文的角度来重新审视自己的艺术定位,对现代陶艺的现代性的融合转换到中国传统文化中去找出所需的思想资源,表达出一种深厚的文化底蕴。     

谈现代陶艺的传统文化转型

本文试从现代陶艺传统文化转型的角度,阐述其从当代社会、历史和人文的角度来重新审视自己的艺术定位,对现代陶艺的现代性的融合转换到中国传统文化中去找出所需的思想资源,表达出一种深厚的文化底蕴。     

谈传统陶艺与现代陶艺的关系

一．传统陶艺与现代陶艺的差异 陶瓷可分为传统陶艺和现代陶艺,传统陶艺包容的非常广泛的,凡是遵循历史上一定的技术师承、窑系划分、时代特征等形成的诸多规范和模式而制成的陶瓷物品,均可纳入传统陶艺的范畴。例如应用于日常生活的炊饮储存器具,作为祭祀用的礼器盒陪葬用的明器,     

现代陶艺与传统陶艺的绘画形式比较

现代陶艺已经成为当代造型艺术中的一个新门类，现代陶艺具有独特的艺术品格，鲜明的艺术个性，多样花的艺术表现形式和手法。陶瓷绘画在陶瓷装饰中占有非常大的比重，有着极深的历史文化渊源，对现代陶艺的绘画形式和传统陶艺的绘画形式特征进行比较，寻找它们之间继承与创新的关系，对当下的陶艺创作活动，无疑具有积极的意义。     

一位陶艺家与一位记者的对话

生活在一座以瓷闻名的城市,我时常与陶艺家打交道。有一次,我与一位陶艺家聊到了"文章与陶艺"的话题。我用羡慕嫉妒恨的口吻说:"当初入错了行,要是学陶艺肯定比写文章有前途。"陶艺家:"写文章也挺好的,景德镇陶艺圈就缺少能写的。"我:"那倒是,你们也需要人吹吹牛,抬抬轿。"陶艺家(笑):"你的话好酸呀!你也可以写批评文章     

对生活陶艺发展的思考

通过对生活陶艺的解析,进一步探讨生活陶艺的创作思想及发展空间。     

土火柔情、物我两化——专访中国现代陶艺家周国帧先生

在近40年“土”与“火”的探索熔炼中，他一直在延续着自己的“梦”。从创造高温色釉的“动物世界”到寻求民间艺术与文人艺术的契合，从霍去病墓石刻前的沉思到作品产生东方远古艺术“物我同化”的境界，“动物世界”的高温色釉装饰、耐火土大写意、泥条盘筑古法新用等形式，是其艺术创造的三大印迹；先期的概括、夸张、幽默，有雅拙之美；后期的古朴、沉雄、大巧，有古拙之力。他开创了一个时代，引导了中国现代陶艺的新潮流。