平民视角与家国叙事的耦合——“我和我的”系列电影中的国家形象

进入新世纪的第二个十年，主旋律电影的发展日新月异，以“新主流+国庆档”的模式打造出中国电影的一道靓丽风景线。对于新主流电影而言，创作维度的核心问题在于如何谋求观众观影兴趣和国家形象塑造的和谐并置。《我和我的祖国》《我和我的家乡》《我和我的父辈》三部电影作为新主流电影的代表作品，以视听艺术方式讲述故事、塑造人物、传播主流价值观念，直接或间接地呈现出国家形象及其发展历程。本文以“我和我的”系列三部曲为例，从微观知宏观的叙事策略、平凡英雄的人物形象塑造、平民化叙述视角三方面出发，分析新时代献礼片如何建构中国的国家形象。     

基于受众需求的新主流电影叙事创作探析

新主流电影以其独特的叙事风格、内容架构，与时代主旋律相结合，兼顾受众的人文诉求和情感期许，融合了商业电影和艺术电影的创作特点，成为近年来我国电影市场最具影响力的电影类型之一。以受众需求为基本导向，当下新主流电影在叙事角度、叙事题材、叙事类型与审美等方面呈现出新的创作特点：个体化叙事满足了受众的认知、情感需求；转变叙事题材，平民英雄的塑造满足受众的自我评价需求；丰富的叙事类型与多元审美，顺应了受众参与社会与审美需求。     

传播仪式观视域下主旋律电影传播研究——以《长津湖》为例

近几年来,我国主旋律电影逐步探寻创作新思路,创新传统叙事方式,紧紧把握时代脉搏,赢得了各年龄段受众的普遍认可与赞誉。《长津湖》作为目前中国电影史上投资和制作规模最大的战争题材影片,彰显了中国人民志愿军抗美援朝期间英勇无畏的革命精神。作为中国共产党成立100周年的献礼片,影片带来了全新的影像表达方式、叙事范式和思想内涵,展现出史诗质感的恢宏影像,成为新时代中国主旋律电影的创作典范。本文基于詹姆斯·凯瑞传播仪式观理论视角,认为《长津湖》在构筑“共识”、对媒介事件的意义整合、提升主流意识形态传播力方面,为主旋律电影的转型发展开辟了全新的维度与路径,具有较强的示范作用。     

浅析新时代主旋律电影的发展策略

中国的主旋律电影自诞生之初就承载着国家主流价值观传播和国家软实力建构的使命任务。面对新时代的到来和市场经济的冲击，新时代主旋律电影要将“中国叙事”和“人间烟火”相结合、类型叙事和表达方式相结合、价值承载和传播策略相结合，力求创作出适应时代发展、大众喜闻乐见的作品。本文主要就主旋律电影的发展历程、内核策略、未来发展路径三个方面进行分析。     

纪录片《我的新疆日记》叙事结构解析

新时代，随着我国对外宣传格局的扩大，以中国治理成果为主题的影视作品受到社会各界的广泛关注。作为展现新疆维吾尔自治区成立65周年以来的发展成就全貌的纪录片，《我的新疆日记》的研究价值较大。文章将以纪录片《我的新疆日记》为主要分析对象，从多个角度对其进行解析，分析《古道新风》《河沙俱下》《天山脚下》三集纪录片体现出的新时代中国纪录片的叙事时间、语态和语式。笔者希望通过对该纪录片的解析，为之后的影视作品创作提供参考。     

中国科幻电影《独行月球》的叙事策略

随着科学技术的不断发展，中国电影工业不断进步，推动中国电影在叙事策略上不断创新完善，激励电影创作团队创作出观众喜闻乐见的优秀影片。2022年暑期档重磅上映的《独行月球》为中国电影开创了一条新的路径：“科幻+喜剧”类型影片。《独行月球》成功地将国产科幻电影推向了新的阶段，充分展现了中国电影强大的生产能力和新颖的生产方式。本文将从《独行月球》的叙事构建、叙事模式、叙事视角、叙事主题及视听语言五个方面对其叙事策略进行分析，探索中国科幻电影的魅力。     

解读电影《我不是潘金莲》的构图与色彩

电影镜头画面的构图和色彩不仅是为了配合叙事需要而存在,如今已成为传递导演创作意图和表达情感倾向的一大利器。电影《我不是潘金莲》中,创作者使用了特殊形态的构图形式,将冷暖交织的色彩穿插在跌宕起伏的剧情之中,既打破了传统的审美习惯,也渲染了镜头的情绪表现。     

从《百团大战》看中国主旋律电影的发展

本文从主旋律电影的发展历程、主旋律电影的时代特征、重大革命历史题材《百团大战》电影重映后口碑的反响进行阐释,对新时代背景下主旋律电影发展中的新思路展开研究。     

切片式创作·微观化视角·现实主义表达——论主旋律剧《功勋》的叙事创新

近年来,我国主旋律电视剧刮起一股创作热潮。2021年出品的《功勋》在艺术继承的基础上,探索叙事创新。本文从切片式创作、微观化视角、现实主义表达三个层面对其进行分析,为主旋律电视剧的叙事提供有益经验。     

视听语言课程思政案例运用——以国庆献礼片《我和我的祖国》《我和我的家乡》为例

中国国庆献礼片通过独特的视听语言展示了中国的历史、文化和现代发展成就。本文从思政课程设计的角度探讨了视听语言课程中思政案例的运用，并重点分析了国庆献礼片《我和我的祖国》和《我和我的家乡》。这两部作品紧扣“家”与“国”的主题，深刻展现了中国历史与文化中的核心价值观。本文深入解析了这两部影片的视听元素、情感传达以及与思政教育的相关性，确保学生能够从艺术价值中获得深刻的思政启示并学以致用，利用视听语言为思政教育注入新活力，不仅更为直观、生动，还能有效提高教学的吸引力与效果。     

电影其实很朴素

新时期下的红色献礼的《<建党伟业>制作全纪录》、《<旗帜>片头包装与动画制作》两篇文章之中,我感觉到所谓新时期,包含了影视工作者对电影技术的新认识,即当下的中国电影开始显现出不迷恋技术、不滥用电影特效的趋势。在主旋律电影中,严肃的历史观和政治观端正了大家的创作观,避免了技术控、电脑控。两篇文章突出了《建党伟业》的虚和《旗帜》的实。     

“青春”当道的冷思考——以电影《睡在我上铺的兄弟》为例

国产青春电影成为近年国内电影票房的最大贡献者之一,其兴衰与审美心理的嬗变密不可分.就如何在局限之中找寻突破口,《睡在我上铺的兄弟》也许能给出一些启示.该电影在叙事美学和媒介、产业融合方面进行的有益实验,虽然只是一个信号,却对今后国产青春片乃至整个电影行业的商业化探索提供了借鉴.     

从《战狼2》看中国主旋律电影的变化和发展

党的十八大以来,习近平总书记在多个场合都谈到了"文化自信"这个观念。对于我国来说,除了经济建设之外,能够拥有博大的文化内涵,并能加强文化建设,增强国人的文化自信,显得尤为重要。正如这几年来,不少主旋律电影进入电影院线,早些年有《建国大业》《建党伟业》,2017年有《战狼2》《空天猎》等。本文将着重研究主旋律电影在中国市场的共同点和发展情况。     

电影《我不是药神》的艺术特色分析

电影《我不是药神》自2018年7月5日在国内上映,反响巨大,受到观众的一致好评。本文试从主题、人物特色及结构处理等方面对其进行艺术特色分析。     

论电影《海洋天堂》中细节的运用

一部影视剧叙事的成功与否,与电影化的细节有着直接的关系,细节丰富且运用巧妙的电影往往叙事严谨,情感丰富,产生共鸣.在电影化叙事中,细节带出人物出场、表现人物性格、构建人物关系、引出核心戏剧冲突、推进人物关系和剧情的发展,从而完成叙事.由薛晓路导演的《海洋天堂》就是一部以细节取胜电影.通过对《海洋天堂》的解读,详细分析了影片中对于细节的运用.     

《黑天鹅》——沉默中本欲的压抑与暴雨中的释放

《黑天鹅》是第67届威尼斯电影节的开幕影片,一部被定义为心理惊悚片的电影。利用精神分析对其进行理解和分析是一种很直接并且有效的解读方法,在本我与超我的解读中加以电影文本的基础上解读更深层次的哲学表达。     

论电影《海洋天堂》中细节的运用

一部影视剧叙事的成功与否,与电影化的细节有着直接的关系,细节丰富且运用巧妙的电影往往叙事严谨,情感丰富,产生共鸣.在电影化叙事中,细节带出人物出场、表现人物性格、构建人物关系、引出核心戏剧冲突、推进人物关系和剧情的发展,从而完成叙事.由薛晓路导演的《海洋天堂》就是一部以细节取胜电影.通过对《海洋天堂》的解读,详细分析了影片中对于细节的运用.     

主旋律互动仪式下的集体记忆建构研究——基于“我和我的”系列电影分析

当今,媒体融合趋势使个体身份发生转换,以往基于共同生产的身份逐渐被瓦解,传统价值观与集体信仰遭受冲击。因此,民族国家主体要以多元媒介传播渠道,塑造主流意识形态。随着中国特色社会主义发展进入新阶段,以主旋律电影为代表的传播媒介成为凝聚社会共识、提升情感认同的文化载体。本文将通过解读“我和我的”系列电影背后的意识形态,研究其深化了主流价值观传播与主流商业文化合一的实践,为解决主旋律电影一直以来的时代性症候作出典范,在更多年轻受众中建构集体记忆。     

电影其实很朴素

＂新时期下的红色献礼＂的《〈建党伟业〉制作全纪录》、《〈旗帜〉片头包装与动画制作》两篇文章之中,我感觉到所谓＂新时期＂,包含了影视工作者对电影技术的＂新认识＂,即当下的中国电影开始显现出不迷恋技术、不滥用电影特效的趋势。在主旋律电影中,严肃的历史观和政治观端正了大家的创作观,避免了＂技术控＂、＂电脑控＂。两篇文章突出了...     

感恩我与《家庭影院技术》的情缘

在你看来,千年如已过的昨天,又如夜间的一更。——引自《圣经》中神人摩西的祈祷一我对《家庭影院技术》怀着感恩之情。因为,如果不是从2006年9月开始,我为《家庭影院技术》撰写电影、后来还撰写歌剧电影的观后感怀,我也许不大可能在繁杂的工作之余,腾出时间观看那么多的有着独特美学范式的电影DVD、歌剧DVD,而且,每一部都看了不止一次、两次,甚至多次。但是,正是《家庭影院技术》,给我提供了一个从电影的人道、人性、人情的角度,从电影的人文环境、自然环境的角度,说出自己的感悟、自己的感动