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正提到彩陶,会想到各种各样的器形:尖底瓶、圜底盆、船型壶、大口鼓腹小平底钵……以及器物身上的特色装饰纹样:半坡的鱼纹、庙底沟的鸟纹、马家窑的旋涡纹和舞蹈纹、半山的锯齿纹、马厂的蛙纹等。原始社会彩陶的丰富的造型语言、出色的装饰方法、多样的艺术风格,至今仍然可以给我们带来无尽想象力和创作来源。了解和学习原始社会的彩陶,结合珠宝首饰设计进行思考,使原始社会彩陶文化能够以珠宝首饰为载体被大众所关注。 相似文献
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设计的灵感来自于马家窑类型的彩陶旋纹双耳尖底瓶的彩绘纹样,以及马家窑型彩陶双耳罐的纹样,线条卷曲流畅,优美大方,透露着祖先的智慧。项链的纹样想法来源于旋纹的卷曲度和排列方式,对旋纹进行了长度和卷度的调整,材质为银镀白金和红宝石。胸针采用了部分漩涡纹的卷曲方式,组合成花朵绽放的形状,材质为银镀白金和红宝石。 相似文献
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该作品灵感来源于我国原始社会时期极为出色的彩陶纹样。原始社会的彩陶纹样丰富多彩,是我们祖先根据生活中所接触到的事与物创造出来的。彩陶纹样充满着韵律感和节奏感,这和劳动的节奏感有着内在的联系;同时还采用了多种装饰方法,形成多种多样的装饰面,体现了我们祖先热爱生活以及当时的社会文明。提取了彩陶纹样中鱼纹、螺旋纹以及多效装饰法的特点进行设计。 相似文献
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灵感来源于新石器时代马家窑文化的"彩陶旋涡纹尖底瓶",尖底瓶为汲水器,主要用途为盛水,是仰韶文化半坡类型陶器最具代表性的器物之一。从器物的纹饰漩涡纹出发设计作品的总体造型,由器物的用途产生关于水的联想,由水的概念联系到水的产物(珍珠)及水的晶莹(钻石),分别表达水花和水流两种不同的水的形态。 相似文献
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该作品灵感来源于陶器类重要文物——原属新石器时代马家窑文化、距今5100~4700年、出土于甘肃定西市陇西县吕家坪的"彩陶旋涡纹尖底瓶"。马家窑文化的尖底瓶为侈口、直颈、折肩,腹有双耳以细泥橙黄陶制成,器表涂浅红色陶衣,以黑彩绘旋纹,纹饰充满动感,制作精细。马家窑文化的彩陶有许多是表现水的,水波、漩涡以及水中的渔网都是当时彩绘艺术家的常用题材。各式各样彩陶罐上描绘的彩绘图案仿佛使人看到了雨中的庄浪河上雨点激起的一圈圈涟漪,又仿佛是湍急的黄河水形成的一个个漩涡。 相似文献
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正本套作品以"彩陶随想"为题进行设计。材质上采用名贵金属、宝石、皮革进行组合,进行材质上的碰撞。远古时期人们使用陶器时,设计贯耳用以穿绳,以便提携,兽皮(皮革)即是当时常运用的材料之一,因此在本作品中也运用皮绳与金属相连接,既方便佩戴,也增强了佩戴的舒适性。远古时期的彩陶在未被考古学家们发掘前,深深地埋藏在地下几百年、几千年甚至几万年,当它们被发现时,罐体早已附着厚厚的泥土,像黑曜石一样,虽然颜色暗淡,但饱含了那一时期最闪耀、最珍贵的远古文化,故作品选择黑曜石为主石。项牌造型以彩陶上典型的"漩涡纹"为主,以经典的二方连续进行排列,中央以錾刻的方式展示彩陶的浮雕效果并加以装饰。戒指则借鉴了新石器时代彩陶代表作品之一——"舞蹈纹彩陶盆"中的舞蹈元素,以镂空的形式进行装饰。 相似文献
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作品采用碎片状彩陶拼接的形式,将马家窑型彩陶的漩涡纹和弧边三角纹的变形纹样置于其上。整体选用彩陶常见的黄色与黑色,将18K金做旧处理,古朴又有韵味的金色与黑玛瑙搭配,更好地诠释出陶器经过岁月沉淀后体现出的大气、温润气质。大小不一的碎片状陶片象征着不同时期、不同样貌的彩陶类型,它们链接在一起纹样汇聚起来形成了完整的旋涡纹与弧边三角纹,即形成了完整的彩陶发展体系和彩陶文化,源远流长,影响深远。 相似文献
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此作品为胸针。纹样来源于马家窑型彩陶的漩涡纹、花瓣纹、鸟纹,借鉴了花瓣纹的形式和漩涡纹内彩的排列形式和三种纹样之间的联系造型。马家窑型彩陶有旋动、流畅的艺术特点,在点的外面围以螺旋纹,有动的感觉。在马家窑文化的早、中期,漩涡纹成为彩陶图案中最常见的纹饰,表现为激流中的漩涡,一般以2个或4个或更多的漩涡为中心连续展开,漩涡之间由数道水流连接,呈现出一派循环往复、激荡汹涌、变幻无穷的气势。 相似文献
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为传承与弘扬宜兴彩陶装饰技艺,为现代针织毛衫的创新设计提供新方法,以现代宜兴彩陶中独特的装饰手法挑毛点技艺为研究对象,通过实物调研,阐述宜兴彩陶挑毛点装饰技艺的起源、审美及情感表达,深入挖掘宜兴彩陶挑毛点技艺的装饰艺术特色。并通过元素转化将宜兴彩陶挑毛点技艺创新应用于5～14针/25.4 mm针织毛衫平面图案装饰及立体组织变化上,开拓新的针织毛衫设计思路,塑造新的产品风格,具有一定的理论指导意义和实践价值。 相似文献
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正此作品为胸针。纹样来源于马家窑型彩陶的漩涡纹、花瓣纹、鸟纹,借鉴了花瓣纹的形式和漩涡纹内彩的排列形式和三种纹样之间的联系造型。马家窑型彩陶有旋动、流畅的艺术特点,在点的外面围以螺旋纹,有动的感觉。在马家窑文化的早、中期,漩涡纹成为彩陶图案中最常见的纹饰,表现为激流中的漩涡,一般以2个或4个或更多的漩涡为中心连续展开,漩涡之间由数道水流连接,呈现出一派循环往复、激荡汹涌、变幻无穷的气势。 相似文献
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正以彩陶鱼纹为设计元素进行饰品化设计,探寻这些形象背后所反映出的先祖们的审美和认识以及对当今社会的影响。作品从艺术的角度,利用史学资料,以彩陶的鱼纹装饰为出发点,对鱼纹进行形式分析,并结合目前珠宝市场关于鱼纹象征意义的讨论,更好地结合当今中华文化,创作相关的传统中国工艺美术的珠宝设计作品。采用半坡型彩陶中的单体鱼纹,进行鱼体的分割及重新组合,将原本直角和线纹组成的装饰图案中的鱼纹,结合当今人们的审美,使纹样抽象化、样式化,在鱼的周身缀以白钻及蓝宝石,腹部采用翠榴石,提升产品价值。纹样的布局突破了彩陶瓶游鱼纹平板的格式,尾鳍展现的是游鱼的姿态,构图力争紧凑活泼、严谨灵动, 相似文献
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该作品是以马厂型彩陶的菱形纹饰、折线纹和回纹为主要元素而设计的一款耳饰。折线纹用银制作,菱形花纹采用珐琅工艺进行上色,在折线纹上镶嵌了钻石,在回纹上镶嵌了珍珠进行材质的对比。珐琅的色彩采用彩陶的本色——黄色为主色,菱形纹中的黑色采用图中的颜色,更加凸显出彩陶纹饰的风格,折线纹的变形以及镶嵌钻石和珍珠使作品更具有现代时尚风格,更符合现在的潮流款式,更容易被现代的消费者所接纳,更好地将中国文化融入市场。 相似文献
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正该作品是以马厂型彩陶的菱形纹饰、折线纹和回纹为主要元素而设计的一款耳饰。折线纹用银制作,菱形花纹采用珐琅工艺进行上色,在折线纹上镶嵌了钻石,在回纹上镶嵌了珍珠进行材质的对比。珐琅的色彩采用彩陶的本色——黄色为主色,菱形纹中的黑色采用图中的颜色,更加凸显出彩陶纹饰的风格,折线纹的变形以及镶嵌钻石和珍珠使作品更具有现代时尚风格,更符合现在的潮流款式,更容易被现代的消费者所接纳,更好地将中国文化融入市场。 相似文献
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赭红、黄、黑、白的彩陶色彩让我炫目,漩涡、波浪、折线的纹路让我沉沦,我试图解释、分解它,无从开始便开始迷失。彩陶整体可分解为实用部分和装饰部分,但实用的造型也逃脱不了优美的器形设计,精细的花纹也充分考虑使用的需求,实用和装饰相互融合、难舍难分。彩陶造型浑圆流畅是现代简约风格的雏形,本作品在延续彩陶造型风格的基础上,采用彩陶配色进行撞色拼接,充分演绎彩陶之美。陶之魅力,不可言说。 相似文献
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纪录片《如果国宝会说话》中说,"地球早期的文明,最先被陶器所散发的质朴光泽照耀"。回望这段丰富多彩的彩陶历史,它跨越了仰韶、马家窑、红山等各种文化,装饰纹样由具体到抽象,动物形象渐渐符号化变成抽象几何纹。作品以鸟纹、花瓣纹为设计元素,其中鸟纹具备演变过程中两个阶段的特点。用圆环相套来表达历史演变过程,表达出了过去和现在文化的相互联系。 相似文献
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对于原始彩陶而言,其艺术价值主要表现在器物造型和装饰纹样两个方面,而装饰纹样更能体现出原始彩陶的审美性和艺术性。在原始彩陶装饰纹样中出现的一系列形式美法则,尽管是原始先民们的无意识的创作,但其审美性却达到了很高的成就,其题材之丰富,样式之繁多,构成之巧妙,手法之奇特,成为现代艺术取之不尽的源泉。 相似文献
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文章研究彩陶的纹样,将现代女性服饰作为一种载体进行探索。分析了彩陶动物类纹样的造型特点、植物类纹样的造型特点以及彩陶纹样元素在现代女性服饰设计中的应用方法,认为彩陶装饰纹样具有很高的艺术价值和独特的表现力。 相似文献
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本件作品的灵感来源于彩陶的造型。以仰韶文化中半坡类型的彩陶盆为主要框架,并选取彩陶盆上常见的纹饰,经过变形之后将其体现在作品上。彩陶一般绘有红色、黑色或白色的装饰花纹,作品便选用黑曜石、红珊瑚和白色珐琅来还原彩陶的颜色,以凸显彩陶的美丽。希望通过本件作品可以让人们看到彩陶的美丽,看到中华传统文化的魅力。 相似文献
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宝石部分使用了圆形刻面红宝石及六个蛋面红宝石,金属戒托为金质的黑色陶瓷镀层。作品采用仰韶文化彩陶纹样中的漩涡纹和鱼纹作为主要的设计灵感,戒指正面为漩涡纹,戒托部分采用两个相对的鱼纹。整体色调以彩陶常见的红黑色为主。神秘的漩涡纹似乎在讲述着过去的故事,同时也见证着过去的文化发展。 相似文献
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此作品设计灵感来源于原始社会半山型彩陶的漩涡纹,瓶身采用抽象的纹样,底部的设计代表了原始社会的箭头,象征原始社会各部落之间的征战和劳动人民的力量。加之瓶罐造型的设计,使漩涡纹的圆润和箭头的尖锐形成对比,使整个作品更具层次感,更具视觉冲击,生动地体现了原始社会彩陶富丽精巧、饱满凝重的特点。 相似文献
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