陶瓷釉下绘画的质地美

影青瓷是宋元时期经江西景德镇为代表的一类窑系产品，其造型玲珑剔透，胎薄体轻，釉质温润如玉，釉色柔和淡雅，纹饰生动活泼，灵活多样，从而形成了自己独特的艺术风格，这种艺术风格伴随着历史的发展而改变，受姊妹艺术的影响和审美观念方面的原因，现代的影青瓷既有传统影青瓷的艺术共性，又有其独特风格。     

浅谈景德镇陶瓷雕塑自成熟以来的艺术及时代特性

1、宋代景德镇陶瓷雕塑 入宋以来，景德镇的匠师在总结越窑青瓷、邢窑等北方诸窑白瓷特征的基础上，大量烧制出介于青、白之间的青白釉瓷，即影青瓷。景德镇迅速成为南方影青瓷烧制中心，并运用于装饰陶瓷雕塑，成为当时景德镇陶瓷雕塑的一大特征，流传于后世。     

浅谈高温色釉人物画的创作

景德镇高温颜色釉装饰,有着悠久的历史。早在宋代就有影青瓷,"冰肌玉骨"就是对影青瓷的美誉。影青瓷的表面装饰既"影青釉","影青釉"高温流动性好,釉色素雅,能融于坯体花纹的凹凸面,流入到花纹的凹面较厚,釉层发色较深,而平面上的釉层又较薄,发色浅淡。经过这种浓淡的对比,陶土即呈现出神韵般     

探讨高温颜色釉在综合陶瓷的运用

正景德镇是创造颜色釉瓷器历史悠久,品种最多,数量最大的著名瓷都。古往今来,有不少诗人学者题诗欣赏赞美景德镇烧造颜色釉瓷:"红如夕阳彩霞,绿如春江之水,青如雨过天晴。"尤其是窑变的颜色釉瓷好似色彩流淌江河,波涛翻滚,千变万化。光芒四射,其艺术效果之妙是难以形容的,使人赏心悦目,陶醉于色彩的绚丽万变之中。一、高温颜色釉的发展景德镇的高温颜色釉是在五代的青瓷、宋代的影青瓷基础上发展起来的。除影青瓷外,宋代还能烧制多种色釉瓷器,如天青、虾青、月白、朱砂、海棠红等。宋代的影青瓷,是我国制瓷史上的一代名贵品种,景德镇以此跻身名窑之列。这种影青瓷釉色介乎于青、白二色之间,青中有白,     

影青斗彩瓷的自然之美

"影青"是人们对宋代景德镇烧制的具有独特风格的瓷器的俗称,影青瓷也叫映青瓷,其前身是青白瓷。影青瓷是北宋中期景德镇所独创,其胎瓷加工精细,有"素肌玉骨"之誉。其釉色清白淡雅,釉面明澈丽洁,胎质坚致腻白,色泽温润如玉,所以历史上有"假玉器"之称。南宋李清照在《醉花阴》中有"玉枕纱窗"之句,玉枕指的就是青白瓷枕。元代的青白瓷产品有的还印有"玉出昆山""玉出昆冈"的铭款。南宋时影青瓷大量生产,而且"著行海内",是市     

浅谈景德镇窑烈火下的如玉影青

<正>影青瓷创烧于北宋时期的景德镇窑,在北宋中期之后走向繁荣,在当时被叫做"青白瓷",现如今除了被叫做"影青瓷",还被叫做"隐青"或者"映青",是宋代景德镇窑最著名的产品。景德镇窑是宋代六大窑系之一。据资料记载,景德镇窑是在唐武德时期始烧的。景德镇是中外闻名的瓷都,位于江西省东北部,属于黄山、怀玉山余脉、鄱阳湖平原过渡地带,     

创意与发展

创意就是创新的理念.但凡创意就是在优秀传统基础上的突破.陶瓷的发展史基本上都凸现出创意衍革的轨迹.唐宋时期,在“南青北白”瓷系的大格局下，景德镇创烧出介于青瓷与白瓷之间的影青瓷；在宋元时期，又创制出“二元配方”的硬质瓷，在珐琅彩盛行之时，     

温润似玉 以简胜繁——从《青白瓷双鱼纹印花碗》品鉴宋青白瓷

后周显德六年（959），柴宗训继位，是为恭帝。赵匡胤陈桥兵变为帝，建号宋，年号建隆元年（960）。宋代结束了五代十国分裂局面，社会趋于稳定，陶瓷生产有了发展。自宋出现了五大名窑，景德镇窑属南方影青瓷系，宋代瓷业生产成为我国陶瓷事业的繁荣发展时期。     

出水影青瓷

举世瞩目的“南海一号”终于整体出水，这是我国考古史上一件大事，从打捞上来的物品看，“南海一号”是外销的商船，装载的瓷器主要汇集了当时著名的四个窑系：景德镇的影青瓷、福建德化的印白瓷、福建的建窑黑釉及浙江龙泉的青瓷。     

浅谈“影釉彩”的创作

将影釉瓷创作创新作为一种单独的艺术形式,基于影青瓷的启发与现代艺术形式、现代工艺材料的开发,作者认为在影釉彩创作过程中应处理并把握好三种关系。     

解读“樊家井”

樊家井，收藏百慕大？ 的确，这个看起来有些乱糟糟的城中村一直被许多人这样误解，樊家井几乎成了陶瓷制假的代名词。但到樊家井走一趟：洪琴会告诉你，她画的300件仿清代青花缠枝莲花瓶只卖800元；在抚州人王金水的小摊上，花30元就能买到一个仿宋影青瓷碗；徐祥华会大大方方地在你面前将烧好的瓷器简单做旧……     

温润似玉 以简胜繁 从《青白瓷双鱼纹印花碗》品鉴北宋青白瓷

后周显德六年(959),柴宗训继位,是为恭帝。赵匡胤陈桥兵变为帝,建号宋,年号建隆元年(960)。宋代结束了五代十国分裂局面,社会趋于稳定,陶瓷生产有了发展。自宋出现了五大名窑,景德镇窑属南方影青瓷系,宋代瓷业生产成为我国陶瓷事业的繁荣发展时期。     

论陶瓷装饰手法

陶瓷艺术作品,是由陶瓷胎体的器型和装饰纹样两部分构成的。从古到今的陶瓷作品,除极少量的白胎瓷以外,几乎都有画面装饰,色釉瓷也属于装饰的一种工艺形式。古代陶瓷和现代艺术瓷之间,经过漫长的发展阶段,景德镇陶瓷的发展,即使是从宋代影青瓷来     

武昌青山窑古瓷制作工艺的科学总结

地处长江中游的湖北,在历史上还没有发掘过瓷窑,在中国古陶瓷的考古和科技史上一直是空白点,直到1989年才在武昌青山窑揭开了一个一千多年前的瓷器生产地.本文对新发现的青山窑五代至北宋白瓷、影青和青瓷样品作了系统的科学研究,从而发现:(1)青山窑瓷器样品胎的化学组成是以高硅(69.7～75.3%)、高钾(2.8～4.5%)和低铝(18.8～22.1%)为特征,这与北方的高铝质瓷胎有明显区别,其组成属南方瓷胎系统.青山窑白瓷是由精选的细白泥配制,选稍白的细胎泥制影青瓷,而青瓷胎是由不加挑选的胎泥制作.(2)青山窑瓷釉组成的SiO_2/Al_2O_3比(4.08～4.85)比较接近,主要差异是氧化钙的加入量.影青、青瓷样品和五代白瓷的釉属钙质釉,而北宋白瓷釉属钙碱釉.青山窑瓷釉是由釉土加石灰和草木灰配制而成.(3)青山窑白瓷、影青和青瓷都是在龙窑中由匣钵、垫饼和支柱作窑具,一匣一器烧制而成.其中白瓷烧成温度为1251～1291℃,胎致密,气孔率低(0.3～08%),烧成质量属样品中最好;影青瓷烧成温度为1240～1250℃,胎致密,烧成质量居中;青瓷烧成温度为1230～1280℃,烧成质量不及白瓷和影青瓷.     

景德镇陶瓷历史名人辑略（二）

宋代潘安生 景德镇人,北宋时以制瓷而著名,擅长影青烧作。1975年镇江箕家山北宋墓出土影青瓷粉盒一件八角器型,制作精细,盒顶印满钱纹,胎质洁白精细,内外施谈清色釉,明彻清丽,盒底有“潘家安生记”的明文惟记,是最早的记录瓷器艺人名姓的瓷器。 ——《文物》杂志1980第九期     

高温颜色釉写意花鸟画的技法

景德镇四大名瓷之一的高温颜色釉是在五代的青瓷、宋代的影青瓷瓷的基础上发展起来的,至今仍然立于景德镇陶瓷艺术之林。也许是由于高温颜色釉在不同窑位、温度、气氛、上釉厚薄程度等等都会产生不同的效果,难于烧制成功。但或许正是因为这一点,再加上颜色釉作品每件都不一样,都是孤品,不可复制这些因素,众多陶瓷艺术家才对此好奇。     

浅谈古代陶瓷装饰中的文化意蕴和艺术性

只要人类存在就一定会有装饰。陶瓷装饰从原始彩陶时期就已经诞生,它的魅力不仅在于它能够给陶瓷带来装饰美感,更重要的是它反映了当时人们的审美情趣和思想意识。陶瓷装饰从原始彩陶纹样、汉代的画像石、唐代的唐三彩、宋代的影青瓷、元代青花、明清彩瓷等等,都蕴含着深厚的文化意蕴和艺术性,展现出独特的东方艺术特征与民族精神。     

中国元明青花瓷器在国外(上)

在国外的许多公私博物馆里,收藏了极其丰富的中国青花瓷器,有许多是颇具学术价值的。本文在此对元明两代作一个系统的介绍,至于清代另文介绍,供国内陶瓷研究者参考。一十四世纪早期的青花瓷器在国外学术界,普遍把十四世纪早期的青花瓷看作是青花瓷器的起源。他们认为,早期的青花瓷是从元代的枢府瓷发展而来的,而枢府瓷本身渊源于影青瓷。     

景德镇宋代影青瓷雕塑技艺对后世雕塑瓷器的技术影响

正宋代景德镇影青瓷异军突起,成为宋代瓷业最典型代表和最有影响力的窑系之一,而作为宋代景德镇影青瓷中重要类型的雕塑亦是中国陶瓷雕塑史上的一个高峰。在宋代极为复杂的内外条件下,推动景德镇影青瓷雕塑的发展,得益于非常有利的自然条件、社会政治,经济文化等客观因素的共同作用,才形成了宋代影青瓷雕塑的辉煌业绩。这些社会因素不仅可以为宋代景德镇影青瓷雕塑的兴起与发展提供我们所需要的答案,也为其艺术形式、审美内涵的形成从深层做出了     

湖田窑的历史地位和艺术赏析

唐宋时期是我国陶瓷工业和艺术造诣的巅峰时期,此时名窑林立,有诸多器物传世.其中景德镇湖田窑在陶瓷历史上有着重要地位,其吸收与革新了历史的制作技艺与艺术造型,反应了宋代的审美趋向与时代精神.所制青白瓷与历代不同,青白相间,精美者可与五大名窑相媲美.当代收藏界与普罗大众对此的兴趣日益增长,但学界对湖田窑及影青瓷的分析往往集中在工艺特征上,对艺术分析尚有一定欠缺,所以对窑口、瓷器进行整体分析和实物品鉴都是有必要的.