中国现代陶艺创作的观念问题

所谓“现代陶艺”是近年来我国陶瓷界用得较多的词汇,强调艺术家单体制作,手工艺的“陶艺”,更注重凸显“艺术家”本人及他的个性的体验。与以往所说的陶瓷艺术并非同一码事。中国的陶瓷艺术有辉煌的历史,精湛的制作技艺曾经影响了世界,中国历史上的陶瓷艺术更多着眼于造型、釉色、花纹,烧成工艺亦即量化生产的物品自身。中国的各大窑系均已达到炉火纯青,登峰造极的地步,冠以中国的英文名“C H I N A”亦即陶瓷,足以证明中国的陶瓷文化在世界上辉煌的影响力和地位。可是,清末民国以来,由于国力的衰弱,中国的陶瓷艺术也逐渐由辉煌走向滞止…     

论烧成工艺对陶艺创作的影响

中国陶艺经过20年的磨练,烧成工艺在陶瓷创作中已经形成了多元化。陶瓷材质开始作为艺术媒介的一种,用以传达艺术家的精神内涵和艺术观念。与此同时,当代陶艺的某些表现形式不可避免地和现代艺术形式相重叠和融合,在艺术互融的趋向下,怎样使陶艺作品和其它艺术作品不同,是值得陶艺创作者思索的新问题。同时,当代陶艺创作虽然有深厚的文化根基作为发展基础,但是,要走出我们这个时代特有的陶艺之路,除具备观念更新、工艺发展、材质多样。仍需在陶瓷烧成方面下功夫。     

浅析传统文化与中国陶艺精神

中国是一个有着悠久艺术传统的国度,中国人在自己数千年的艺术传统里曾在四种艺术媒材:青铜、陶瓷、漆和水墨的运用中表现出令世人惊讶的艺术天赋,留下了无数杰出的艺术作品。作为一种古老的艺术媒介,中国古典陶瓷遵循着中国古老的造型法则:制器者尚象,重视器物形式意味的特定指向。形而上者谓之道,行而下者谓之器(《易.传》),中国古典     

中国陶瓷艺术的传统精神(一)

探索中国传统陶艺的发展历史本来应该是件好事,但细想起来,回顾式探索的结果往往使人感到迷茫和缺失,虽然研究的愿望是美好的,结果却未必理想。中国传统陶艺的历史是那样的长,一个人的工作无论多么勤奋,其探索与研究的生涯都是短暂和有限的,何况其间走过的弯路又不知是如何之多,准确选择值得研究的事与物,将它们弄明白后再清楚地表述出来,实在不容易。     

论中国现代陶艺的艺术特质

一、现代陶艺的表现特质 从中国文化艺术根性来看,表现性特征在很大程度上主宰着中国文化艺术的发展方向;世界现代陶艺也是由表现性风格拉开序幕,当外在形式——现代陶艺打破传统陶瓷的造型的桎梏,与内在内容——表现性传统契合在一起,表现性风格很自然的成为主流形式。     

冲突中的释放——中国当代陶艺的现代观念

中国当代陶艺的发生和发展,是在中国社会变革和中国当代艺术背景下架构的,它是一种现代艺术视觉观念的承载体,它切合了当代艺术的本质,成为一种特殊的文化,它自身所具有的对社会文化的“阻断性”和“冲击力”,以及所面临的当下“新艺术观念”的挑战中,在冲突和选择的临界点上,直呈时代文化状态的性质更加特征化了。     

冲剌阶段的"奥运"——世界陶艺大会及中国当代陶瓷艺术展

北京奥运会即将召开,各国的运动员都在努力的作着最后的冲刺准备。同样被誉为陶瓷艺术家的“奥运”盛会,第43届世界陶艺大会在中国西安的召开也指日可待。让中外的艺术家的心情同样是紧张而期盼,也同样到了“冲刺”的时候。此次世陶会的各项准备工作基本就绪,有关参加《中国传统陶瓷艺术作品展》的作品挑选工作也基本完成。     

管中窥豹——论中国现代陶艺观传统文化精神与现代意识关系

传统文化精神和现代社会的关系,以及他在这个社会中所发挥的作用,是一个老生常谈的话题,可是艺术自古以来就围绕着这个话题,在传统艺术和现代意识的契合问题上进行了深入的研究和探讨,也做了各种尝试.     

草根文化的沃土——约13第三届中国西部陶艺双年展

“任美国,长草根的地方,往往就是金子的所住地。”沿用这句当年流行在美国淘金者中的谚语,可以说：“中国的西部地区,是造就艺术金子的地方。”中国的西部是一个多民族文化汇聚的宝地。多民族的文化,造就了陶瓷艺术的多样性。尽管西部的经济落后,但其艺术并不落后。     

论儒学思想在陶艺作品中的和谐美形式——静

中国历史上,最伟大、最被人公认的思想家就是孔子,影响最大,传承最广的思想就是儒家思想。而儒学这样一种思想,主要讲的不是哲学,而是一种社会规范,教我们如何做人,如何做事。可以说,它包含的两大思想精髓就是礼和中庸(先不说中庸在人们心中的印象),这些都表达的是一种和谐美,都是静的表现。同样,在艺术世界中,一件好的作品也应该是一个和     

陶艺是固守心中的那块圣地——有感于《2011中国西部陶艺家精品年度展》

现代陶艺是时代的产物,时代又赋予了西部陶艺独特的内涵,时代在发展,陶瓷艺术需要延伸,更需要创新。冯骥才先生说：“一种特定的审美总是属于一个特定的历史时期的,特别是当这个时期一批光照千古的大师把这种原汁的审美和技术发挥得淋漓尽致时,这种审美形式便被耗尽了能量与魅力,只乘下套路化的技术程式和伟大而乏味的躯壳、艺术的历史也就该改朝换代了”。     

论中国现代陶艺引入现代艺术的滞后性表现与影响

中国现代陶艺引入现代艺术具有明显的滞后性,其兴起的滞后、市场的小众化以及身份是形成这一特征的主要因素,其表现大致包含在中国现代陶艺的综合性、程式化和协作性三方面,其对中国现代陶艺形成重要的消极以及积极影响。     

文化语境中的观念嬗变——论中国当代陶艺的现代模式与价值取向

中国当代陶艺是在中国社会变革和中国当代艺术背景下架构的,它是一种现代艺术视觉观念的承载体,因其切合了当代艺术的本质而成为一种特殊的文化。它的发生和发展基于当代社会形态和时代文化背景,因而它有机会不断审视自己的艺术思想,诠释时代文化。面对当代艺术模式和新的发展,以及国际文化语境的冲击,只有把陶艺定位在中国当代艺术主流格局的时空下,才能去研判它的存在价值,只有以这种观念来看待和实践陶艺,才能延续新的灿烂。