李见深——造村制陶人

核心提示：李见深，旅居加拿大的景德镇籍陶艺家、三宝国际陶艺村的主人。11年前，三宝村还是少见人烟的荒郊野岭，如今，这里成了许多和Chaes Gamblin一样的陶艺爱好者心中的麦加，也成了包括烤花炉拉坯车在内的陶瓷相关文化或产品对外宣介的窗口。     

浅析拉坯变形在现代陶艺创作中的应用

拉坯成形，自古以来就在陶瓷制造中起着举足轻重的作用，而现代陶艺的开放性、自由性以及人性化，更赋予了拉坯这一成形方法更为广阔的发展空间。而对于拉坯变形的研究，正是为了更好地服务于现代陶艺家的艺术创作。     

谈创作

<正>昨天接了一个活儿,要我设计一件作品。我开始在脑海里翻腾,想找到一个更深刻、更有意义的故事,使这件作品尽量完美。基于这种设计规矩,好多人也在不断地问我:"庞老师,你的这件作品灵感来源、那件作品的灵感来源?"我也在不断地重复着让自己都很感动的经历和观点。我是一名拉坯工出身,拉坯是我的职业。在二十多年的拉坯工作中,我和泥产生了深厚的感情,泥就像是我的生命与粮食的关系,我生命的延续依靠它,五花八门的食物的味道又激起我探     

“陶”铸人生——记国家级非物质文化遗产项目“荣昌安陶”县级代表性传承人刘吉芬先生

初识陶艺大师刘吉芬先生,是我的陶艺课聘请他来做拉坯演示,这是大学技能课程中民间艺人进课堂的一个环节。本以为与"泥"打交道的人,一定浑身带着"泥味",没想到见到刘先生的时候,他衣冠楚楚,如果不是看到他一双粗糙的手,你无法把他与陶艺人联系起来。刘先生在课堂上为学生演示拉坯,话不多,但很到位。一推一拉,陶泥在股指之间.     

玉壶春的传说

宋代熙宁年间，景德镇有个高僧法名佛印，曾与苏东坡，黄庭坚交谊至深，而且是“与群共结诗禅社，何日松关话此心”。一日，东坡路过景德镇，寻访佛印不遇，就信步闲游到了一个制瓷的作坊。他见一老翁正在拉坯，觉得非常奇异，想不到汴梁城里的官民争购的那些“光致茂美”、被誉为“假玉器”的瓷器，竟是在这轱辘车的旋转中，随着陶工手的拉提收放间做出来的。     

陶艺创作中的模糊思维

陶艺创作的模糊思维,即是人们在陶艺创作中,对创作对象类属边界与性态不确定的思维,它包函着某种非智性幻觉成份是意识的非确定性的幻觉的若明若暗的投影.在陶艺创作和生产中(手工)模糊认识比比皆是,修坯师傅修坯时只凭手指弹坯而不用量具来判断坯体的厚薄;大型陶瓷雕塑坯体的内力结构没有通过计算,施釉的厚薄没有仪器测定,通常只是以转盘的转数来估计厚薄;烧成制度不用测温仪与气氛仪测定和控制温度与气氛;陶瓷造型设计家只是凭感觉用线条来赋予造型的感情与性格;用不同形状富有灵性的泥块组成的现代陶艺,有时能体现了美的真蒂;陶艺家不会用陶瓷工业生产的规格来进行创作,表达意境和塑造形象;“艺术评委”只是凭感觉来评定艺术作品的高低优劣.也即是说,人们在陶瓷艺术和技术中认识活动的多样性、有效性、深厚性,并非单纯来自明晰、精确的认识形式和表达形式,相反,各种模糊思维形式和表达方式,在陶艺创作和技术活动中,有时更具广泛、完善和高效性.     

麻醉剂发明引起的悲剧

在美国纽约大学的名人大厅里,悬挂着多幅惟妙惟肖的肖像画,他们都是一些对科学有建树的人。如果你留意,自然也会看到威廉·托马斯·莫顿的画像。当你以肃穆的神情瞻仰他的遗容时,就会想起他墓碑上的两句话:“在他之前,一切手术都免不了痛苦。自从有了他,科学使病人有了解脱。”同时你也会想起因他的发明而引起的悲剧。     

守护历史文化 保护传统工艺

<正>[淘泥]制瓷的第一道工序---淘泥,就是把瓷土淘成可用的瓷泥。[摞泥]淘好的瓷泥并不能立即使用,要将其分割开,摞成柱状,以便于储存和拉坯用,[拉坯]将摞好的瓷泥放入大转盘内。通过旋转转盘,用手及拉坯工具,将瓷泥拉成瓷坯。[印坯]拉好的瓷坯只是一个雏形,还需要根据要做的形状选取不同的印模将瓷坯印成各种不同的形状。[修坯]刚印好的毛坯厚薄不均,需要通过修坯这一工序将印好的坯     

裂变的力量

正乔兰达·维尔德格尔是荷兰的职业陶艺家,拥有视觉艺术和健康教育学位。她的作品高度个性化也极具艺术收藏价值,它们大多采用拉坯成型,灵感来源于自然的纹理,如皴裂的树皮、岩石、干河床或化石。自1991年开始,她的作品多次在国内外展出,同时是SBB Gouda陶瓷系的导师,在成人教育中心教授陶瓷艺术。     

兴企富民是我的责任--记全国劳动模范、成山集团董事长车宏志

当一个人把自己的命运与企业的兴衰、员工的生存紧密相连时，他就会具有一种强烈的责任感。这种责任感使他催生创造的激情、锐意进取的勇气和成就事业的动力。在美丽的黄海之滨、成山脚下，就有这样一位企业家，在他来到曾半年内三易法人代表、体虚多病的成山集团之后，一切都发生了变化。今天董事长车宏志的名字被员工视为企业发展和走向富裕的希望。     

人文

<正>云南建水碗窑村,今年76岁的陈绍康是年龄最大的制陶人。他13岁开始学习拉坯,60多年过去,如今已经白发苍苍,但仍然干劲十足,他说:"我现在一天还能拉20个坯,宝刀不老。"     

轻质抗氧化陶瓷

在 12 0 0℃时不氧化且能保持其形状和强度的轻质整体式陶瓷 ,已被美国国家航空和航天管理局 (衣阿华州 )的研究人员开发出来。该陶瓷由碳、硅、氧和硼构成 ,通过溶胶 -凝胶工艺使非碳材料渗进轻质多孔的碳质素坯中 ,并将被渗透的素坯在真空或惰性气氛下干燥 ,然后再加热分解而制成。 (柴剑玲 )·市场动态轻质抗氧化陶瓷@柴剑玲     

逍遥车轮胎

本实用新型涉及一种用于各种旅游、观光、休闲和娱乐场所的车辆轮胎，特别涉及一种逍遥车轮胎。其特征在于：轮胎的外圈形状为椭圆形及非正圆形状，轮胎的内圈形状为正圆形。本实用新型可以用于旅游景区、观光、休闲和娱乐场所的各种游戏车，使车辆的行驶方式为上下、左右颠簸摇摆状态，由于游玩时车速不同，会使人产生各种不同的特别娱乐感，为旅游、观光、休闲、娱乐增添无限的乐趣。     

陶瓷窑炉发展趋势之我见

自丹麦弗伦斯堡的制砖师汉斯·约特设计和建造了第一座隧道窑后,一百多年来隧道窑技术不断发展完善,由于它与传统的窑炉相比具有产量高、质量好、工人劳动强度低、窑体使用寿命较长、易实现生产机械化与自动化等特点,早已在硅酸盐工业中广泛应用。目前在日用瓷的生产中较为普遍使用窑车式隧道窑本烧坯体。因为它是用窑车运载坯体的,所以在焙烧坯体的同时,窑车也吸收一定的热能并以废热的形式浪费掉。从     

陶瓷釉色装饰在陶艺创作中的作用

好的陶艺作品是造型与釉色的最完美结合。一件作品即使极具创意，而缺乏与作品造型、构思、理念相匹配的陶瓷釉色装饰，就如同一位身材相貌出众的少女没有一件与之相称的衣裳一样，使人感到遗憾。而艺术作品所追求的是完美的艺术境界。目前在中国陶艺家群体中，能够运用自己的陶瓷釉彩配方进行陶艺创作的屈指可数。在陶艺创作的过程中，大多数陶艺家使用的釉彩是现成的，在现成釉料不理想的情况下，索性使用素烧的办法对作品做最后的定格。可以想象，     

板坯结晶器中湍流的结构

用水模、各种实验技术和数学模拟研究了板坯结晶器中湍流的结构。弯月面稳定性取决于结晶器内湍流结构;用k-ε模型与雷诺切应力模型(RSM)做的数学模拟表明:在给定拉坯速度下,雷诺切应力模型能更好地预测弯月面轮廓。用粒子图像测速技术测得的雷诺切应力和流动涡旋状态与雷诺切应力模型预测的雷诺切应力和流动涡旋状态非常接近,并报道了横穿射流直径的最大值与最小值。浸入式水口出口上端的回流取决于拉坯速度,且随着拉坯速度提高而消失。低拉速时,报道了射流没有足够的能量耗散,所以上流辊能达到浸入式水口出口处。高拉速时,射流能量在浸入式水口孔内,结晶器窄边和结晶器拐角处耗散强烈,减弱了上流辊的动量传输,上流辊不能到达浸入式水口出口处。低拉速时,观察到弯月面的不稳定发生在结晶器拐角处。报道了弯月面完全稳定的最优拉坯速度。高拉速时,自由表面的流动结构显示为一个有较大速度梯度的岛状复合结构。这些速度梯度是造成弯月面不稳定的原因。     

渴望与现实的差距

在民间文艺家协会陶瓷艺术委会工作大约已经5年了，主作陶瓷艺术评论，是源于一种本能的爱，而让我不断用文字写出心中的陶艺感受。尽管，我一直无缘亲手创作陶艺作品，但很高兴，我接触的陶艺家都很喜欢我的评论，并认为我写出了陶艺家的心里话。也许，正因为得到不少陶艺家的认可，才让我这个门外汉式的陶瓷艺术评论者，一直坚持自己对陶艺的感受与判断，并坚信自己会为民间陶瓷艺术家们做些力所能及的事情!     

玩陶 玩瓷 玩笔墨

好些大专院校，甚至中小学，都设有陶吧，那是供师生玩泥巴的。可以任意捏小猫小狗小鸡小鸭，也可以正儿八经地坐在拉坯机上去拉瓶瓶罐罐。还有做好的坯体，烧好了的盘子．陶绘色泥，彩绘颜料就放在那里，你可提笔任意涂鸦。而后为你放进煤气窑，烤花窑，你自己制作的陶瓷作品就在那里烧成。不管效果如何，可那总是你自己的作品。     

紫玉梵音方圆自在——记江苏省陶瓷艺术大师范泽锋的紫砂艺术人生

<正>范泽锋研究员级高级工艺美术师江苏省陶瓷艺术大师江苏省传统技艺技能大师江苏省"大国工匠"江苏省乡土人才"三带"名人无锡市有突出贡献中青年专家宜兴市学术技术带头人宜兴十佳青年陶艺家宜兴市丁蜀镇青年陶艺家联谊会会长范泽锋大师确实很忙,当我们如约来到他的艺术馆"龙德堂"时,他正在与一群客人交流着,据说这是一批特意从外地赶来的他的"铁粉"。大师向他们介绍着宜兴紫砂壶,从发展历史到紫砂文化与茶文化的关系、紫砂与佛禅的渊源,再到自己创作紫砂作     

庞永辉作品欣赏

庞永辉男，1973年生，河北曲阳人，大专文化。现为河北省曲阳定瓷有限公司拉坯部经理，河北工艺美术家。中国工艺美术学会、中国陶瓷工业协会、河北省楹联学会会员。1992年开始从事定窑造型及拉坯工艺研究，师承定瓷专家、中国工艺美术大师陈文增先生，从事拉坯工作多年，在技法与造型方面形成了全新风格。曾获首届中国美术陶瓷技能大赛金奖，第43届国际陶艺大会展览艺术陶瓷“和谐奖”金奖。论文有《拉坯杂录》、《定窑拉坯》等，部分发表于《（陶瓷科学与艺术》等杂志。