探索中国电影特效高层次人才培养体系

本文通过梳理中国电影特效发展和特效人才培养的近况,总结了高层次人才缺乏是制约中国电影特效发展的重要原因。随后,重点讨论了电影特效人才培养的定位、举措和培养环境,提出创建未来中国现代电影特效高层次人才培养机制,政府调整现阶段人才培养政策的建议。最终形成政府重点投入、高校打好基础和业内协同支持的良性循环培养体系。     

电影数码特效影响编剧创作思维之刍议

现如今,电影数码特效的触手已经延伸到了电影的每条血脉中,不论是视觉效果还是听觉效果。特效是电影这个生命体血管里的造血干细胞,源源不断地为电影创造新的生机和力量,同时化解电影所面对的难题和危机,重要程度可见一斑。随着电影数码特效的抽芽生长,其根基深深扎在了电影创作者和观众的心中,形成了如特效思维、特效审美、特效语言等一系列新形态,给电影艺术带来了翻天覆地的变化。     

数字时代的电影特效创作

本文中着重研究数字化的电影特效的范畴、创作原则和在电影生产流程中的作用，并介绍了国内数字特效的发展现状。作者认为，数字电影特效不仅是功能性的工具，而是本质性的表现手法，是新的电影语言。     

微缩模型在影视特效制作中的应用——以特效短片《风筝》为例

随着电影工业化体系的逐渐形成,电影特效已经成为当下电影创作中不可或缺的创作手段。微缩模型技术作为电影特效技术重要的组成部分,迄今已有100余年的历史,即使数字化技术已经发展至较高的水平,"虚拟"已经无限接近于"真实",但是为了保证场景、道具的真实质感,微缩模型技术非但没有被数字技术所淘汰,反而与现在数字CG技术结合有了更进一步的发展,同时也依然是影视特效领域不可被替代的关键技术。在特效短片《风筝》中,大量微缩模型的运用,证明了微缩模型对于场景真实度的贡献以及在成本方面的控制,但同时也体现出了微缩模型对于拍摄而言的局限性。本文以《风筝》为例证,详细阐述在未来,微缩模型将如何与数字化技术相结合,能够呈现给受众更为真实、有质感的电影画面场景。     

谈电影的“泛特效化”倾向

数字特效技术已经成为当代电影制作最重要的技术手段,与此同时,对电影的创作取向也产生了一定影响。本文对数字技术在电影领域的具体应用做了较为详细的介绍,并且针对当今电影制作的"泛特效化"倾向带来的一些问题进行了重点论述,明确阐述了作者的观点。     

2013年全球视觉特效产业分析（二）——关于产业运营模式和优化商业管理的研讨

3建议解决方案 3．1更好的模式 特效公司管理者,特效艺术家和电影公司都有着一些他们正在使用或者已经成熟的商业制度。     

数字动画设计在电影特效中的有效应用

随着计算机技术的不断发展,数字动画设计在电影特效制作中的应用范围逐步扩大,从最开始简单的特效模拟制作,到现在已经完全可以模拟捕捉动作所有细节,使电影制作过程中效果更加细腻.笔者通过对数字动画技术在现代电影特效中的应用进行研究,以现代电影为例,对数字动画技术的方法与历史进行介绍,并且提出一些建议,以求以后的数字动画设计可以得到更好的发展.     

浅谈电影特效摄制生产流程

随着电影特效技术的飞速发展,规范且标准的电影生产流程成为电影生产的未来发展趋势,是创作优秀电影的技术保障和坚强后盾之一.尽管每一部经典的特效电影的成功方式各异,但从它们的成功背后总能发现,它们有着严谨的电影特效工业生产流程.本文结合资料和实际的电影特效生产工作经验,简单介绍了电影特效的摄制生产流程.     

数字时代的电影特效创作

本文中着重研究数字化的电影特效的范畴、创作原则和在电影生产流程中的作用 ,并介绍了国内数字特效的发展现状。作者认为 ,数字电影特效不仅是功能性的工具 ,而是本质性的表现手法 ,是新的电影语言     

特效对电影的作用

当前,特效在电影中应用非常广泛,但也出现了一些现象:有的电影特效应用大获成功,有的电影特效虽然投入大,但是电影却不卖座。国产电影的特效水平一直提不高,个别电影特效也受到一些观众的批评。本文通过案例分析,并从特效实现角度出发,分析特效的基本作用;同时也介绍了特效行业的现状,剖析特效制作过程中出现的一些问题,并提出了个人建议,希冀找出症结所在以提高特效水平。     

从影片《绿灯侠》看好莱坞式的特效制作——兼谈国内特效与国际水平的差距

随着越来越多的以数字特效为主要视觉效果的影片在全球热映并屡创票房奇迹，数字特效制作越来越受到全世界电影行业和电影管理部门的高度关注。当今国内影视作品开始大量使用特效制作，但一些单位不了解特效制作要求，一味盲目依靠后期制作而忽略前期拍摄，从而大幅提高了制作成本，并严重影响影视作品质量。本文通过总结影片《绿灯侠》特效主创人员戈曼·海瑞戈斯塔德Garman Herigstad先生对影片特效制作过程的全方位介绍系统概括了特效影片制作的全过程及工作中需要注意的工作关键点。希望对国内从业人员有所帮助。     

中国电影博物馆第四届青年论坛之电影特效特技制作人论坛举办

2010年12月28日，是中国电影105周年、世界电影115周年纪念日，中国电影博物馆和中国电影科学技术研究所于2010年12月以举办“中国电影博物馆第四届青年论坛之电影特效特技制作人论坛”的方式纪念这一节日。     

动画特效技术在动画电影中的应用及其表现力

动画技术百年的发展也是现代媒体艺术形式重要的篇章,它为艺术家提供了一种新的创作思路。尤其是它被电影艺术吸收之后,几乎成为所有的电影后期特效制作一个非常重要的部分,在此基础上,文章着重探讨动画特效在电影艺术表现形式的发展中,动画特效技术的出现带来的巨大影响。     

对现阶段数字电影技术发展演进的思考

2011年4月，我们赴美参加了NAB广播电影电视展览会，考察调研了若干数字电影特效制作公司，并赴香港进行技术交流。     

“好莱坞电影特效制作流程及新技术应用”主题讲座在京举行

2011年6月2日,好莱坞资深特效专家Garman Herigstad先生现身中国电影科学技术研究所,就其刚刚参与完成的好莱坞特效大片《绿灯侠》的特效制作技术做了题为好莱坞电影特效制     

基于虚拟实境的电影视觉特效发展模式探究

数字影视特效是影视作者在制作影片时时常采用的一种视觉制作策略.数字影视不仅能够丰富视觉艺术效果,而且具有较高的直观性,使观众有较好的体验效果.数字化影视特效能够实现虚拟影视作品进入观众内心世界的作用,在保证观众有共情体验的同时保证影视视觉艺术的真实性.利用数字影视特效的电影电视镜头能够创造出与现实世界一致的画面,也可以描绘出想象中的各种场景.本文基于如今数字电影特效在电影中的应用,描述了影视化视觉处理与数字影视特效在影视中的体现,希望为对电影视觉特效的发展提供参考.     

Mava软件的粒子及动力学应用

三维动画软件Maya的粒子及动力学在电影电视制作上已经得到广泛应用，在电影中主要应用于粒子特效环节。而在电视包装上，该系统的应用也非常广泛，包括北京卫视等电视台的整体包装中，都会大量应用。粒子及动力学系统是一类创意性十足的动画程序。它的效果既真实又超出现实，它的实现方式主要需要用基于粒子系统构建的图形学，动力学以及数字艺术等多方面的知识来完成。     

数字时代下电影《登月第一人》的特效制作

银幕特效带来强烈的观影体验,为观众异次元造梦,在数字化日益加快的时代,各类先进的数字技术日益普及并广泛运用于尤以特效为主的电影制作的各环节中,以此进行补充和超越传统的实践.2019年的电影 《登月第一人》对特效手段的大胆探索对后来的电影制作有着积极的意义.本文将简要梳理特效的发展,再探究本片所使用两类特效手段如何与电影...     

中外电影特技发展历程

本文旨在理清特技、特效和视觉效果基本含义及相关技术，梳理中外电影特技发展的简单历程，提出今后我国电影特技发展的关键要素。中国影视圈导演的集体自觉意识和特技队伍与技术自主创新的进步，是中国电影未来前行的必要条件和可靠保障。     

网络上的虚拟工作室80后新媒体当代艺术团体WAZA

WAZA成立于2005年10月，成员的出生年代都在1983-1986年之间，之前是以数码动画特效小组的形式存在着，为许多电影制作CG特效。有一天，WAZA的成员忽然决定，集体转向当代艺术，并开始制作纯粹的新媒体艺术影像。