试论“三原色”

一、三原色的本质 1 三原色具有独立性。三原色中任何一色都不能用其他两种色彩合成。 2 三原色具有最大的混合色域。其他色彩可以由三原色按一定比例混合出来,并且混合后得到的色彩数目最多。 3 色光三原色是红、绿、蓝,这三色光中任何一色都不能用其余两种原色合成,而其他色光可由红,绿、蓝三色光按一定比例混合出来,并且混合后得到的色彩数目最多。色     

印刷的颜色传递与灰平衡控制

一、印刷中的颜色传递印刷品、显示图像和相片等颜色复制的结果都与原色之间有一定的数学关系,计算机配色系统和色彩管理系统都是利用这种数学关系来运行的。传统四色印刷是CMY三色叠印加入K版以实现灰平衡。在彩色印刷中,色偏问题十分令人烦恼,原因之一便是各色油墨本身不纯,造成对补色光吸收的不完全性,不可避免会带来色偏的问题。所以,如果能解决灰平衡的问题,就可以尽量地减少色偏所带来的问题。1.颜色的测量和计算不同的油墨是由三原色按照不同的比例混合的,以获得所要的颜色光谱色调值。印刷在承印物上的三原色油墨的密度,数值正确…     

试论"三原色"

一、三原色的本质 1.三原色具有独立性.三原色中任何一色都不能用其他两种色彩合成. 2.三原色具有最大的混合色域.其他色彩可以由三原色按一定比例混合出来,并且混合后得到的色彩数目最多.     

原色纤维优选及其混合色域空间的研究

探讨原色纤维的优选及其混合色域空间。采用不同染料用量上染棉纤维得到品红色、黄色和蓝色纤维,测量其颜色特征值和光谱反射率曲线,通过与实地印刷品红、黄、青三原色油墨进行对比,确定最优的品红、黄、青染色棉纤维。以优选的染色纤维为基础原色纤维,研究了原色纤维混合的色域空间,并与原色染料混合染色的色域空间与企业用原色纤维的色域空间进行对比。结果表明:优选后的原色纤维混合和原色染料混合后染色,均可形成一定的色域,但远小于原色油墨形成的色域,且优选后的原色纤维呈色色域小于原色染料混合后染色的色域。认为:优选后的原色纤维混合色域空间包含企业使用原色纤维的大部分色域空间。     

色料三原色Y、M、C——正确用光、用色

在网印的彩色复制中,正确掌握用光和用色十分重要。论述了色光三原色R、G、B和色料三原色Y、M、C的基本知识,包括色光的形成、色光的混合、色料的混合以及颜色与光的关系等。     

印刷用油墨的调制方法

<正>调配油墨是彩印工艺中的一项重要工作,这项工作做得如何,直接关系到产品的印刷质量。因为色彩鲜艳、光亮度好、色相准确是彩印产品的基本要求,要实现这个要求首先必须准确调配好印刷油墨。所以,操作者要掌握好色彩知识和调墨工艺。掌握三原色变化规律,以便实现准确油墨调配:任何一种颜色都能利用三原色的不同比例混合调成,油墨的色相变化,正是利用这个规律。如三原色油墨等量混合调配后可变成黑色(近似)。三原色油墨等量混调并加入不同比例的白墨,即     

专色网印与四色网印在广告行业中的应用

专色网印是最早出现在我国网印史上的,可以说是比较古老的印刷方式,其色彩品种繁多,专色是针对三原色印刷以外的各种颜料色彩的总称,三原色即黄(Y)、品红(M)、青(C)三种基本原色,加上黑色(K)组合成四色,理论上讲三原色可组合1,330种色彩,四色组合可以达到14,640种色彩,基本上涵盖了整个色域,通过白墨与透明墨的配比调节可以混合出绝大多数的专色油墨,而四色网印也称为彩色阶调网印,使近代照相制版技术得以普及发展,从平版印刷技术中借鉴而来逐渐成为独立体系.     

读者信箱

1 颜色的拼配 在我们周围的世界中,几乎没有两个颜色相同的物体,真是斑(?),2(?)纷。对这个彩色世界的复制和描述,画家只用几种颜料就可以实现,彩电电视机也只用三种色光即可拼配出来。 在拼配物质的颜色时,红、黄、蓝本身无法用其它颜色拼配,因此,红、黄、蓝这三种颜色叫做三原色。拼色要有丰富的实践经验,没有严格的颜     

合理调配油墨

油墨色相的调配是印刷前的重要工作,也是很抽象的工作.简单的色料三原色,黄、品红、青可调配出赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫等几十种颜色.而在实际调配过程中,仅靠三原色油墨无法获得获得的色彩,这是由于油墨厂家所选用的颜料、染料根本无法达到国际标准三原色的饱和度、色浓度、亮度等,三等份原色墨相加只能是茶灰色,而不是黑色.因此在实际调色过程中离不开黑墨、白墨、冲淡剂等油墨和助剂.     

专色油墨计算机配色

现代印刷生产中,很多色彩要求以专色进行印刷。专色印刷是根据客户的要求,预先配制具有特定色彩的专色油墨,然后一次印刷完成。1专色油墨及其调配专色油墨印刷的色域比CMYK四色印刷的色域宽得多,可以印出一些四色印刷色域以外的颜色。它通常由两种或两种以上原色油墨按照一定的比例混合调配而成,调配所用的原色油墨可以是C、M、Y、K四种原色墨,也可以是其他特定色彩的油墨,如:白墨、绿墨、荧光墨、珠光墨等。对于印刷企业而言,大用量的油墨可以向油墨厂家专门定购,由油墨厂家完成;而小用量的油墨往往只能自己调配。油墨生产厂家每天都要…     

颜色色域的比较

印刷中对色彩使用的增加导致了对印刷过程颜色再现精度要求的提高，这就意味着需要一种好方法能对颜色再现逼真度进行可靠的评估。对可得色域进行精确比较的方法就可满足这一要求，这种比较不仅仅是对最终印刷品个体之间或其与原稿之间的色域比较，而且包括在一种纸张上的不同油墨设置之间的色域比较，甚至包括一种油墨在不同纸张上．不同彩色拷贝之间以及不同的打样系统之间的色域比较。当全色调CMY三原色连同200％的RGB叠印色(每次两种原色相互叠印)一起印刷出来时，就能得到给定印刷系统的色域范围。这些色域可以在CIE颜色空间中比较，也可用GATF对光密度数据的处理方法进行比较，但不管怎样，重要的是要认识到：颜色空间是三维的。     

基于色貌的数码相机色彩管理

传统ICC色彩管理是基于色度的颜色复制,以准确复制颜色的三刺激值为目标,利用CIELAB颜色空间的色差公式来计算复制色和原色之间的色差,通过色差来评价颜色复制的准确性。这种方法要求复制色和原色的观察条件必须一致,一旦两者观察条件不同,复制色与原色在视觉感知(色貌)上就会存在较大差别。而数码相机由于其在采集信号方     

高保真印刷的色彩管理方法解析

传统四色印刷在现有纸张、油墨下所能表现的色域有限,二次色的彩度较低,对色彩的还原能力不够。要想更好地表达出自然界丰富的色彩,使印刷色彩空间中颜色的视觉感受尽可能接近可见光色空间颜色的视觉感受,就必须依靠增加或改善原色油墨的方法,在承印材料上再现更大范围的颜色。     

专色及专色油墨的调配

专色油墨(spot colour ink)是指一种预先混合好的特定彩色油墨,如荧光黄色、珍珠蓝色、草绿色、金属金银色油墨等。这些颜色不是靠CMYK四色叠印出来的,而是预先用三原色油墨调配好的。专色往往能印出一些CMYK四色印刷色域以外的颜色,可以弥补四色印刷的不足。另外采用同样颜色的满版专色(即专色实地)取代原色网点进行印刷,就容易得到理想的大面积色块。专色之所以能做到这些是因为它有以下四个特点:(1)准确性。每一种专色都有其本身固有的色相,所以它能够保证印刷中颜色的准确复制,从而在很大程度上解决了颜色复制准确性的问题。(2)实地…     

现代猪皮制革实用技术（三十）

（3）颜色的拼配 ①配色原理 我们已经知道，红、黄、蓝是无法用其它颜色配成的，而这三种颜色却可以配成千变万化的色彩。因此，我们把红、黄、蓝这三种颜色叫做三原色。     

三原色染料的光谱分析

本文采用分光光度法分析CIBA—GEIGY公司的三原色染料之光谱特性,以及相互配合成不同颜色的光谱吸收特性.结果表明这些染料颜色纯度高、副色少,配合染料亦呈现较理想的吸收光谱,且为其原色染料的吸收值的加和.通过对皮革的染色试验证实这三种三原色染料具有非常相似的渗透率和上染率.     

三原色叠印颜料、色浆的研制及应用技术研究项目通过国家级鉴定

一、项目简介 纺织品三原色印花的特点是突破了传统的一色一版的印花方式,只用少数几套色就可以达到15套色乃至几十套色的效果,其色彩丰富、立体感强、过渡色自然,对色种色块的还原真实感较强,适合印制色彩丰富的高档次产品。由于只用三个原色种,因此便于管理和实用,与普通印花相比较成本低,并且适合电脑控制色彩,也不需要专用的印花设备。综上优点,三原色叠印颜料、色浆及印花技术是属于现代高新科技项目。 三原色叠印颜料、色浆的研制及应用技术研究这是集印染、化工、印刷、电子技术为一体的交叉科学综合性技术,是一门跨行业的系统工程。为了促进我国印染行业的技术     

绚丽色彩,一手掌握

<正>非专色油墨是指不依靠CMYK四色叠印,预先用原色油墨调配好的油墨。它往往能够印出一些CMYK四色印刷色域以外的颜色,可以用来弥补四色印刷的不足。专色油墨的调配主要指根据原稿色彩与印刷工艺要求,将两种或两种以上的原色油墨按照一定比例混合,或在原色油墨中加入各种辅助材料的工作。在现代印刷行业中,特别是近几年的包装印刷行业,专色已经     

三原色在制版印刷中的应用

在颜色的科学研究中,把光的三原色定名为红(red)、绿(green)、监(blue)、色料(包括颜料、染料),三原色定名为黄(yellow)、品红(magenta)、青(cyan)。色光的红是大红色相,油墨的红是品红色相,色光的蓝带有红色的蓝紫色     

合理利用

成本控制是企业生产管理的重要环节,一个企业成本控制水平的高低,可体现企业竞争能力的强弱,关系到企业的生存与发展。油墨是印刷的主要原材料之一,控制油墨的用量,减少油墨的损耗,有效利用多余油墨,是降低油墨成本的主要方法之一。在实际生产中,由于各种原因,油墨总会有剩余,尤其是专色油墨,这部分油墨若处理不及时,超过保存期限,就会因氧化、水解、污染,造成很大的浪费。以下介绍一些将剩余油墨转化利用的小知识,以减少浪费,降低生产成本。 油墨按颜色分类可分为原色油墨、间色油墨和复色油墨。原色油墨是指不能由其他颜色的油墨混合调配出的油墨,如品红、黄、青三原色油墨;间色油墨是由两个原色油墨调配出的油墨,如大红、绿、蓝紫色油墨;间色与间色油鉴混合产生的油墨称为复色油墨，如橄榄色，枣红色，古铜色。另外配色中还经常用到一个重要概念，即“补色”，它是指两种油.鉴混合后若趋向灰黑色，则此两种油蚕互称补色。如红色+绿色混合后油.鉴的色相会变灰黑，我们称红色与绿色互为补色。图1是三原色油荃混合成的间色、复色。利余专色油.鉴的转化常用方法有两种，一种是转化成灰黑色的油.鉴，修入黑色油.蚕中使用。一种是转化成相似色相的专色油.鉴。下面对这两种方法进行简单介绍。