丝绸图案设计中的抽象手法

现代真丝绸作为一种出口高档消费品,必然要更多地反映当代文化,抽象图案就是其中之一。本文阐述了丝绸图案从写实花卉走向抽象几何形的历史过程,并系统地论述了丝绸图案中几种抽象手法的运用。     

谈丝绸织花的云纹图案

云纹图案以其悠久的历史、独特的风格,在丝绸织花纹锦中占有重要的地位。近年来,金银织锦地子花云纹的流行,说明云纹图案魅力犹在,光彩不减。云纹起源于商代。从出土丝织品看,当时已能织出有规律的回纹(云雷纹)图案,显示出一种朴素的韵律美。对云和雷等自然现象,古人常感困惑,它既可给人类带来幸福,又可降祸于人。这种形似“回”字的装饰图案,大概与甲骨文的云(?)、雷(?)二字     

丝绸图案中的抽象美

丝绸图案的抽象美有别于西方的抽象艺术。它源于生活,是在充分认识“自然美”的基础上进行概括、提炼或推理演化而来,与丝绸产品和谐结合,给人以美的感受。文内还列举了丝绸抽象图案7例。     

论丝绸图案设计之结构

<正>一、结构及其在图案设计中的地位结构是图案各因素形和色借以着落的基本形式。更是形体的主干,色彩的灵魂。结构在图案设计中占有重要的地位,结构是否新颖别致,往往对一张图案的成功与失败起着决定性的作用。比如采用相同的色彩与处理方法的两张图案如改变其中的一张结     

丝绸旗袍图案与款式设计分析

通过对丝绸旗袍造型特点的介绍,分析了旗袍的图案,重点从领型、衣身结构、袖型、下摆4个方面对旗袍款式进行论述,对丝绸旗袍的时尚和创新设计具有一定的参考价值。     

侗族织物图案再生在丝绸设计中的应用

以贵州省黔东南苗族侗族自治州黎平县九龙村的侗族织物图案为例,探讨其在设计中再生的可能性,以及在丝绸产品中的应用,以促进少数民族文化的传承与传播,为丝绸产品提供内容创新的新思路。     

基于Mandlebrot集的分形图形用于丝绸图案设计

阐述了复平面上Mandlebrot集的生成方法,设计了基于Matlab相关程序,总结出不同参数下Mandlebrot集分形图形的变化规律,找出了图形结构与函数的基本关系,并运用图像处理软件XFader得到连续图案,在此基础上与法国力克的服装设计软件PrimaVision相结合,将生成的分形图形应用到丝绸图案设计中.     

花卉图案在丝绸手绘服饰设计中的运用

以花卉图案在丝绸手绘服饰设计中的应用为例,对绘画工具、表现手法和织物组织、原料等方面作了介绍。     

敦煌丝绸中的团窠图案

敦煌藏经洞中出土了大量图案精美的唐代丝绸,其中以团窠纹最为华丽.敦煌丝绸上的团窠纹主要有联珠团窠、宝花团窠和动物团窠.联珠纹起源于西方,与从中国传统的花卉纹发展演变出来的宝花融合,演变出一种以陵阳公样为代表的新样.晚唐开始,一种以喜相逢形式排列的动物团窠开始流行,直至明清.     

重视丝绸织印相交的图案构成

织纹加印花的丝绸产品,近年来颇受国内外消费者青睐。提花以其质量高贵、印花以其花色艳丽,两者结合,相得益彰。既能保持织纹变化产生的多层次光泽,又可发挥印花工艺色彩的鲜艳绚丽,即所谓“锦上添花”。但是,在提花与印花的图案配置上,如何巧妙运用,配合得当,仍有待于探讨。按理,应该先有提花织物,再有印花工艺;印花设计者根据提花花纹而设计花色图案。如果,织纹与印花两者都要求充分使用图案的变化手法,都想要达到形象完美,那就只能是局部的美;而若两者有主宾、虚实、前后之分,实     

敦煌丝绸中的团窠图案在现代服装图案设计中的创新实践

敦煌藏经洞中出土了大量图案精美的唐代丝绸,唐代是团窠图案发展的成熟阶段,也是团窠图案从模仿到吸收创造的一个过程.从联珠团窠到动物团窠,在一定程度上反映出唐人对待外来文化兼容并蓄的态度,以及自身无穷无尽的创造力.近些年来,随着中国国力的日益强盛,人们对带有"中国风"、"国潮"等字眼的服装需求量越来越大.本文通过出土的敦煌...     

民间服饰图案在丝绸印花设计中的应用

中国民间服饰图案为丝绸印花设计的取材提供了丰富的素材来源。取材苏州甪直水乡民间服饰图案,以三种基本设计方法为例进行分析,探讨了其在丝绸印花设计中的应用。研究表明,取材水乡服饰图案素材应用于丝绸印花设计中,选择性提练水乡服饰图案中的部分图形进行分解、重组,或和新元素重新搭配的设计方法有着很强的实用性。在丝绸印花图案设计中采用个性鲜明的甪直水乡服饰外形作为主要元素的设计方法,突出取材对象的特征有效性较强。借鉴和采用时尚品牌服饰图案的设计方法,同时融入水乡服饰图案元素,可以设计出新颖时尚的丝绸印花图案。     

谈丝绸图案的欣赏价值

<正>丝绸图案是一种艺术和工艺技术相结合的美术设计,尽管它的欣赏价值从属于使用价值,但无疑仍有其自身的欣赏价值。有时欣赏价值较高的设计能够提高产品的身价,收到较好的经济效益,这在国际市场上是屡见不鲜的。     

丝绸图案设计的形象思维

丝绸是世界各国人民喜爱的服装面料，而丝绸产品能否畅销，关键在于它的图案，俗话说远看颜色近看花，阐明的就是这个道理。丝绸图案的设计是一种高级的形象思维活动，它离不开科学的抽象和概括。形象思维是设计者在整个图案创作过程中所进行的一整套思维活动，是一种始终联系着具体形象、思想、情感的思维。它的过程就是通过反复的深入生活，认识和了解所表现的对象，通过创造想象和本人的理解，对一切美的题材进行提炼、概括，从而创作出生动的具有个性的典型图案。丝绸图案的设计区别于其它脑力劳动，它的特点是必须运用形象思维，否则设…     

陕南羌绣图案题材浅析

陕南羌绣是羌文化的重要组成部分,被列为非物质文化遗产。为了更深入地研究陕南羌绣图案题材,通过对陕西省宁强县、略阳县等陕南羌族聚居地进行田野考察,搜集整理了上百幅陕南羌族地区羌绣服饰作品和资料,对陕南羌绣的经典图案进行了系统分类,探讨和解析了陕南羌绣常用图案题材的特点。有助于多视角研究羌族历史文化,对陕南羌绣的艺术形式创新提供理论依据,并为羌绣这一非物质文化遗产的传承、创新做出贡献。     

从敦煌出土丝绸文物看唐代夹缬图案

针对用两块雕刻成凹凸对称的花板夹持织物进行防染印花的夹缬工艺.结合从敦煌出土的夹缬织物,发现夹缬图案主题一类是采用盛唐及中唐时期的花卉题材,可以将其分为:连叶朵花纹、宝花纹、缠枝花纹三大类;另一类图案主题是动物题材,有马、鹿、格力芬、鸟禽等.马、鹿和格力芬都是丝绸之路上十分流行的题材,而雁、鸟等禽鸟类在唐代中期之后官服上比较常见,到晚唐期更加流行.团窠花卉和动物题材图案在敦煌夹缬上的出现反映了当时唐代的文化交流.     

图案设计与任意变形

“笛卡儿”正交坐标法在自然科学技术中的应用已广为人知。本文探讨了用任意坐标法参与图案设计的无限变形,旨在进一步扩大丝绸图案变形的变象范围。     

彩陶艺术及对丝绸等纺织品染织图案的影响

我国新石器时代，原始文化已经达到了相当繁荣的程度，其中著名的有黄河流域的仰韶文化、马家窑文化、长江流域的屈家岭文化、东方沿海的河姆渡文化……。代表这一时期辉煌成绩的彩陶艺术在器物造型、图案装饰、色彩组合、基本规律的运用，对于我们今天的艺术创作仍有着现实意义。一、主要图案形象的分析其中以著名的黄河流域的中、上游仰韶文化和马家窑文化彩陶艺术为代表（公元前5000年～3300年，公元前3300～2050年）。仰韶文化和马家窑文化是因为分别在河南渑池县仰韶村和甘肃临洮县马家窑村首先发现这种新石器时代原始文化遗址而命名的…     

试论丝绸图案设计的题材

对丝绸图案的选材范围、选材对象进行了探讨。     

丝绸床上用品的设计

回顾了传统丝绸被面的外型、图案特点,设计与生产工艺;介绍了现代丝绸床上用品设计、图案形式及配套化设计思路,结合例子详述了丝绸床品在材料质地、面料经纬组合、组织配置及图案等方面的具体设计。