以《大黄山》为例分析纪录片的故事化表达

关于纪录片的定义,众多名家争论不绝,一般用“非虚构”（non-fiction）笼统地进行界定.尽管关于纪录片有多重的定义和表述,但在中国,真实性和纪实性一直被视为是电视纪录片的两个基本特征.     

锤炼“四力”,讲好山西故事——以《山西日报》为例

立于全媒体时代,《山西日报》对标中央媒体和优秀党报的改革经验,不断整合新闻资源,强化技术支撑,优化内容供给,增强“四力”,打造精品力作,上接天线,下接地气,实实在在让读者感受到党的作为、城市的进步、人心的温暖,始终做好党报新闻宣传的突破口,着力打造新时代有影响力的新型主流媒体。     

地域文化传播研究——以《大鱼海棠》为例

动画作为文化艺术载体其本质是建立在地域文化的基础上.地域文化精神的独特内涵赋予了一个地区独特的人文特性,更是一个地域生存与发展的重要根本.本文对动画电影《大鱼海棠》中的地域文化进行梳理与解读,重点着力于价值观念和文化精神.同时,探讨如何把艺术作品与地域文化相融,从而生产更多更优秀的艺术作品.     

叙事型播客的内容生产与传播策略研究——以《故事FM》为例

叙事存在于一切时代和文化中,是人类社会的普遍现象。叙事型播客以声音纪录片的形式讲述个人生活经历,对当前以谈话类节目为主导的播客市场起到了补充作用。本文选取头部播客节目《故事FM》作为研究对象,从话题选择、场景搭建和情感共鸣角度分析其内容生产方式,总结节目在圈层传播、品牌联动、衍生品矩阵搭建方面的传播策略,以期为其他叙事型播客的良性发展提供思路。     

空间·事件·媒介：中国故事新讲法——以北京冬奥会新闻报道中的图像修辞为例

2022年北京冬奥会向全世界人民展现了中华民族拼搏进取的精神风貌和良好的国家形象,为我国对外宣传工作提供了良好的窗口。北京冬奥会的顺利举行令世界惊叹,相关的北京冬奥会报道中包含丰富多彩的视觉文本。利用视觉图像传播中国形象与中国故事是新时代中国表述的新方式。本文运用国内学者刘涛的视觉修辞研究理论框架来梳理和检视冬奥会在各个不同时间节点的视觉修辞方法与视觉传播效果,并结合当下信息传播特点,剖析我国在深度媒介化时代是如何完成中国故事与国家形象的“自述”与“他述”,构建中国式现代化视域下的人类命运共同体的。     

情景喜剧包装制作——以《笑一笑》之《炊事班的故事》为例

《笑一笑》是河北电视台总编室的一档栏目,其宗旨是娱乐百姓生活,服务大众文化。随着情景喜剧的成熟,逐渐地成了此栏目的重头戏,本栏目曾先后播出了《客到我家》、《东北一家人》、《炊事班的故事》、《老威的X计划》等情景喜剧,为了增加这些情景喜剧的喜剧效果和观看的连续性,在每一部情景喜剧制作的时候,需要分别对它们的片头、节目预告、角标、题目等进行包装再创作,这些包装主要利用DY3000、X-CG字幕机及PHOTOSHOP完成。现将《炊事班的故事》中各个部分的制作过程及对此类节目的包装体会叙述如下。     

浅谈电视纪录片的“故事化”和电影故事片的“纪录化”——以《探索.发现》和《辛德勒的名单》为例

电视纪录片的"故事化"和电影故事片的"纪录化"展现的是纪录片和故事片互相补充和互相借鉴的态势,这种发展态势既标示出故事片和纪录片之间的诸多共性,也彰显了故事片和纪录片之间的原则性区别。对它的了解有助于我们把握纪录片和故事片之间的"度",并在这个基础上促成两者之间的积极的借鉴。     

期待视野下主流媒体文化类综艺节目的创新传播策略——以《故事里的中国》第一季为例

融媒时代,舆论环境、媒介形式、传播手段都发生了深刻变化,打造主流媒体新的影响力成为研究的重中之重。本文以央视文化类综艺节目《故事里的中国》第一季为例,深入探讨了其在期待视野下的创新传播策略。通过对节目的内容创新、形式创新和互动创新等方面的分析,发现这些策略在吸引受众、增强节目影响力方面起到了积极作用。同时,本文还指出了节目在传播过程中存在的不足,并提出了相应的传播策略建议。本研究不仅为类似节目的传播提供了借鉴,也为未来文化综艺的发展提供了有益参考。     

为城市打造“光影名片”向世界讲述“中国故事”——由雅安《雨城故事》解析“城市电影”的四川探索

2013年,雅安市雨城区委、区政府推出的数字电影《雨城故事》在央视电影频道播出,同年获推国家广电总局首批优秀影片.本文认为该片用一种“城市电影”的创新模式,回答了什么是中国故事,为什么要讲好中国故事和怎样讲好中国故事.有鉴于此,文章由《雨城故事》的创作启示出发,从历史性溯源、本土化探索、情感化表达三个维度对“城市电影”的创新模式进行一番探析.     

雷厉风行：《交易》的背后不得不说的故事

在人物和特写画面上．我们主要使用了24-70mm F2．8与70—200mm F2．8两只镜头．利用浅景深的效果突出主体．在车辆行驶的追拍过程中主要使用了防抖功能的套头18-200mm F3．5—6．3。     

从接受美学看奇幻电影如何讲好中国故事——以电影《封神第一部：朝歌风云》为例

由乌尔善打造的《封神第一部：朝歌风云》（以下简称《封神》）,无论是人物形象、影片的整体视觉效果还是人文内涵都获得了极大的肯定。商业电影作为大众艺术,票房的高低与受众联系紧密,因此在电影创作的过程中要以受众为中心。这一点与接受美学所提出的读者中心论的观点十分契合。因此,本文基于接受美学相关理论,分析《封神》如何结合传统文化满足观众的审美期待,讲好中国故事,最终取得票房和口碑的双丰收。     

县级融媒体中心如何用短视频讲好本地故事——以泗水县融媒体中心为例

融媒体时代,短视频正成为提高新闻宣传影响力、抢占舆论阵地的重要方式之一。本文以泗水县融媒体中心为例,分析县级融媒体中心用短视频讲好本地故事的重要性和优势,探究其在讲好本地故事中存在的问题,包括缺乏创意和优质内容,叙事能力欠缺、共情能力有待提升,时效性差、紧跟热点能力不足等。提出县级融媒体中心用短视频讲好本地故事的相关策略,包括深耕本地内容、找准选题方向,创新讲故事技巧、增强价值认同,聚焦热点流量、把握发布时机。     

中国文化对外报道的现状与不足——以2014年北京国际电影节为例

对外文化报道是文化发展的重要推进手段,尤其在文化强国的战略下,中国的对外文化报道具有了更加积极的意义.本文选取2014年北京国际电影节作为分析蓝本,借用框架理论,通过统计分析对外报道数量及内容,对比分析主流媒体关于电影节报道的不足,从而对我国对外文化报道的健康发展提出建议.     

方言电视节目文化功能提升研究——以《师爷说新闻》为例

本文针对各地刮起的方言电视节目旋风,对方言电视节目之文化功能做出思考.以绍兴《师爷说新闻》为例,笔者从方言电视节目的现状、特点、文化功能三方面进行分析,研究方言电视节目文化功能提升的途径.     

论彭辉纪录片的人文情怀——以《平衡》为例

随着时代的发展,人文精神在新的历史时代有着不同的内涵。本文以彭辉导演的纪录片《平衡》为研究对象,通过剖析影片叙事中呈现出来的、深刻的人文情怀,从创作者角度探究纪录片是如何重构人文精神的,得出纪录片引起观众情感共鸣是需要建立在创作者的人文情怀之上的。     

论科技期刊质量的重要性——以《新高考》为例

文章从科技期刊的办刊宗旨、读者定位、栏目确立、刊物内容、刊物包装、特色活动、编辑素质等方面阐述科技期刊办刊质量的重要性,探讨了科技期刊实现质量立刊的意义及途径。     

此情可待成追忆——优秀畅销书《算得快》背后的故事

书是思想文化的载体,书是人类进步的阶梯。 有的书,随便翻翻、浅尝辄止,足矣!有的书,经久耐读、愈品愈香,妙哉!好书便是好伴侣,好书回味更悠长。或许,它曾拓展了你的视野,启迪了你的思维,让你顿生豁然开朗之感;或许,它在你忧伤的时候给你安慰,在你欢乐的时候使你的生活充满光辉;甚而,照亮了你的前程、影响了你的人生．给你留下了永久难忘的美好回忆……     

三毛钱能做什么？——读《奥兰德的故事》有感

没有人问这样一个问题，那就是：三毛钱能做什么？ 三毛钱，就像网上盛传的那样：这个当不当正不正的钱数，在十年前，兴许还能买块小橡皮，一支铅笔，或一个小糖人；现在呢，三毛钱再添两毛钱才能买个包子，三毛钱添四毛钱能打一分钟的长途电话……三毛钱，变得微不足道，变得不屑一顾——落在地上，几乎捡都没有人捡。     

北京冬奥会直播创新技术揭秘——以咪咕冬奥直播为例

北京冬奥会已圆满落幕,咪咕作为本届冬奥的官方持权转播商,邀请了众多解说名嘴和冰雪名将全程陪伴观众畅聊冬奥,"王濛解说"等话题更是频频破圈.此外,咪咕也通过自身强大的能力平台和不断的创新引入了多项新技术、新玩法,为观众带来了绝佳的观赛体验.本文将从直播能力、元宇宙场景、直播体验等几个角度为大家揭秘.